Разговор за филм -
Само крокодили ще спасят тази държава от задници!
Разговор за филм
По време на едно пътуване до Торонто се срещнах с най-добрия български продуцент Александър Роднянски. Говорихме много за киното, за това как се продават и популяризират филми.
Фрагменти от нашите разговори:
За филмовия фестивал в Торонто
Относно касата
В най-новата история на руското кино има само четири филма, които са надхвърлили психологически важната граница от милиард рубли в боксофис. Това са "Екипаж" (1,4 милиарда), "Вий" (1,2 милиарда), "Ирония на съдбата" и абсолютният рекордьор - "Сталинград".
Дуелистът вече проявява интерес, той е свеж и необичаен, за разлика от българското кино, с което публиката е свикнала. Но той е много по-артистичен и естетичен от обичайните шампиони на нашия наем. Но той все още няма много шансове да събере голям боксофис в американския боксофис. Ако филм, който не е на английски, спечели повече от 3 милиона долара в САЩ, това е страхотно. Но обикновено таксите там са по-скромни. "Левиатан" например прибра 1,5 милиона, а "Сталинград" още по-малко. Самите американци правят големи филми като Сталинград, но само Звягинцев може да направи Левиатан. Следователно интересът на напредналата публика към него е много по-висок.
От парите, които филмът събира в българския бокс офис, кината взимат 50%. Другата половина от приходите отиват за дистрибутора. От него той изважда разходите за маркетинг и разходите за своите услуги (това е приблизително 10-15%) и прехвърля останалите 35-40% на производителя. Тоест само една трета от цената на всеки билет за киното отива при създателите на филма. С тези пари, както и парите от международни продажби и продажби на телевизионни и VOD права, продуцентът покрива разходите по продукцията.
Относно ролята на дистрибутора
За да разберете кой е разпространителят, трябва да погледнете интрото преди началото на филма. Това са познатите Paramount, Universal, Sony и т.н. От българските може да се посочи примерът на Central Partnership с огледален дирижабъл. Този дистрибутор е собственост на Gazprom-Media. Но основният му недостатък е, че не извежда филма на международна сцена.
Относно работата с кината
Трудно е да се каже кой от кого се интересува повече: кино във филм или филм в кино. Всичко зависи от конкретния случай. Обикновено някой киносалон иска да вземе Бързи и яростни 7, защото знае, че предишните 6 части са събрали много голям бокс офис. Киното разбира, че публиката го чака. И тогава при него идва разпространител и му казва: „Ще ти дам „Бързи и яростни 7“, но при условие, че на твое място поставиш и мой европейски или български филм.“ И киното трябва да го постави. Големите дистрибутори винаги диктуват своите условия. Те оказват силно влияние върху кината. И българските производители охкат на висок глас за това, защото подлите американски дистрибутори не им дават да си стъпят на краката.
Относно финансирането на филми
Българското и европейското кино е много по-трудно от американското. Много български филми се правят или с парите на редки частни инвеститори, или с държавни пари, докато европейските се правят с парите на обществени фондове и телевизионни канали. Тези пари - обществени и държавни - не винаги трябва да се връщат след излизането на филма. Тоест дори филмът да се провали, продуцентът няма да има дългове. Тази система на подкрепа компенсира предимството, което американското кино има по дефиниция, а именно неговата световна система за разпространение. Но като цялокиното за аутсайдери в Холивуд не е много печеливш бизнес. Много е трудно да се правят пари от него, особено за производители със средно съдържание. В наши дни се снимат само филми за събития.
Относно китайския филмов пазар
Ако българският пазар е основният пазар за Duelist, то китайският може да стане вторият. Филмовият пазар в Китай е много взискателен: ако китайските цензури не харесват нещо, те веднага го отхвърлят. Холивуд разбра това и започна да прави реверанс към китайците. Това ясно се вижда в „Марсианецът“, в който китайците са тези, които спасяват астронавта. За подобна тактика започва да се замисля и българското кино. Например в "The Crew" на етапа на сценария китайските пътници се появиха в сюжета.
За да бъде пуснат филм в Китай, продуцентът трябва да преговаря с китайски разпространител, а разпространителят трябва да получи квота за наем. Едновременно с това споразумение, производителят може да има споразумение с други дистрибутори, но при условие, че те ще отговарят за различни територии. Тоест във всяка държава филмът ще има свой дистрибутор, който ще има изключителни права на тази територия.
За украинския филмов пазар
Украинският филмов пазар никога не е играл голяма роля за българската филмова индустрия. Следователно след влошаването на отношенията между България и Украйна българското кино загуби малко (за разлика от телевизията). Това се дължи на факта, че приходите от украинските кина винаги са били относително малки.
Разбира се, заради антипатията към всичко българско украинците вече гледат още по-малко българско кино. Няма формална забрана за наемане на български филми в кината, но като цяло се опитват да не го показват.
За съветското кино
Сега много хора имат чувството, че съветските филми са били напълно красиви. Това мнение се основава на факта, че всеки преглежда само колекция от класически и обичани филми. Но трябва да разберете, че това не е цялото съветско кино. Както сега, от над 100 произведени филма излизаха 3-4 добри филма на година. В резултат на това за 50 години съществуване на съветската филмова индустрия се натрупаха около 200 прекрасни филма. Но ако гледате целия поток от кино, произведено в СССР, можете да се ужасите.
За да се появи филм в торенти, той трябва първо да бъде пуснат в кината. Ако по-рано хората просто са заснели екран на камера и след това са качили записа в мрежата, сега те крадат цифрово копие на филма. Отговорност на дистрибутора също е да гарантира, че това не се случва. Затова дистрибуторът се опитва да направи кражбата на филми все по-трудна. Когато предава филм на киното, той не предава носител на запис, а линк, който се отваря само с парола. И киното няма интерес да споделя тази парола с никого.
След ограничаването на достъпа до Rutracker нищо не се е променило особено във филмовата индустрия. Но по-рано винаги е било възможно да се съгласите с Rutreker. Когато в него беше публикуван „Левиатан“, модераторите на сайта бързо го премахнаха по искане на носителите на авторските права. И сега ресурсът е официално блокиран и сега не е ясно дали е възможно да се преговаря с него допълнително или не.
Като цяло, проблемът с пиратството е по-важен за малките филми, отколкото за високопрофилните блокбастъри. Например за "Левиатан" беше голям проблем, защото няма разлика дали ще го гледаш на голям екран или на малък. И не можете да гледате филми като Avatar или Interstellar на малкия екран, трябва да ги гледатеотидете на кино. „Дуелистът“ също трябва да се гледа на голям екран, защото визуалният му компонент е много важен. Помага да изпитате емоциите, присъщи на филма. Ако го гледате на малък екран, ще бъде друг филм.
За Кристофър Нолан
За успеха на филмите
По колко дълго един филм е във вторите кина, можете да разберете колко дълго ще продължи. Това е основният критерий за качеството на филма. „Левиатан” в този смисъл все още живее и ще живее още дълго време.
Критиката играе голяма роля в популяризирането на един филм, но добрите критици в България са много малко. Тези, които винаги трябва да се слушат, включват Плахов, Долина, Кувшинова, Тиркин - вкусът им обикновено не се проваля. Човек може да не се съгласи с оценките им, но те мислят дълбоко, нестандартно, модерни, с разбиране на професионалния контекст.
Плащането за прегледи обикновено няма смисъл. Ако един журналист вземе пари, той се лишава от възможността да стане уважаван експерт. Има и такива, които пишат рецензии за пари, но тяхното мнение не означава нищо. А добрите критици правят пари с нещо друго. Например Антон Долин пише за различни медии, говори, изнася лекции и т.н. С това той капитализира репутацията си. Всички разбират, че той е независим журналист, затова мнението му се цени.