С ръката на Грибоедов ... самият български език беше водещ" (из опита на лингвистичния анализ на комедията на Едов "Горко от

Трудът на Мария Кирсанова „От ръката на Грибоедов… води самия български език“ (от опита на лингвистичния анализ на комедията на А. С. Грибоедов „Горко от ума“) е посветен на анализ, който се свежда до изучаване на езиковите единици на всички нива, като се отчита какво конкретно участие взема всяка езикова единица в създаването на образа на героя на литературното произведение. Така в текста на статията са описани последователно всички нива на езиковата структура: лексикално, морфологично, деривационно и синтактично.

„С ръката на Грибоедов... сам поведе българщината“

(от опита на лингвистичния анализ на комедията

А. С. Грибоедов "Горко от ума")

Кирсанова Мария Андреевна

Общинско бюджетно учебно заведение

"Средно училище № 34"

Учител по български език и литература

Целта на изследването: да се докаже, че езикът на комедията и речта на героите на A.S. Грибоедов е символичен ключ, пряко свързан с разбирането на съдържанието, идейната и художествената оригиналност на литературното произведение. Разкрива вътрешния свят на героите и служи като тяхна характеристика.

Обект на изследване: комедията на А. С. Грибоедов „Горко от ума“.

Предмет на изследване: езикът на комедията и речта на героите от комедията на Грибоедов.

В тази работа е изложена хипотеза, която се състои в това, че езикът на комедията и речта на героите са пряко свързани с разбирането на съдържанието, идейната и художествената оригиналност на литературното произведение.

В съответствие с целта на изследването бяха поставени следните задачи:

анализирайте езика на комедията и речта на главните герои на лексикално ниво: остарели думи и фрази, т.е. лексикални и фразеологичнинепознати за съвременния носител на българския книжовен език архаизми и историзми;
върху морфологичните
установяват модели на словообразуване на някои словоформи,
описват синтактичното ниво, редица фигури и синтактични конструкции.

ГЛАВА 1. ЕЗИКЪТ НА КОМЕДИЯТА

църковна и книжна лексика (вече, пръст, от древни времена, добродушие, слабоумие, разрушител);
Френски думи и галицизми (reversi, раздразнение, разказвам ви сън, споделям смях);
ежедневен разговорен (да, пълни са глупостите за мелене, не струва нито стотинка);
обикновени хора, селянин (отвара, случайно, откудова, бият кофите);
архаизми (неохотно, обикновено, суеверно, фантазия). Лексиката на българския език непрекъснато се обогатява, попълва и актуализира. Някои думи заместват други. Така се появяват архаизмите в езика. В комедията на Грибоедов могат да се намерят много примери за думи, които са излезли от употреба. Нека разгледаме по-отблизо някои от тях. Като пример за дума, която не е включена в съвременния нормативен език, но лесно се възприема въз основа на контекста, може да служи думата неохотно. На въпроса на жена си за бала при Фамусов Платон Михайлович отговаря:

Наташа - майко, задремвам на топките,

Пред тях смъртен неохотен ... "(IV, 2)

Лесно можем да разберем, че думата неохотно означава "човек, който не иска да направи нещо, да направи нещо". Също толкова лесно е да се разбере в контекста на сега неупотребяваното съществително обикновено и рядко използваното рядко съществително суеверие. И двете думи са използвани от Репетилов в речта му:

Тук фарсовете ми бяха толкова често галени,

Че съм безделник, че съм глупав, че съм суеверен,

Какво имам за всички предчувствия, знаци...

Ето ги хората, има ли такива като тях? Едва ли…

Добре,между тях, разбира се, аз съм посредствен ... (IV, 4)

Тези съществителни са образувани въз основа на фрази: суеверен човек, обикновен човек. Съществителното frills, използвано от Chatsky, също е архаично:

И в Санкт Петербург, и в Москва,

Кой е врагът на изписаните лица, украшенията, къдравите думи ... (III, 2)

Значението на тази дума става ясно, когато се позоваваме на Речника на съвременния български език, който я обяснява по следния начин: украшенията са сложни техники, средства, използвани за правене на голямо впечатление. Значението на остарелия глагол се разкрива доста лесно от контекста до последно:

Проточването на спорове не е мое желание. (Чацки, II, 2)

да продължа - "продължавам нещо, забавям". Глаголът не се използва в съвременния книжовен език, въпреки че контекстът показва значението му:

Свали шапката си, свали меча си;

Ето ти един диван, просни се да си починеш. (II, 5)

Свали шапката си, свали меча си;

Ето ти един диван, опъни се да си починеш. (II.5)

В комедията се срещат т. нар. лексикални и деривационни архаизми: да настъпя (на съвременен език - да се спъна), дуелист (дуелист), простак (простак), да угодя (да угодя).

Чрез добавяне на буквата s към думите, речта на Molchalin е надарена: не-s, two-s, that-s, paper--s, still-s. Тази техника служи за емоционално оцветяване на речта на героя: използвайки такива думи, Молчалин показва уважение, раболепие към хората с власт.

Използвайки думи с умалителни суфикси, Грибоедов придава различен цвят на речта на героите. Фамусов използва тези думи, опитвайки се да покаже своето разположение към събеседника: „Студено ви е, ние ще ви стоплим: ще изключим аромата възможно най-скоро“; придайте на речта си иронична окраска: „Бъдете бедни, но акодве хиляди племенни души ще бъдат въведени - това и младоженецът "; създайте познат спокоен тон на неговите изявления: „Как можете да се представите на кръщене, на място, добре, как да не угодите на собствения си малък човек!“ . Използването на умалителни думи от Молчалин подчертава неговите ласкави интонации в неговите забележки: „Вашият шпиц е прекрасен шпиц, не повече от напръстник, погалих го целия: като копринена козина. В монолозите на Чацки такова словообразуване изпълнява сатирична функция: "Французин от Бордо ...", "Вижте, вечер той се чувства като малък крал тук ..."

ГЛАВА 2. ХАРАКТЕРИСТИКИ НА РЕЧТА НА ОСНОВНИТЕ ГЕРОИ

В комедията на Грибоедов нахлува най-живата, изключително динамична, истинска, изпълнена с чувства и изпълнена с драматично напрежение реч на героите.

Павел Афанасиевич Фамусов е богат земевладелец и голям чиновник. Той е известна личност в кръга на московското благородство. Това се подчертава и от фамилията му. Фамилията му е от думата "фама", която на латински означава "слух"; С това Грибоедов искаше да подчертае, че Фамусов се страхува от слухове, реч на общественото мнение. Това донякъде го отличава от другите представители на неговото общество. Фамусов е реалистично създаден образ. Той е разкрит всестранно – и като земевладелец, и като чиновник, и като баща. Според възгледите си той е "старообрядец", ярък защитник на правата на крепостното дворянство, противник на новостта във всички области на политическия и обществен живот. Чертите на неговата природа са изразени със забележителна пълнота в неговия език. Речта му е типична за московски джентълмен. Съставът на речника на Фамусов е много разнообразен. В речта му има народни думи и изрази: отвара, случайно, отидете, откудова, срещу следващата седмица, полковници за дълго време, бийте парите си, не духайте мустака на никого и др. Има и чужди думи: симфония, четвърт,куртаг, карбонари. Но е характерно, че в езика на Фамусов, който владее речта, няма думи, изразяващи сложни емоционални преживявания, научни концепции - това показва ниското му културно ниво. Фамусов говори светски език. Ето защо неговият синтаксис съдържа много разговорни изрази и обикновени обороти на речта: „Е, ти изхвърли нещото!“, „Току-що скочи от леглото!“ . С речта си, с нейния речник и синтаксис Фамусов сякаш иска да подчертае, че е български джентълмен, който не се стеснява от простолюдието. Но природата на Фамусов се проявява по-ясно в интонациите в тези нюанси, които речта му придобива в зависимост от това с кого говори. Главно арогантен с дребния служител Молчалин, към когото винаги се обръща на „ти“, Фамусов се държи с Чацки, като с човек от неговия кръг. Ласкаво, любезно, Фамусов говори с влиятелния Скалозуб: „Сергей Сергеич, скъпи!“, „Моля смирено“, „позволете ми“, „имайте милост“; в разговор с него той добавя частица -s към думите: „при нас тук, господине“, „ето, Чацки, моят приятел, Андрей Илич, покойният син“ и т.н. Държи се грубо със слугите, като им крещи: „Магарета! сто пъти да ти повторя? . Образът на бащата Фамусов е ясно разкрит в отношението му към София. Той й се кара, и гали, и укорява, и се грижи за нея. Той се обръща към нея по различни начини: София, Софюшка, София Павловна, приятелю, дъще, госпожо. Така със своя стил на реч Грибоедов прави още по-ярък правдивия образ на Фамусов, този типичен представител на московското дворянство от началото на XIX век.

Когато се скиташ, се връщаш у дома,

И димът на отечеството ни е сладък и приятен! -

последният ред е леко модифициран стих на Державин "Арфа". Умът на Чацки се отразява в широкото му използване на добре насочени афоризми, тоест кратки поговорки-характеристики: „Свежотрадиция, но е трудно да се повярва”, „Блазе, който вярва: топло му е на света”, „Къщите са нови, но предразсъдъците са стари” и др. Чацки умее да дава кратки, но целенасочени характеристики на хората: „Поклонник на долната част и бизнесмен“ (Молчалин), „Съзвездие от маневри и мазурки“ (Скалозуб), „А Гийом, французин, подплатен с бриз?“ . Тонът на речта на Чацки винаги ясно изразява душевното му състояние. Радостно развълнуван от срещата със София, той е „жизнен и разговорлив“. Неговите остроумия над московчаните в този момент са добродушни, речта му, адресирана до София, диша лиризъм. В бъдеще, когато борбата му с обществото Famus се засилва, речта на Чацки все повече се оцветява с възмущение и язвителна ирония.

Вижда се, че в комедията на Грибоедов „говорещите“ фамилни имена не само показват някакъв аспект от характера на героя, но и се отнасят до темата за човешкото общуване - „говорене“ (Фамусов от латински fama - „слух“; Репетилов от френски repeter - „повтарям“; Хлестова от „хапене“; „скърцане със зъби“ (Скалозуб); „мълчание“ (Молчалин). Така имената на героите са значими не само поотделно, но и заедно: заедно те съставляват важен символичен ключ към разбирането на проблематиката на „Горко от акъла”. Все пак това е комедия за трудностите на общуването (затова и кръстосаните мотиви в нея са глухотата и неразбирането).

Грибоедов напълно, изчерпателно описва героите на комедията. Всеки от тях не е въплъщение на някой порок или добродетел, а жив човек, надарен със своите характерни качества. Оставайки доста индивидуални, героите на Грибоедов са в същото време типично обобщение с огромна сила. Затова имената на неговите герои са станали нарицателни: синоним на бездушна бюрокрация (фамусизъм), подлизурство (мълчание), груби и невежи военни (скалозубовщина), гонещи модата на празнословието.(репетилизъм). Създавайки образите на своята комедия, Грибоедов решава най-важната задача за писател реалист (особено драматург) за речевите характеристики на героите, т.е. задачата за индивидуализиране на езика на героите. В комедията на Грибоедов всеки човек говори на свой жив разговорен език, което беше особено трудно да се направи, тъй като комедията е написана в стихове. Но Грибоедов успя да придаде на стиха - многостопния ямб - характер на оживен, непринуден разговор. След като прочете комедията, А. С. Пушкин каза: „Не говоря за поезия - половината трябва да отиде в поговорки“. И наистина, много стихове от комедията на Грибоедов са влезли в нашата разговорна реч като поговорки и популярни изрази: „Щастливи часове не гледат. И димът на Отечеството е сладък и приятен за нас. Нова легенда, но трудно за вярване. Блажен е този, който вярва: той е топъл в света. С удоволствие бих служил, отвратително е да служиш. Къщите са нови, но предразсъдъците са стари. Злите езици са по-лоши от пистолета."

БИБЛИОГРАФИЯ

Баш Л.М., Илюшина Л.А., Кимягарова Р.С. - Грибоедов - разбираемо и неразбираемо ... // РЯШ. - 1995. - № 1.
Голуб И.Б. - Стилистика на българския език. - 2-ро изд., Рев. – М.: Ролф, 1999
Rosenthal D.E., Golub I.B. - Тайните на стила. - М .: Ролф, 1996 Енциклопедичен речник на млад филолог (лингвистика) / Comp. М. В. Панов. - М .: Педагогика, стр. 74-75.