Поетика на оригиналните балади
Странният жанр, който изглеждаше ненужен в годините на зараждането си, не се вписва добре в лирико-психологическия "роман" на живота на Жуковски (и затова беше или заобиколен от много изследователи - това направи А. Н. Веселовски, или "издърпа" към текстовете - това направи Г. А. Гуковски), изигра огромна роля в бъдещето" Немзер А. С. "Това са прекрасни видения. » Време и балади на В. А. Жуковски // Зорин А., Немзер А., Зубков Н. „След като извършихте своя подвиг ...“. М., 1987. С. 159.
Жуковски използва елегичния тип лирически разказ като основа за балада, за разлика от предишните жанрови образци (балади на Н. М. Карамзин, М. Н. Муравьов и др.). Съпоставянето протича на контрастна основа: баладичният свят се противопоставя на лирическия като свят на антитези, дисхармония и етически конфликти. В описанието на ранните балади А. С. Янушкевич използва метафоричното определение за „театър на страстите” Янушкевич А. С. Етапи и проблеми на творческата еволюция на В. А. Жуковски. Томск, 1985. С. 80-94. .
А. С. Янушкевич, описвайки баладите от 1808-1814 г. като „комплекс“, подчертава техния „систематичен характер“, поради спецификата на сюжета. Всъщност, когато изучаваме баладните текстове на Жуковски, сюжетният аспект е най-показателен - особено ако неговите текстове от 1800 г. служат като фон на баладата. Искаме да обърнем внимание на различията между баладите, тоест да опишем не характеристиките, които ги обединяват, а онези тенденции, които показват движението на баладата в творческата система на Жуковски.
Б. В. Томашевски пише: „Жуковски въвежда баладична строфа, която е модификация на немската баладична строфа. Баладичната строфа е изградена предимно върху трисрични метри.Томашевски Б.В. Стилистика и версификация. Л., 1959. С. 469. Пример за такава трисрична баладична строфа е амфибрахът. Ако трисричният е най-баладичният метър, то амфибрахът е най-баладичният трисричен, търкалящ се, тържествен, страшен, но не и заплашителен.
В баладата "Castle Smalholm или Ivan's Evening" се използва редуване на 3 и 4-стоп анапест, но този ритъм остава преводим. Жуковски за първи път запознава българския читател с този ритъм още през 1810-те години.
ИИ Журавлева отбелязва: „Според Шилер и Жуковски човек постига съгласие със силите на божеството, природата, със силите на собствената си съдба, именно чрез културата и цивилизацията: „Човекът е влязъл в съюз с човека / И е познал благородството на живота.“ Амфибрах звучи като химн на това споразумение.
Най-добрите балади на Жуковски едва ли ще изглеждат шаблонни или забавни дори в наше време. В българската поезия това е чистият глас на рока” Журавльов. ИИ „Последният поет” Баратински//Проблеми на теорията и историята на литературата: сборник статии, посветени на паметта на проф. А.Н.Соколова. стр. 137..
Принципите на резки промени в повествованието или отрицателното развитие на лирическата тема определят състава на баладите на Жуковски с техните подчертани "интригуващи" забавяния, неочаквани обрати и контрастни преходи. Ще се опитаме да покажем основните характеристики на баладичната композиция на примера на двете най-известни и характерни произведения за Жуковски - „Людмила“ и „Светлана“. Баладите се основават на последователно разгръщащ се разказ: експозиция, чакане на младоженеца, появата на призрак, бърза езда, разочарования, приключения и др.