Възходът на българската архитектура
И до днес в Москва и в някои други древни български градове и манастири са запазени причудливи сгради от XVII век, в които българското изкуство още не е било твърде подвластно на чуждо влияние. В онзи далечен предпетровски век подемът на българската архитектура става особено забележим. При цар Михаил Фьодорович и неговия син Алексей са работили прекрасни "майстори на камък и дърво" - Бажен Огурцов, Трефил Шарутин, Семьон Петров, Аверкий Мокеев, Иван Белозер, Павел Потехин, Оси Старцев, Яков Бухвостов и много други. Благодарение на техния труд дървената и каменна архитектура на предпетровската Рус достига своя връх.
Дворец Терем в Кремъл
Скоро в Кремъл започна ново, още по-мащабно строителство. Честите пожари през първата половина на 17 век продължават да унищожават дървените сгради на Москва, без да спестяват великолепието на кулите на Кремъл. Тогава беше решено да се построи нов каменен царски дворец. Той се превърна в безспорен шедьовър - дворецът Терем в Кремъл, който е оцелял и до днес, макар и в силно променен вид (на снимката). Построена е през 1635-1636 г. от Бажен Огурцов, Антип Константинов, Трефил Шарутин и Ларион Ушаков. Дворецът представлявал триетажна сграда. Основите на двореца са мазета с открити галерии, издигнати през 1499-1508 г. от архитекта Алевиз Фрязин, и работилниците от 16-ти век, времето на Иван Грозни, стоящи върху тези мазета.
#comm#Върху подравнените сводове на средната част на Камерите на господаря са издигнати три етажа от двореца Терем. #/comm#
Той беше увенчан с висок "теремок", известният "върх" с открита тераса, разположена около него - "линейка". Позлатен двускатен покрив и два пояса от лазурни керемидени корнизи, каменни резби, богато украсена предна златна веранда придаваха на двореца типиченелегантен, страхотен външен вид. Дворецът се отличава с изобилие от издълбани каменни шарки, флорални орнаменти, изображения на птици и животни върху белите каменни прозорци и портални рамки. Таваните на двореца са сравнително ниски. Много дебелите стени също са гъсто боядисани с флорални и растителни мотиви. В стаите има кахлени печки, които също са украса на помещенията. Разположението на стаите ясно наподобява интериора на българска колиба, която се основава на сандък (кабина от дървени трупи, обикновено с три прозореца по протежение на фасадата). Тук, в Златокуполната кула, разположена над личните покои на царя, имаше зала, където играеха князете и се събираше Болярската дума. Запазени са уникалната Златна царичина камера, царски стаи със спалня, преддверие, тронна зала и антре. Чрез система от покрити проходи, галерии и други пристройки дворецът е бил свързан с други сгради - катедрали, покои на патриарха и сервизни помещения.
Едновременно с изграждането на двореца Терем през 1635 г. над Малката златна камера, на нивото на предния каменен двор, същите майстори издигнаха църквата на Спасителя Неръкотворен (по-късно катедралата Верхоспасски) с параклис на Йоан Белгородски (сега Йоан Кръстител). Скоро след това Антип Константинов построява уникален храм на Одигитрия Смоленска във Вяземския манастир Йоан Кръстител, който има три каменни завършека на шатри, разположени в един ред.
"Осмото чудо на света"
Дворецът се състоеше от 270 стаи с 3000 прозореца и прозореца. Отстрани изглеждаше като цял град с кули, люспести покриви, „линейки“, кокошници, веранди с усукани колони. Различните части на двореца са построени по индивидуален начин, не си приличат. Обемите, формите на покритията, декоративните техники бяха разнообразни. Всичко това даде прекрасна живописсграда. Над тази неповторима архитектурна украса с ажурна резба са работили майсторите-резбари Клим Михайлов, Давид Павлов, Андрей Иванов и Герасим Акулов под ръководството на стареца Арсений. Дворецът Коломна е наричан "осмото чудо на света". Симеон Полоцки възхвалява красотата на този дворец, сравнявайки го с храма на Соломон. Яков Райтенфелс в книгата си „Разкази на най-светлия херцог на Тоскана Козма III за Московия“, публикувана в Падуа през 1680 г., нарече двореца на Алексей Михайлович „играчка, току-що извадена от кутията“. През 1681 г. е частично възстановен от Сава Дементиев.
В допълнение към Кремъл, друга известна московска кула е достигнала до нас, построена през 1693-1694 г. от Осип Дмитриевич Старцев и Ларион Ковальов. Теремок се намира в комплекса Крутици и е истинско бижу на архитектурата. Комплексът Крутици е известен от края на 13 век; Намираше се на високия бряг на река Москва, на Крутици. Сградите, достигнали до нашето време, се появяват в началото на 17 век.
Най-добре запазени са главните Свети порти с известната портна кула. Предната му страна беше изцяло покрита с керемиди. Портата, украсена с Теремк, водеше до митрополитската градина, която се наричаше рай.
Специално трябва да се спомене основният строител на Крутицката теремка.
#comm#Осип Старцев разработи специални методи за декорация на камък. "Петли", поставени от него на оградата на двора на болярина И.М. Языков на Болшая Никитская, впоследствие широко използвана от много български архитекти. #/comm#
Друго нововъведение, което също навлиза в строителната практика от онази епоха, е кръглата открита засада, проектирана от Старцев в църквата Възкресение на Пресня. През 1684 г. Старцев преработва първоначално готическите прозорци на Фасетираната камера, украсявайкитехните бели каменни архитрави с елегантни колони, обвити с лоза, техника, повторена от него в работата му върху Крутицката теремка.
Едно голямо нещо е последвано от друго - през 1685 г. Осип Старцев завършва строителството на Трапезарията в Симоновския манастир, започнато през 1677 г. от чирака Парфен Потапов.
Известни са и други работи на Старцев: през 1676 г. той ръководи облицовката на двора на съкровищницата. От 1681 г. той се занимава с преустройството на теремните църкви и изграждането на катедралата Верхоспасски, демонтирането на готвачите на дворовете Кормови, Хлебни, Ситни и преструктурирането на Ордена на Големия дворец. През 1690г. преустройва палатите на Посланския и Малобългарския орден.
Друг известен архитект, Аверкий Мокеев, строи Патриаршеските палати в Московския Кремъл (1643-1655), редица сгради на Валдайския манастир (1650-те) и накрая, Възкресения храм на Новойерусалимския манастир (1656-1685) на река Истра близо до Москва - най-голямата сграда в църковната архитектура от онази епоха . Друг московски майстор Иван Белозер му помага да реализира грандиозния план на патриарх Никон. Архитектите са изправени пред нелеката задача да създадат на българска земя манастир, чиято главна катедрала да възпроизвежда по образец църквата „Възкресение Господне“ в Йерусалим. В хода на работата Мокеев и Белозер използваха точен модел и чертежи на главната християнска светиня и успешно завършиха честния и сложен патриаршески ред.
Храмовете, издигнати от Павел Сидорович Потехин, са много интересни: църквата "Св. Троица" в село Останкино близо до Москва (1678-1693), църквата "Св. Никола" в Хамовники (1679), църквата "Св. Козма и Дамян" в Садовники (1657-1662). В Макариевско-Желтоводския манастир Потехин строи Светите порти и портната църква на Архангел Михаил. В известния си артелРаботили са 93 майстори, сред които не само зидари, но и резбари на камък и дърво, дърводелци, ковачи, дори иконописци и златари. Всички те бяха професионалисти от най-висока класа, но всеки от тях можеше, ако се наложи, да се смени един друг.
Яков Бухвостов, изключителен архитект, произхожда от крепостни селяни и е роден в село Николское-Сверчково, Дмитровски район, сега разположен на територията на Клинския район на Московска област. Първата му голяма работа е издигането на каменни стени и кули на Възкресения манастир Нови Йерусалим (1690-1694), които заменят първоначалните дървени укрепления на този манастир. Дължината на стените достига 930 метра, височината им в момента варира от 9 до 11 метра. От вътрешната страна на стените е била устроена полукръгла открита аркада, над която по целия периметър на стените е минавал покрит боен проход, ограден с парапет. Над главния вход на манастира е построена над портите църквата Вход на Йерусалим. В основата му има централен проход, покрит с арка, и два странични прохода. По външния си вид той приличаше на известния храм във Фили в Москва. Интересна и рядка особеност на портната църква е цветният под с плочки. Големи квадратни подови плочи образуваха необичаен геометричен цветен модел, който придаваше на интериора на храма елегантност и колорит.
#comm#Църквата беше висока и стройна. По време на съществуването си обаче е преустройван, а оригиналната му украса, характерна за българския барок от края на 17 век, не е запазена.#/comm#
Бухвостов построява и катедралата Успение Богородично в Рязан (1693-1699). При проектирането му архитектът запазва схемата, датираща от Аристотел Фиораванти, но той поставя сградата на храма насутерен-галерия и я украсиха с три нива елегантни прозорци. По този начин Бухвостов беше първият в архитектурата на катедралата, който използва разделянето на фасадите на нива с помощта на редове от прозорци. Благодарение на това катедралата "Успение Богородично" се оказа много ярка. По време на престоя си в Рязан Бухвостов издига каменни хамбари и други стопански постройки за местния митрополит, както и няколко енорийски църкви, които не са оцелели до днес. Последната известна сграда на Бухвостов е църквата "Полагане на мантията" на улица "Донская" в Москва (1701-1708). Тук архитектът не използва типичната барокова многослойна форма на "осмоъгълник върху четириъгълник", той изгражда църква под формата на прост четириъгълник, чийто прототип са дървените храмове "клет" на Древна Рус. Има предположение, че църквата Троица в Троицки-Ликово и Покровската църква във Фили също са построени от Яков Бухвостов.
#comm#Отдавна е отбелязано, че храмовете на Бухвостов не са били възстановявани - формата им е била толкова съвършена.#/comm#
Чрез работата на архитектите от 17-ти век Москва се трансформира. Да се позовем на мнението на Павел Алепски, секретар на Антиохийския патриарх Макарий. който посещава българската столица по това време. За сградите на Москва Павел Алепски пише: „... ние се удивихме на тяхната красота, украса, сила, архитектура, благодат, много икони и колони с резби, които са отстрани на прозорците, до височината на етажите, сякаш бяха крепости, на огромните им кули, на изобилното оцветяване с многоцветни бои отвън и отвътре ...“.
Част от тази красота е оцеляла и до днес. Дали ще се запази, няма ли да се загуби зад странно изглеждащите нови небостъргачи, които стържат небето.