Английски роман от зрялото Просвещение
40-те - 5-те години на 18 век се определят в литературата като период на зряло просвещение. Това беше зората на реалистичния роман на Просвещението. Много жанрове, популярни през периода на ранното просвещение, продължават да играят важна роля в културния и образователен живот на Англия. Но романът, като жанр, заема водеща позиция. Той служи като ефективно средство за пропаганда и се превръща във флагман на популяризирането на образователните идеи.
Най-важното послание на романа към читателя е отразяването на политически и икономически моменти от живота на Западна Европа. Това се дължи на разпадането на феодализма и обявяването на нови буржоазни отношения. Неслучайно именно в Англия, която пое по пътя на буржоазното развитие по-рано от всички други европейски страни, се появиха първите ярки образци на този жанр.
Романът от тази епоха Той преплита тенденциите на журналистическите, драматичните и документалните жанрове. Въвежда се нов образ на герой от така наречените буржоазно-демократични слоеве на обществото.
Том Джоунс, въпреки че направи грешки, но заради своята праволинейност, доброта и естественост, заслужава живот на вила.
Сантиментализмът като литературно течение и художествен метод. Особеността на образа на главния герой в романа на Л. Стърн "Сантиментално пътуване". Значението на заглавието на произведението.
Англия е родното място на сантиментализма.
САНТИМЕНТАЛИЗЪМ. Сантиментализмът се разбира като тази посока на литературата, която се развива в края на 18 век и оцветява началото на 19 век, която се отличава с култ към човешкото сърце, чувства, простота, естественост, специално внимание към вътрешния свят и жива любов към природата.За разлика от класицизма, който се прекланяше пред разума и само пред разума и който в резултат на това в своята естетика изграждаше всичко на строго логически принципи, на внимателно обмислена система, сантиментализмът дава на твореца свобода на чувствата, въображението и израза и не изисква от него безупречна коректност в архитектониката на литературните творения. Сантиментализмът е протест срещу сухата рационалност, характеризираща Просвещението; той оценява в човек не това, което културата му е дала, а това, което е донесъл със себе си в дълбините на природата си.Цялата посока получи името си от работата на Даниел Стърн „Сантиментално пътуване“, тоест такова описание на пътуването, което се фокусира върху впечатленията на пътника, не толкова върху това, което среща, а върху това, което преживява. Сантиментализмът поставя на преден план чувстващия човек и не само не се срамува от чувствителността, а напротив, въздига я като най-висша ценност и достойнство на духа. сантименталистите често пренасят своите герои, а с тях и своите читатели, в селото, в примитивното лоно на природата, в рамките на патриархалната бездарност. В сантименталните романи природата взема пряко участие в драмите на сърцето, в превратностите на любовта;
„Естественият“ човек става протагонист на сантиментализма. Писателите сантименталисти изхождат от предпоставката, че човекът, като създание на природата, от раждането си има заложби на "естествена добродетел" и "чувствителност"; степента на чувствителност определя достойнството на човек и значимостта на всички негови действия. Постигането на щастие като основна цел на човешкото съществуване е възможно при две условия: развитие на естественото начало на човека („възпитание на чувствата“) и оставане в естествената среда (природата); сливане снея, той намира вътрешна хармония. Цивилизацията (градът), напротив, е среда, враждебна към нея: тя изкривява нейната природа. Колкото по-социален е човек, толкова по-опустошен и самотен е. Героят на сантименталната литература е обикновен човек. Предимно това идва от третото съсловие, понякога ниско положение (слуга) и дори изгнаник (разбойник), по отношение на богатството на своя вътрешен свят и чистота на чувствата той не е по-нисък, а често и по-добър от представителите на висшата класа. етически (егалитарен) патос на сантиментализма.
В „Сантиментално пътешествие” няма строга жанрова модификация, започва и завършва на полуфраза. В същото време Стърн пародира утвърдената в английската литература жанрова форма на романа – пътуването. Най-важното нещо не са географските особености, а пътуването във вътрешния свят на героя. Изборът на герой също е необичаен.
От една страна, това е пастор, свещеник, човек, призован от самото си достойнство да бъде сериозен и разумен, а от друга страна, шут, водещ рода си, по собствено признание, от Шекспировия шут Йорик. Че. вместо "сантиментален герой" Стърн показва прост човек, с всичките му противоречия и слабости. Такава личност се появява за първи път в световната литература.
Извадки от второстепенни герои също са оцветени с хумор. И сред тях е този, който ще стане централен герой в следващия роман на Стърн, „Сантиментално пътешествие“, пастор Йорик. Името Йорик е заимствано от Стърн от трагедията на Шекспир „Хамлет“. Само по себе си е символично. Той съчетава екстремни полюси: буфонада и напомняне за смъртта. Йорик е селски свещеник, който постоянно е викан за помощ. И на никого не отказва.
В "Сантиментално пътуване" (1768) този образ се променя драстично и придобива изключителна сложност.и непоследователност. И тук историята се води от първо лице, разказвачът е пастор Йорик. „Сантиментално пътешествие“ е програмната работа на Стърн. Той последователно поддържа основните принципи на естетиката на писателя, задълбочава представата за света, която е отразена още в първия роман. Външно романът прилича на бележките на любознателен пътешественик. Много от неговите глави са кръстени на имената на градовете, които е посетил. Въпреки това, въображаемата надеждност на описанието е необходима на Стърн само за да може читателят да се потопи в познатия му на пръв поглед свят. И тогава го очакват изненади.