Грим (Кумадори) 1969 Гунджи М
мрачен (кумадори)
Кумадори е добре позната кабуки техника за грим. Определено изглежда като маска. Всички жанрове на сценичните изкуства, които предхождат кабуки, са, може да се каже, изпълнения на маски. Gigaku, bugaku и leg-ku винаги са използвали маски. Една от революционните трансформации, извършени от театъра кабуки, беше отхвърлянето на традиционните маски. Но в метода на гримиране кумадори имаше, така да се каже, спомен за тези маски.
Театърът Кабуки направи големи крачки в областта на театралния грим. Трябва да се отбележи, че в Япония някога е имало особени възгледи за грима. Така например бялото се прилага върху лицето не само в името на красотата, но и за придобиване на същите свръхестествени сили, които човек придобива, като носи маска. В древността младите послушници в храмовете по време на празненствата са се гримирали, за да се превъплътят в боговете, да станат вестители на тяхната воля. В песента от пиесата „Musume dojoji” има следните думи: „Защо си сложи руж на бузите си и боядиса зъбите си в черно? За да покажете предаността си към любимия човек. Този пасаж подчертава желанието да се демонстрира своята преданост чрез поставяне на грим. Интересно е, че във феодалната епоха например гримирането на лицето е изразявало уважение към старейшините и високопоставените лица. Самураите, даймио и придворните на императора отдаваха особено предпочитание на грубия грим, когато козметиката се нанасяше върху лицето в дебел слой. В този случай те изхождаха от факта, че появата пред съпруг или джентълмен с небоядисано лице се счита за неприлично. В същото време проститутките, за разлика от общоприетото мнение, че злоупотребяват с козметика, не са използвали нито руж, нито боя, докато гейшатаизползвани само в минимална степен. Тези общи възгледи за грима, разбира се, не бяха непременно пренесени на сцената, но възприемането му от обществото трябваше да бъде отразено и в театъра.
Актьорите от Onnagata обръщат специално внимание на грима, като харчат много усилия за това. Една от техниките, които придават специфична привлекателност на лицето на актьора, е мецури - издърпване на външния край на клепачите. Обикновено преди поставянето на перука се изглаждат бръчките по челото на гримирания и кожата по външния край на очите се издърпва настрани и нагоре. Когато в същото време върху главата се нахлупи шапка, върху която след това се прикрепи перука, лицето придобива много странно изражение. Имаше случаи, когато актьорите нанасяха грим дори върху очите и езика. Така например, за да покаже как в пиесата „Сембонзакура“ Томомори, вдигайки тежка котва, има кървящи очи от напрежение, актьорът хвърли руж в очите си. Сега няма такива актьори, но в старите времена са жертвали здравето си, за да създадат по-голям ефект. Много актьори починаха от отравяне с олово. Те използваха изключително отровно оловно бяло, тъй като такова бяло беше добре нанесено върху лицето. Една от последните жертви на това избелване беше покойният Накамура Утаемон.
Има сцени в кабуки пиесите, където актьорът трябваотвори широко устата си и изплези езика си. В тези случаи актьорите навремето намазваха езика с руж, за да подчертаят червенината му. Това беше използвано например от актьорите, изиграли ролята на принц Токихира в сцената на "Курумабики", Куронуши в пиесата "Секи-ното", както и изпълнители на танца Шитадаси Самбан. Всички тези специфични техники напоследък започнаха постепенно да изчезват. Но трябва да се отбележи, че ако премахнем гротеската от оригиналното кабуки, това ще навреди на самата му същност.
Характерна особеност на ролята на грима в театъра кабуки е също така, че той се променя направо на сцената, когато театралният костюм и перуката се сменят в хода на действието. В пиесата Narukami има сцена, в която абатът на храма, неспособен да устои на магията на принцеса Taemahime, се напива със саке и заспива. Възползвайки се от това, принцесата прерязва свещените въжета на shimen-wa, с помощта на които водопадът се спира и богът на дъжда се заключва. Богът на дъжда е освободен и дъждът пада върху земята. Събуденият игумен е убеден, че е бил измамен. Той е ядосан. В съответствие със състоянието му, дрехите му се преобличат и той неусетно, направо на сцената, поставя сини линии кумадори грим върху лицето си. Такава особена техника е изключително постижение на театъра Кабуки. В старите сценични текстове на пиесата "Sugawaradenju tenara-ikagami" се казва, че когато Sugawara се появи на планината Tempaizan, лицето му веднага почервенява. Очевидно в този случай е използвана и техниката за смяна на грима директно на сцената. Филмите на Дисни използват техниката на психологическо картографиране с помощта на цвят (един от тях показва как муцуната на куче, осъдено на смърт, бледнее точно пред очите ви).екзекуции; такива са кадрите от Bam-bi, където женската невестулка веднага се изчервява след целувка от мъжкия. Но тази техника е била използвана в театъра кабуки няколкостотин години преди появата на филмите на Дисни. Трябва да се каже, че фактът, че кабуки пиесите не принадлежат към жанра на пиесите, базирани на реализма, оказва влияние тук.
Така че начинът, по който се гримира кумадори, определено не е реалистичен. Самата дума "кумадори" означава "рисуване на ивици по лицето". Една от версиите за произхода на кумадори предполага, че този метод на грим може да е повлиян от китайския театър, тъй като е подобен на грима от образците на грим lianpu. Методът кумадори се развива заедно с развитието на формалистичната постановка на пиеси за миналото. Той беше особено разпространен в театралния свят на Едо, където романтизмът и формализмът бяха любими.
По цвят кумадори могат да бъдат разделени на три големи групи. Кумадори от червени нюанси символизират справедливост и свръхчовешка сила, виолетово-сини нюанси - страх и скрита злоба. Освен това има специални цветове на грима fudokuma и kumadori, използвани за изобразяване на животни: shishiguchi, tsuchi-gumo и т.н. От гледна точка на ефекта, kumadori са по-формалистични по природа, отколкото значението на символа. Това може да се разбере, като се сравни кумадори с немския експресионистичен метод на грим иметод, използван в момента в модернистичния балет.
Говори се, че Данджуро Девети, в сцените, в които трябваше да изобрази гнева на лицето си, опъна вените на лицето си и нанесе грим директно върху подутите вени с широки движения. Сега, когато на сцената има електрическо осветление, гримът става все по-малък и все повече с характера на фина шарка. С появата на електрическата светлина привлекателността на предишния метод на кумадори изчезна и в старите времена, под слабата светлина на фенер, доближен до лицето на актьор, тези ивици грим, грубо нанесени върху подути вени, се движеха като живи и правеха незаличимо впечатление на зрителя.
Съвременният кабуки театър е загубил този ефект.
