ПАВИЛИОН НА ГЕРМАНИЯ В БАРСЕЛОНА, Архитект Сергей Алексеев
Архитект: Мис ван дер Рое. Барселона, 1929 г. Реставриран 1983-1986 г.
Интериор.
Изглед към скулптурата на Георг Колбе "Танцьорката" на изхода от павилиона.
Малък басейн.
Фрагмент от генералния план.
Схема на основните довършителни материали.
Германският павилион в Барселона е проектиран от Mies van der Roe за Световното изложение през 1928 г. и е завършен през 1929 г. След изложбата павилионът е демонтиран и следите му се губят. Затворен е през 1983-1986 г.
Пространствените характеристики на павилиона са уникални:
- границата между външното и вътрешното пространство е размита;
— прилага принципа на пространствения поток (конвенционалност на границите между отделните зони вътре в сградата);
– наборът от конструктивни елементи, от които се реализира пространството, е сведен до минимум;
- изграждането на конструкцията се основава на чистата геометрия на правилните обеми.
Въпреки това, универсалният език на формата извън контекста има фини връзки с пространствената среда. Плановата структура на павилиона реагира по специален начин на външните обстоятелства. Входът е обърнат към основната експозиционна ос, а обемът на павилиона е разширен успоредно на централната ос на движение. Реакцията на Mies към терена се ограничава до повдигане на пода на павилиона над основната тераса на изложбата с девет стъпала. При това контекстуалните реакции приключват и играта започва с движението на пространството и движението през пространството.
Регулирането на движението на посетителите започва с възможността за преминаване през павилиона по най-късото разстояние. Към това е ориентирана скритата кръстовидна форма на плана. Краищата на сградата са затворени с глухи "С" - образни и "П" - образни скоби на стените.
Постепенното отваряне на пространството, реализирано чрез вдлъбнатина на стъклописа и стената от входните стълби, води посетителя до края на плитък басейн с плоско каменисто дъно. Естественото ограничение на движението те кара да се обърнеш на 90 градуса и да видиш изцяло нова пространствена граница под формата на стена и монументална пейка в основата ѝ. Този ключов момент е интересен, защото има няколко степени на свобода. Можем да направим връщане към вътрешността на сградата и, привлечени от декоративния ефект на ярко осветената стена около вътрешния басейн, да излезем на малка тераса под покрива на основния обем. Можем да отидем до монументалната пейка срещу стената срещу основния басейн. И накрая, можем просто да напуснем павилиона. И всички тези пространствени възможности са фино балансирани от архитектура, невиждана досега.
Тук трябва да се отбележиосновните разлики с класическата архитектура, в която светът е представен като обобщен модел на симетрично пространство. Пространството на павилиона се явява пред нас като гравитационно, характеризиращо се преди всичко с богатство от възможности за избор на движение, липса на един път. В резултат на това има безпрецедентна свобода, липса на строга спецификация на поведението на посетителя.
Отделна тема са опорите и стените - вертикали и хоризонтали. Вертикалните опори на главния покрив имат подреден модел в план, който се вписва в модулен правоъгълник 19 x 7. В същото време 19 модула са разделени на три части и образуват четири опори хоризонтално. Надвесите на покрива спрямо носещите опори имат класическо съотношение на модулите за планиране от три към две. И този ред се нарушава от хоризонталните стени. Подпорите не се разглеждат като цялостна структурна решетка, а са визуално извадени от пространствения и конструктивен контекст с помощта на хоризонтални стени. С тази проста техника Mies превежда всяка опора в индивидуален пространствен контекст и я кара да работи автономно.
Зрителят възприема едни и същи, абсолютно еднакви опори като различни, в зависимост от пространствената среда. Някои опори се възприемат на фона на витражи, други - в относително свободно пространство, а трети - на фона на стени. От особено значение е разстоянието до най-близката пространствена среда. Неговата промяна създава ефекта на гравитационно напрежение.
Отсъствието на обичайната класическа симетрия не е просто техника, която води до нови пространствени характеристики, а генеративно начало на ново качество на архитектурата, в което може да се види дълбока връзка с будистката традиция на отричане на върховенството и йерархията. От тази гледна точка позициятавсяка стена-преграда в пространството - условно. Идеологията на строителството се основава на метафората на пространствената свобода, хипотетичната възможност за движение. И това е пряко свързано с традиционното японско жилище, с подвижни прегради - шоджи. Mies обаче няма механичната способност да премести преградите. В пространствената конструкция е заложено усещането за възможна промяна на позицията в пространството. Нека се обърнем към плана на сградата и ще видим, че краищата на всички стени, разположени успоредно на дългата страна на павилиона, са на различни пространствени оси. Това създава ефекта на много въображаеми диагонали, които не са успоредни един на друг.
Подобен строителен план се среща за първи път в европейската архитектура, но в Япония той е канонизиран още през Средновековието в теорията за изграждане на ландшафтни композиции.
Подобен принцип на пластово решение на пространството наблюдаваме и в немския павилион в Барселона. Девет хоризонтални стени, разположени на различни равнини, образуват осем слоя пространство. И тук отново се разкрива връзка с източната традиция за формиране на сакралното пространство. Пет пространствени граници под формата на слепи огради и порти - тории се пресичат от посетителя, преди да достигне територията на свещения храм (светилището в Найкоу). При Mies обаче принципът на движение по оста се превръща в по-сложно и многовариантно движение. Изключва директно проникване в територията зад павилиона. Посетителят има две основни пространствени възможности:
- когато се движи надясно, той навлиза в пространството на главния павилион и след като се сблъска с основното свещено пространство - басейна, може или да напусне павилиона, или да се върне в блокираните му пространства, или в зоната за съзерцание близо до големия басейн;
- когато се движи наляво, той навлиза в зоната на медитативно съзерцание на открито близо до основния басейн.
От сложното взаимодействие между „зоната на покой” и „зоната на движение” (дефинициите са условни) възниква пространствена полифония, която държи посетителя в напрежение. И едва след изчерпване на всички разнообразни пространствени възможности на павилиона, посетителят може да го напусне.
В същото време малък блок от помощни помещения е разположен в периферията на павилионното пространство и не взаимодейства активно с пространството за посетители.
Подобна конструкция на павилиона осигуряваше максимално напрежение вътре в него поради множеството гравитационни връзки между елементите. Откриваме значително уплътняване на пространството вътре в павилиона и разредено, почти естествено пространство отвъд неговите граници. Концентрацията на поредицата от събития е друга съществена разлика от класическата традиция на конструиране на пространството.
В класическите пространствени архетипи всичко е изградено на принципа на повторението. Всяка колона в портика (с изключение на крайните) е пространствено адекватна на всяка друга. Misa Pavilion е различен. Тук всичко е пространствено индивидуално.
Пространственият контекст, присъщ на градските системи, преминава тук от нивото на града към нивото на сградата, което е пряк израз на доминирането на обратната връзка над преките. Така в архитектурата се открива нова ера, чийто революционен характер на откритията има голяма историческа перспектива.