20 години от филма "Брат" какво писаха критиците за филма на Балабанов през 90-те - Афиш Daily
Ала Босарт, "Мечта за поражение" / "Сеанс": "Брат" изглежда като филм и удивително подобен. Това е обективно явление, което дължи факта си не толкова на Балабанов, колкото на освободените елементи от българските комплекси.
Станислав Ф. Ростоцки, „Брат“ / Премиера: „Сред последните български филми „от съвременния живот“ се отличава благоприятно със стил и доста модерен (т.е. понякога некоректен и още по-малко човешки) хумор. И най-важното е, че сега, когато почти всеки наш филм е поне малко „за бандити“, Балабанов, както никой друг, успя да покаже света на престъпността, съчетавайки точно и с вкус почти фолклорна стилизация и суровата истина на живота в образите на своите нелегални герои. Може би това не е най-добрият комплимент към режисьора на "Щастливи дни" и "Замък" - филми, които са доста естетически. Но, от друга страна, кой знае - ако режисьорът не беше започнал веднъж с Бекет и Кафка, домашните „момчета“ нямаше да се окажат толкова изразителни и живи за него?
Даниил Дондурей, „Аз не съм ти брат, гнидо…” / „Изкуството на киното”: „Филмът, лишен от големи амбиции, изведнъж се превърна почти в манифест на най-новото ни кино (ситуацията на сегашната идеологическа и естетическа пустиня не оправдава очевидно надценени оценки). Манифест, който беше посрещнат с ентусиазъм от много публикации. Декември "Кинопарк": характерът на Сергей Бодров-младши "бе признат за нов национален герой ... Това, което се случи, беше това, което се очакваше от киното: името на главния герой стана известно име. Появи се цяла армия от млади хора, които се опитват да намерят себе си в голям град. И, честно казано, това е отвратително. Какъв хубав човек - герой. С ясно око и с кривогледство на историята на изкуството той оглежда удивителнотосгради на Воронихин и Растрели. Е, ако убива някакви хора там (а не "черногузи"), то е само защото са лоши. Освен това българите, особено роднините, са потиснати и затова той отмъщава почти като ...чеченец.
Юрий Гладилщиков, „Заговор за малко убийство“ / „Резултати“: „Убиецът е герой на нашето време. Убийството се превърна в ежедневие. Ако по-рано убиецът беше известен като подъл човек, той знаеше за себе си, че е грешник и грешник, сега можете да бъдете както убиец, така и очарователен добродушен човек.
Моралът, както можете да се досетите, е, че убийците са инфантилни. Че в душата на героя Наутилусът хармонично съжителства със своя морален неконформизъм и способността да убива спокойно. Израсна поколение, от една страна, привидно пораснало (но в действителност овладяло само една наука - да защитава и изтребва), а от друга, неспособно нито на покаяние, нито на размисъл за смъртта и злобата.
Елена Плахова, „Критиката на филма” / „Сеанс”: „Всички викове за жестокостта на „Брат”, за предизвикателната безнаказаност на злото, звучат лицемерно на документалния фон на домашния криминален епос. Идеята за образователната роля на изкуството засега трябва да бъде оставена на Холивуд. Където, между другото, филмите за тържествуващото зло, с някои изключения, нямат място. Както в американския боксофис: тези, които се опитват да продадат картината на Балабанов в чужбина, вече са се сблъскали с това.
Виктор Матизен, „Критики за филма” / „Сеанс”: „Бодров не е актьор, той съществува на екрана като органичен тип. Той не се превъплъщава, а само използва естествена психомоторика, която е еднаква и в ролята на водещ на „Погледът“, и в „Кавказкият пленник“, където неговият герой е син на учител, и в „Брат“, където е син на крадец рецидивист, убит в зоната. Въпреки факта, че самият той е момче, на лицето мукое добро образование се пише.
Александър Трошин, „Критики за филма“ / „Сеанс“: „Удивителната липса на емоции във филма пречи. И благоразумно, както го виждам. Иначе защо има вдървен седящ вместо професионален актьор - с едно изражение на очите през всичките деветдесет и шест минути и една, любителско-дървена, интонация?
Сергей Лаврентиев, „Защо не нов Збигнев Цибулски?“ / “Култура”: “В нашето кино дойде човек, на когото е съдено да се превърне в олицетворение на Времето и Поколението. И е много добре, че Бодров младши не е художник. Играта не е за него. Той просто трябва да бъде. И ако в "Кавказкият пленник" органичността на това кинематографично съществуване се оказа по-убедителна от блестящия талант на Олег Меншиков, то в "Брат" няма с кого да се мери с Бодров. Да говорим за филм означава да говорим за него. Човек трябва много да се занимава с проблемите на съвременните междуетнически отношения, за да не прозре, според мен, главното в характера, открит от Балабанов и Бодров. Данила Багров от Brother е Мачек Челмицки от шедьовъра на Анджей Вайда „Пепел и диамант“. Обединява ги чувството на несподелена любов към Родината.