Александринкапоказа Нора Ибсен - български в
Не е съвсем ясен интересът на нашите режисьори към "Нора". Вече трябваше да пиша за факта, че "Къщата на куклите" е безбожно остаряла. Цялата интрига на "Нора" се основава на факта, че спасявайки болния си съпруг, Нора някога е взела пари назаем за лечението му и наивно е фалшифицирала подписа на умиращия си баща, когото не е искала да безпокои. Нора години наред редовно и безкористно дава пари, играе ролята на навивач пред съпруга си и спестява някоя стотинка. Дългът е почти изплатен. Въпреки това, служител Крогстад, уволнен от съпруга си от банката, изнудва семейството с фалшива разписка. Във време, когато думата „чест” е вписана в Червената книга и всеки фалшив подпис за три минути може да бъде заверен с държавен печат, страданието на малката Нора и честния директор на банка Хелмер трудно може да бъде близко до нашия зрител.
Нора си тръгва, за да се "оправи". Но днес тази нейна стъпка прилича на пометено от молец яке на пра-пра-пра-баба
От друга страна, изправена пред буржоазното тесногръдие и малодушието на съпруга си, Нора напуска дома си, оставяйки три малки деца, защото майка, фалшифицирала подпис, може да повлияе зле на бебетата в морален смисъл. Този ход, още в младостта ми, ме вдъхваше съмнения (само порочна жена наистина може да остави деца, още повече че ги оставя на Хелмер, чиято незначителност се доказва от целия ход на пиесата, както се доказва благородството на самата Нора), а днес тази тема има толкова много други акценти.
От трета страна, Нора си тръгва, за да се "направи", да стане суверенна личност. Но днес тази нейна стъпка изглежда по същия начин. изцапаното от молци яке на пра-пра-пра-бабата на Народната воля.
Сега "Нора" беше поставена от Александър Галибин по дизайн на Марина Азизян. „Избягащата красота” е светът на това представление. От първите секунди в студеното царство у доматрогателна, трагично мълчалива е сериозна, горда, удивително красива жена, в чието съзнание има тих диалог със света на хората, към който тя необичайно принадлежи по някаква причина, омъжена за незначителен, абсурден, мрачно-неврастеничен, амбициозен Хелмер (Дмитрий Воробьов). И би било добре, случва се в нашия труден живот. Но защо тази изключителна жена, която разбра, че като спаси съпруга си, тя действа доста морално, губи съзнание и искрено престава да общува с децата си, вярвайки, че може да ги развали със своята неморалност - всичко това е абсолютно невъзможно да се разбере. Мотивацията е разбита. Ирина Савицкова е чиста Федра и я наричат катерица и микс и тя трябва да напусне дома си на финала, за да се превърне в онази голяма личност, която ни се разкрива от самото начало.
Студената синкава светлина се заменя с розово-топла и стават видими войници, мечки и, разбира се, кукли, тъй като къщата е къща за кукли. Тази къща е пълна с меки играчки, а стопанката й е твърда, величествена, сдържана, самовлюбена. И когато Нора-Савицкова прегръща голяма мека мечка, това е пълна несъвместимост на противоположни натури. Едва ли можете да си представите такава Нора с деца, тя се движи под сребърния звън на здрави ледени късове, сякаш е придружена от кутията на Снежната кралица. Или самата тя е Снежната кралица, която е била откъсната от думата "вечност", занимавайки се със земни дела като фалшива сметка със съвсем различни думи. И защо да припада тогава? И да бързаме да вземем писмото на Крогстад от пощенската кутия с фиби? И чакайте чудо, вярвайки, че съпругът й няма да я предаде, да я подкрепи, да оцени дългогодишния акт на безкористност?
Идва идеята Нора да играе драг кралица. Или инженер. Относително казано - Чулпан Хаматова. После импулсивност, детинскаспонтанност, сърдечен импулс - да спаси съпруга си и да защити баща си, без да мисли за правни последици - всичко това ще получи поне някакво оправдание, ще бъдат изведени мотиви. Тогава има какво да играеш, къде да растеш, пред какъв свят да се изправиш. В изпълнението на Галибин светът е в краката на тази Нора от първите секунди, а цялата история се превръща в нейно дефиле, украсено с изящни костюми.
Във второто действие къщата е празна, играчките изчезват, сенки пълзят по голите стени. И на финала, когато Нора решава да каже на Хелмер всичко, което мисли за живота им и да обяви заминаването си, сценичните работници започват постепенно да разглобяват декорите и героите се озовават на гола сцена. Това е не само доста плоска метафора (срутването на къща), но и директен цитат от „Един месец на село“ на Ефрос, във финала на който, както знаете, декорът беше демонтиран към 40-та симфония на Моцарт.
Пиесата на Александър Галибин е красива със студена красота и хвърля малко смислени искри. Възхищаваме се на красотата на Ирина Савиткова. И това ли е темата на драматичния театър с неговите люлеения, както е завещал Аристотел, от нещастие към щастие и обратно? Оставаме в състояние на съзерцание три часа - и след това напускаме безвъздушната лаборатория във въздуха на живия живот. Режисьорът обаче не крие, че това е лаборатория: над сцената виси абажур, напомнящ лампи в операционни зали. И какъв е резултатът от тази художествена операция? Мъртвата къща на представлението от самото начало едва ли подлежи на реанимация.
Два сезона от програмата „Нов живот на традицията“, обявена от Валерий Фокин като артистичен директор и подкрепена от Александър Галибин като главен режисьор, озадачени: не е ясно какво е традиция, но идеята за живота изглежда още по-неясна в представленията на Александринка. Би било добре - за нов живот, не, просто - за живота.