Дадашев Садых Алекпер
Дадашев Садых Алекпер / Усеинов Микаел Алескер
 |
 |
Работата на видните съветски архитекти Садых Алекперович Дадашев и Микаел Алескерович Усеинов отразява всички етапи от сложния и интересен процес на формиране и развитие на азербайджанската съветска архитектура, един от клоновете на многонационалната съветска архитектура.
Един от първите възпитаници на Архитектурния факултет (1929), създаден в Баку през 1920 г., след окончателното установяване на съветската власт в Азербайджан, те са неизменно активни участници в архитектурния и строителния живот на републиката. Изключително важна роля за оформянето на съвременния облик на столицата на републиката - Баку, изиграха множеството построени по техни проекти конструкции, изключително разнообразни по предназначение, характер и обем.
Особеност на творческия път на С. Дадашев и М. Усеинов, започвайки от студентската скамейка, когато извършват архитектурни измервания на сградите на дворцовия ансамбъл на Ширваншах в Баку, до преждевременната смърт на С. Дадашев през 1946 г., е неговата неделимост. Построени сгради, конкурсни проекти, научни трудове, публикации по основните въпроси на развитието на съветската архитектура, накратко, всичко, което ви позволява да добиете представа за техните творчески позиции от едно или друго време, неизменно е резултат от съвместна работа и идентичност на възгледите, в пълния и буквален смисъл на това понятие.
Сред проблемите, възникнали в процеса на работа - независимо дали става дума за проектиране на реален обект, участие в конкурс или дискусия за развитието на съветската архитектура - един от най-актуалните, преминаващ през цялото творчество, беше проблемът за отношението към архитектуратанаследство, връзката му със съвременната архитектурна практика. Естествено, на различни етапи решението му придобива различен характер и нюанси.
Сред ранните творби на С. Дадашев и М. Усеинов интересен в това отношение е проектът за паметник на гроба на Низами Гянджави (1926 г.), изключителен азербайджански поет и мислител от 12 век. Обемно-пространствената композиция и архитектурните форми на надгробната плоча почти точно следват композицията и формите на известната кула-мавзолей на Момине-Хатун, издигната в Нахичеван през 1186 г. от съвременника на поета, архитекта Аджами, син на Абубекр.
Подобна интерпретация на паметника не е случайна. Той отразява една от основните тенденции в архитектурното развитие на републиката от онова време. Широкото строителство на Баку през тези години е показателно за разнообразието от търсения на архитектурни и художествени образи, които биха били израз на фундаментални промени в историческата съдба на азербайджанския народ, освободен от Октомврийската революция. Заедно с конструктивизма, който постепенно се превърна в доминиращо творческо направление (дворци на културата в нефтените райони на Баку от братята Веснини и др. Повече или по-малко повърхностна стилизация под монументалната архитектура на феодалния Изток, извадена от времето и пространството (комплексът от електрически железопътни конструкции от Н. Баев и др.) стана доста широко разпространена. В същото време се появиха и първите обръщения към националното архитектурно наследство ( Азербайджански павилион на селскостопанско изложение в Москва през 1923 г. Я. Сирищев и др.), чиито твърдо поддръжници бяха С. Дадашев и М. Усеинов.
Краткотрайното им увлечение по методите на конструктивизма не отминава. Композицията и архитектурата на фабричната кухня на Баилов (1930 г., впоследствие реконструирана подболнична сграда), за което по едно време Л. Илин пише: „Композицията е обмислена, липсват умишлени странности, общи за всички конструктивистки структури“ (списание Архитектура на СССР, 1940 г., № 10).
Творческите позиции на основните групи архитекти от Баку от онези години бяха ясно разкрити в конкурсните проекти за сградата на Двореца на Съветите на републиката (1934 г.). Проектът, представен от С. Дадашев и М. Усеинов, заслужи втора награда и е интересен поради съчетаването на композиционни похвати на класицизма с архитектурни форми, техники и средства за декорация, заимствани от националното архитектурно наследство. Такава комбинация постепенно се превръща в основна в редица сгради от предвоенните години (Азербайджанската консерватория, 1936 г.; жилищна сграда на градския изпълнителен комитет на Баку, впоследствие реконструирана за настаняване на Централния комитет на Комунистическата партия и Съвета на министрите на Азербайджан, 1937 г.; повторен проект на 22-класно училище, 1937 г. и др.).
Сред многобройните сгради и проекти от онова време павилионът на Азербайджанската ССР е удостоен с Държавната награда на Всесъюзната селскостопанска изложба в Москва (1938 г.) и Музеят на азербайджанската литература на името на А. Низами, преустроена от невзрачна предреволюционна хотелска сграда (1940 г.).
Сградата на музея стана организиращото начало на оригиналния ансамбъл, който се оформи на площада, оформен на мястото на квартал, освободен от пренаселени, ниски и порутени сгради. В своята многовремева и изключително разнообразна рамка – от крепостните стени на античната част на града до съзнателно конструктивисткия Дом на пресата – музеят се отличава не със сравнително малките си размери, а със смелото включване на монументалната скулптура в триизмерната композиция и щедрото въвеждане на полихромна керамика в украсата. В пролуките на аркадата, обърната към площада на просторната лоджия, на фона на нейнатаПо стените, покрити със зеленикаво-син шарен керамичен килим, ясно се очертават леко тонирани скулптури на видни поети, писатели и драматурзи, превръщайки сградата в своеобразен пантеон на азербайджанската литература. Идеологическото и художествено значение на площада се подчертава от величествения паметник на Низами, проектиран по същото време (скулптор Ф. Абдурахманов, архитекти С. Дадашев и М. Усеинов), поставен в неговия композиционен център през 1947 г.
Архитектурата на сградите и проектите от първите следвоенни години, някои от които са проектирани съвместно от С. Дадашев и М. Усеинов (големи жилищни сгради на нефтени работници, къща на научни работници и др.), Се характеризира с тенденции на развитие, общи за съветската архитектура от онова време. Недостатъчното внимание към икономиката, задръстванията с декоративни елементи, понякога фалшива монументализация, а понякога и умишлена архаизация на външния вид - всичко това се превърна в сериозна пречка за решаването на острите и неотложни задачи на следвоенното строителство - увеличаване на темпото, увеличаване на обема, намаляване на разходите - и не съответства на промяна в естетическите идеи.
Коренното преустройство на всички области на архитектурата и строителството, настъпило в страната в края на 50-те години на ХХ век, намери своеобразно пречупване в творчеството на М. Усеинов. Наред със сградите, чието строителство е извършено по предварително направени проекти (основната сграда на Политехническия институт, републиканската обществена библиотека), имаше сгради, които току-що бяха започнали строителството и бяха обработени в процеса. Например републиканският Академгородок (1949) е показателен. Сградите на някои институти вече са построени. Архитектурата на основната сграда в процеса на продължително строителство беше донякъде преработена и нейната композиционна структура спечели,освободен от тектонично неоправдана, прекалено пищна украса. Част от сградите завършват с изграждането на сравнително наскоро разработени проекти. Съществуващият ансамбъл обаче е доста интегрален и изразителен, като до голяма степен определя мащаба и характера на по-нататъшното развитие на прилежащата огромна територия.
Огромните нови квартали, възникнали в Баку през 60-те години на миналия век, значително смекчиха остротата на следвоенния жилищен проблем, позволявайки повече внимание и средства да бъдат отделени на сега спешната реконструкция на исторически развитата централна част на града. Продължаващите градоустройствени дейности са свързани главно с формирането на някои обществени центрове, изграждането на голям брой обществени и жилищни сгради, които определят разширяването на мащаба и промяната в характера на развитие на околните обширни територии.
Тези произведения включват преди всичко района към тях. Ленин, главният обществен център на града, построен по проект на М. Усеинов (1962 г.). Неговият идеологически, художествен и композиционен център - Правителствената къща (архитекти Л. Руднев и В. Мунтс, скулптор Д. Карягди), замислен като "сграда-паметник", беше сам в огромно неорганизирано пространство. Сега значението на сградата, запомнящо се със своята изразителна композиция, енергична пластичност на архитектурните форми и отлично възприетата скулптура на Ленин, се подчертава от фланкирането на два високи хотелски обема и десететажни жилищни сгради, затварящи края на площада. Композицията на масите и характерът на архитектурата на хотела са в контраст с Дома на правителството, доминиращ на площада. Хотелът няма външни атрибути на местен колорит, традиционни ланцетни арки и т.н. Но масивът от неговия ясен неразделен обем е засенчен от система от удобно организиранилоджии, балкони и открити веранди - тези основни елементи от ежедневието в трудния климат на Баку.
Продължаващата реконструкция на крайморския булевард по проект на М. Усеинов е неотделима от развитието на площада. Намаляването на нивото на Каспийско море позволи значително да се разшири този булевард и да се организира архитектурно за сметка на плитката територия. Дълъг почти четири километра, просторен булевард обикаляше значителна част от крайбрежната зона на града, създавайки зелена рамка за "фасадата" на Баку, обърната към морето.
М. Усейнов участва в създаването на редица монументални паметници - в сътрудничество със скулптора Ф. Абдурахманов, паметниците на Низами в Кировабад (1945) и Баку (1949), Самед Вургун в Баку (1958), "Освобождение" в Баку (1958), Рудаки в Душамба (1958) и много други.
Източник:Майстори на съветската архитектура за архитектурата. Бархин М.Г., Иконников А.В. и други (ред.). 1975 г