Гледайте как хората падат
В ролите:
Покажи всички "
Симон, петдесетгодишен скучен мъж в края на живота си, който, изглежда, вече не се интересува от нищо и не може да бъде раздвижен. Всичко се променя, когато неизвестни изпращат единствения му приятел, полицая Мики, в кома. Саймън напуска дома си и напуска работата си, за да намери и накаже виновните.
Две години по-рано, възрастен измамник, изнудвач, комарджия, Маркс приема покровителството на малоумния, но лоялен Джони, като го учи на многобройните си криминални трикове.
- Добавяне на преглед.
Поради невъзможност да изплати дълговете си, старият измамник Маркс е принуден да се съгласимокър бизнес, вземайки за партньор неспокойния младеж Джони. И сега двамата убийци, възрастният Маркс и младият Джони, са последвани от трети мъж, Саймън, приятел на полицая, смъртоносно ранен от тях. И това преследване е единственото, което осмисля Саймън, който вече е потънал в безнадеждната меланхолия.
Вместо тривиално криминално преследване, тук е история с двойна интрига, в която е също толкова интересно да се проследи не само резултатът от лова, но и развитието на отношенията в една странна двойка „убийци по необходимост“. В този мъжки (във всички отношения) филм инфантилността и зависимостта на Джони могат да се тълкуват и като привързаност към кученцата, и като платонична любов, и дори като хомосексуално предразположение.
Филмът е базиран на романа "Триъгълник" на Тери Уайт, чието заглавие отразява изчерпателно вътрешната подредба на историята. Полифонията на чувствата и твърдостта на историята не позволяват на лентата да стане сълзливо сантиментална, въпреки че външно може да изглежда като мъжка мелодрама, чиито герои са намерили убежище от житейските трудности в привързаност един към друг.
Матийо Касовиц, по-известен като режисьор, създава двусмислен образ на млад скитник, готов да се присъедини към всеки, който го помаха с пръст и създава поне привидност на приятелски отношения. Заобиколен едновременно от двама патриарси на френското кино, Жан-Луи Тринтинян и Жан Ян, той не само не се губи, но и образува хармонично мъжко трио с тях, където никой не дърпа одеялото върху себе си.
Много хубава гей картина на Одиар (между другото, режисьорски дебют). Пиесата на Касовиц (Амели, Война и мир, 2016) е особено запомняща се. Какво прави, като се прави на глупаквсякакви вулгарни туристи или романтика на студентските отношения. Нежен и искрен филм. Бях доволен от работата на оператора в последните кадри.
Дебютната творба на Жак Одиар. В един момент, разбира се, изтъкнатият французин се отегчава от писането на сценарии и иска да седне на режисьорския стол. Дебютът беше познат на неговата режисура, засягаше както човешката правда, така и престъпността, но не беше толкова силен за истински успех. В същото време той успя да получи три награди на френския Сезар през 1994 г. за най-добър режисьорски дебют, най-добър млад актьор и най-добър монтаж.
Watch the People Fall е базиран на романа на Тери Уайт „Триъгълникът“. Две сюжетни линии, постепенно преплетени. В единия Саймън, който е възрастен и незаинтересован от живота, е тежко ранен от приятел полицай, за когото възнамерява да отмъсти. Второ, нежното, латентно, мъжествено приятелство между стария крадец и бандит Маркс, изигран от Жан-Луи Тринтинян, и младия, лековерен и прекалено привързан младеж Джони, изигран от Матийо Касовиц.
Филмът е достъпен стилистично, нещо като очарователно дъно на Франция с измами и убийства, което не е лишено от своята романтика. С други думи, това е френска версия на noir. Почти всичко е заснето в тъмни цветове под блясъка на фенери по релсите или самотни крушки в стаите. Има добра атмосфера, но разкриването на сюжета не позволява целенасоченото му проникване, виновни са мудните действия на героите.
Основната тема, разбира се, е личната връзка на мъжкото приятелство, но те са представени в печат, без съчувствие или отхвърляне. Отмъстителният Саймън е скучен дори в самия край на търсенето си, преподаването и чиракуването между Маркс и Джони е боядисано само с ярък, леко театраленактьорска игра, особено Kassovitz, който е просто великолепен в дебюта на Audiard, но е доста трудно да се повярва в тяхната химия. Тя се блъска в зрителя, заема по-голямата част от личното му пространство, но се възприема възможно най-далеч от естественото, напомня повече за инсценирана необходимост.
Може да се каже, че дебютният изпит на Audiard през 1994 г. е издържан, но в неговата филмография това не е нищо повече от ред с дата.