Дворцово-парков комплекс Царское село, ландшафтна архитектура и зелено строителство
Дворцово-парковият комплекс на Царское село
Селската резиденция на съпругата на Петър I Екатерина Алексеевна Царско село е основана през 1708 г., 6 години след освобождението на Копорие от шведските войски. Намираше се на мястото на бившето шведско "имение Сарская" в живописна и обширна местност, на леко възвишение, близо до малката река Вангази. Стари дървени сгради, овощна градина, езерце първоначално станаха ядрото на бъдещия имот. След 1716 г., когато тук е построена дървената църква "Успение Богородично", имението Сарская ("имението на острова") получава името Царское село. Оттогава датира и създаването на първите каменни стаи тук, разширяването на стопански постройки. За разлика от дворцово-парковите комплекси на Петър I, имението на Екатерина дълго време запазва облика на българско имение и отразява във външния си вид традиционен и прост начин на живот. Кралските имения, които се намираха на мястото на бъдещия Голям дворец, бяха заобиколени от конюшни, говеда, дворове за птици, хамбари, плевни, жилищни колиби. На север и запад от тези сгради са били ловните полета на менажерията, а на югоизток - малка градина, която до преустройството през 1720 г. е била предимно овощна. Имаше над една и половина хиляди ябълкови дървета, стотици храсти от касис, цариградско грозде, осемстотин черешови дървета. Първите чертежи с оформлението на новата градина за удоволствия принадлежат на Ян Розен, който би могъл да използва предишния си опит в проектирането на лятната градина в Санкт Петербург. В своето „Тълкуване на планината Царица Миза, как да се направи градина на по-малки протории (разходи)“ [Петров, 1969], представено за одобрение на Петър I, се предлага да се обработват склоновете на хълма с тераси.
Градината постепенно придоби обичайния си правилен характер, но размерите инеговият архитектурен дизайн през този период е много по-скромен, отколкото в градините на Петерхоф, Стрелна или Ораниенбаум. В същото време най-накрая беше определена северозападната граница на градината - бъдещият насип Садовая, по протежение на който бяха разположени селището на служителите на двореца и оранжериите. Градината и менажерията бяха оградени с огради, а река Кузминка беше преградена в северната част на имението. След това до 1742 г. има пауза в развитието на имението, строителните работи не се извършват с толкова високи темпове, както преди.
Нов етап на развитие е свързан с присъединяването на Елизавета Петровна, вторият собственик на Царское село, който реши да организира в него грандиозна лятна резиденция, предназначена да засенчи с великолепието си други крайградски ансамбли на Санкт Петербург. Архитект М.Г. На Земцев беше възложено да разработи програма за радикална реконструкция на съществуващото имение, превръщайки го в най-големия дворцово-парков комплекс. Този опитен архитект, неговите ученици и последователи A.V. Квасов и С.И. Чевакински се оказа на висотата на задачата. През 1743 г. А.В. Квасов въз основа на идеите на М.Г. Земцев започва радикална промяна на каменните стаи на Екатерина I, добавяйки две симетрични пристройки и „обиколки“. Самият М.Г Земцев проектира Ермитажа, втория по важност архитектурен компонент на ансамбъла след двореца. След смъртта си А.В. Квасов и С.И. Чевакински съвместно ръководи изграждането на двореца и парковите съоръжения, както и Новата или Горната градина, разположена между двореца и менажерията.
Междувременно вървеше с пълна сила реконструкцията на Старата градина и разширяването на целия парков комплекс. Старата градина, дворецът, новата градина и менажерията са обединени в една осева композиция с дължина 1,2 км.
Периодът от 1743 до 1760 г. може да се счита за решаващ в цялата история на развитиетоансамбъл. По това време Ермитажът е построен върху продължението на централната ос зад Рибния канал, който се превръща в архитектурен и пространствен център на цялата югоизточна, долна част на Старата градина (проектът на М. Г. Земцев, с някои корекции, е извършен от В. В. Растрели и С. И. Чевакински през 1744-1753 г.). Интересно е да се отбележи, че строителството на този павилион, който надминава по лукс много по-скромния Ермитаж в Петерхоф, е завършено две години по-рано от двореца. Ермитажът с право се счита за един от шедьоврите на българската ландшафтна архитектура от средата на 18 век, в който са ясно изразени всички най-характерни черти на епохата на зрелия барок, което стилово го обединява с основния елемент на ансамбъла - Големия дворец.
Ермитажът е разположен на открито място, павирано с подобен на шах мрамор, в центъра на пресечната точка на десет радиално разминаващи се алеи, заобиколен от канал и балюстради, които образуват богато украсена фигурна рамка в план. Четири симетрични "офиса" граничат с централния двуетажен обем на основната зала, покрит с октаедричен купол. Фасадите на павилиона са изключително пластични, покрити със сложна архитектурна украса, те се появяват пред зрителя от различни ъгли, като от всяка радиална алея се разкрива само една част от фасадата. Ермитажът беше богато украсен със скулптура, богато боядисана в полихром: бели архитектурни детайли и позлатена скулптура на синьо-зелен фон. Големи прозоречни отвори, отразени в многобройни огледала, стени и таванни рисунки, резбовани цветни гирлянди, вази, живописни архитектурни изображения 11, всички свързваха интериора с парковия пейзаж, илюзорно се разтваряха един в друг. Заедно с околностите си Ермитажът в Царско село е великолепен пример за синтез на архитектура,скулптура, живопис и ландшафтно изкуство. Ермитажът имаше доста сложно техническо оборудване - асансьори до офисите на втория етаж, система за механично подаване на ястия в трапезарията и др.
Втората най-важна сграда в Старата градина е пещера на брега на Голямото езеро, построена от V.V. Растрели през 1749 г. Композиционната роля на тази сграда се състои преди всичко във факта, че тя органично свързва Старата градина с езерото, като че ли пренася затворени вътрешни пространства по нова напречна ос към широкото си пространство и в същото време подчертава югозападната "фасада" на градината. Като типичен пример за барокова архитектура, павилионът има оригинална и изразителна украса и три фасади отиват директно към водата. Скулптури на делфини и нереиди, купол, изобразяващ фонтан, фигури на морски божества - всичко говори за "морския" сюжет на композицията на тази сграда.
През този период Голямото езерце постепенно се превръща в един от водещите архитектурни и ландшафтни комплекси на ансамбъла. Появява се „каменна зала на острова“, свързана с ферибот с брега. На северния му бряг А.К. Нартов и В.В. Растрели изгражда павилион за удоволствия Rolling Mountain.
А.К. Нартов избира място и разработва техническата част на тази сложна структура. Той беше поставен на хълм, отворен към езерото, имаше две специални "търкалящи" сили, към които В. И. Неелов по-късно добави трета, достигайки до острова в центъра на езерото [Петров, 1969]. Подвижната планина беше уникална структура, която нямаше прецеденти в Европа (подобно устройство в Ораниенбаум е създадено малко по-късно и до днес е запазено като градински павилион).
Границите на Старата градина бяха преместени до реката. Wangazi и е предприета работа за по-нататъшно развитие на водната система чрезизползването на извори на 6 км северозападно от двореца, за които трябваше да се прокопае нов Витоловски канал. Това даде възможност не само да се повиши нивото на водата и да се увеличи площта на Голямото езеро, но и да се създадат редица нови резервоари, включително верига от каскадни езера зад Ермитажа, под стария язовир.
По същото време се работи и в Новата градина. Територията му, квадратна в план, беше заобиколена от дълбок канал, каменна стена с бастиони в ъглите обграждаше менажерията. В Центъра за менажерия, проектиран от S.I. Чевакински построи елегантен павилион Монбижу - една от най-добрите архитектурни структури, украсяващи градините на Царско село, която за съжаление не е оцеляла до наше време. Композиционната роля на този павилион е в много отношения подобна на Ермитажа - разположен върху продължението на главната ос (но само в противоположната северозападна посока) и в пресечната точка на 6 радиални поляни, той архитектурно активира цялото пространство на менажерията. Павилионът също прилича на Ермитажа на външен вид: това е двустепенен октаедричен обем под купол с барокова украса на интериора и фасадите. Освен това е бил заобиколен от канал.
Обликът на алеите, боскетите и терасите в Старата градина непрекъснато се променя и обогатява. Но нейната планова структура остава триделна. Както и преди, Горната градина граничеше с двореца, който имаше „плоскостно“ решение, тук в зрителното поле преобладаваха сложни цветни партери, обиколни пътища, стригани боскети, водни „огледала“ в сложна барокова рамка. На следващите тераси (бяха общо 5) се намираше Долната градина, засадена предимно с овощни дървета. Ермитажната брезова горичка завърши композицията. Сложният модел на пътища и алеи около Ермитажа, каскадите на Долните езера и, разбира се, павилионите, блестящи с позлата, придадоха на Старата градина нов, по-празничен церемониален облик.Функциите на тази част от дворцово-парковия комплекс се усложняват, тя вече не е само градина за уединение и размисъл, но и място за пищни приеми, забавления за дворцовото благородство и чуждестранните гости.
Особена роля в преобразяването на Старата градина играе скулптурата. Много бели мраморни, оловни и позлатени скулптури са донесени тук от парковете на Санкт Петербург, които преди това са принадлежали на опозорени придворни и държавници - А. Д. Меншиков, А. И. Остерман и др., Царское село, подобно на лятната градина на Петерхоф, се превърна в музей на скулптурата и изпълняваше не само и не толкова декоративна роля, колкото изрази в алегорична форма идеологическия смисъл на целия парков ансамбъл. Фигури на древни богини и герои, изпълнени в динамични барокови форми, задоволяват познавателните интереси на публиката и прославят гражданските добродетели.
Повечето от скулптурите са направени от най-добрите италиански майстори - П. Барата, Д. Зорцони, Д. Бонаца и др.. Статуята на А. Тарсия "Военна доблест" представлява фигура на жена в шлем и броня, която се основава на щит. Изследователите смятат [Петров, 1964], че това е алегорично изображение на победата на България над Швеция, тъй като върху щита са изсечени орел и лъв, хералдическите символи на тези държави. В статуята "Мир" тази концепция е изразена под формата на млада жена, която гаси факлата. Тази и други мраморни скулптури бяха изложени на най-благоприятния за разглеждане фон, оформен от фината текстура на изрязани листа, в зелени ниши, които им служеха като своеобразна рамка и ги отличаваха в контраст. Сега тези статуи изглеждат в различни условия, в сянката на обрасли дървета и често на произволен фон, което, разбира се, намалява тяхната някога първостепенна композиционна и идейно-художествена роля.
Гледайки напред, нека кажем товаестеството на скулптурния дизайн на парка се променя в различни периоди от неговото съществуване. Ако през първия и втория период той е имал предимно "образователни" и декоративни цели, то по-късно, при Екатерина II, придобива военно-мемориално значение (комплекс от паметници по бреговете и островите на Голямата локва, посветени на героичните победи на българските войски във войните с Турция). В същото време се развива друг, по-интимен тип скулптура (паметници на Д. Лански, Г. Орлов, любимите кучета на Екатерина и др.). През този период парковата скулптура, подобно на околния пейзаж, придобива "романтичен" характер.
Трябва да се подчертае, че цялата система от визуални взаимовръзки през онези години беше различна от тази в по-късен период: дворецът, подобно на Ермитажа, беше свободно видим от много точки на все още младата градина, цялото му пространство, включително Голямото езеро, беше отворено от прозорците на двореца. В същото време плътните боскети създават малки камерни пространства, почти напълно изолирани от околностите, докато днес, въпреки факта, че пространството на градината е изпълнено с обрасли дървета, окото свободно прониква в пространството на короната до значителна дълбочина.
През 50-60-те години на XVIII век. големи паркови павилиони доминираха пространството, чиито куполи и архитектурни завършеци се издигаха високо над редиците от подрязани дървета. Това ясно се вижда в изображенията на M.I. Махаев и други майстори на гравиране от онова време.
От старите градини на Санкт Петербург се попълва основно фондът от големи зелени площи. Много дървета и храсти също са внесени от чужбина по море, сред които формован тис, чемшир и други видове. Но водещият вид в градините на Царско село през този период несъмнено е липата, а допълващият - дъбът. Липа по най-добрия начинсъответстваше на местния климат, почви и в същото време перфектно понасяше подстригване. Дъбът и други видове идват на преден план едва по-късно, след изоставянето на топиарното изсичане на дървета и замяната на редовния стил с пейзаж.
Някои от оцелелите документи добре предават атмосферата на времето и характерните черти на дворцовия живот. Както е отбелязано в „Камерно-фурийските дневници“ от 1757 г., посланиците на чужди сили, които са посетили Царско село, след като са разгледали стаите на двореца, са били изпратени в „Менажерията, където са били извикани животни, за да им покажат рогата. И от менажерията отидохме до Зал, който е на острова, в средата на голямо езеро, на кораб, който пътува без гребане, и взехме вино и други неща, и погледнахме в това езеро рибата, която беше уловена от мрежата, за да им покажем какъв вид риба има в това езеро, което се пуска обратно в същото езеро. И от това езерце те се върнаха в градината, където кавалерите им се забавляваха на люлките, а самите господа бяха посланици с други забавления ”(цитирано по: [Петров, 1964. С. 117]).