Истинската история за създаването на "Yalla" - Писма за Ташкент
Леонид Андреевич, за съжаление, видя само края на концерта и не можа да ми каже името на песента и нейните изпълнители. Изразих увереността си, че това е Yalla, в чийто репертоар още първата песен беше Black - Red (Angela Davis), или нещо от другите ни съвместни номера: Chile will be free! С по-малка вероятност допускам, че може да има и други песни, заснети от телевизията, по мои думи, които по различно време са изпълнявани от Николай Гнатюк, Надежда Чепрага, Мансур Ташматов, Исмаил Джалилов, Гуломжон Якубов, Юлдуз Усманова, група Садо, състояща се от Азиза, Кумуш Раззакова и Мила Романиди. Но ако във фонотеката на московската телевизия все още има запис отпреди около 40 години, то това най-вероятно е свързано с легендарната Яла.
В продължение на две десетилетия много мои приятели и познати ме убеждават да разкажа публично истинската история за появата на тази популярна група, особено след като в интернет се представя изопачена или поне непълна версия за необичайния произход на Yalla. Ще се опитам да го направя сега, докато са живи някои участници и свидетели на това събитие.
Позволете ми да започна, като ви напомня, че през периода на „размразяването“ и следващите години в страната от онова време възниква огромен интерес към чуждестранното изкуство, към неговите младежки масови форми, на първо място във вокално-инструменталните ансамбли (VIA). Такива музикални групи се създават почти навсякъде - в промишлени, строителни, транспортни и селскостопански предприятия, в институции, в университети, техникуми, колежи, в гимназията.много училища.
С усилията на ръководството, както и на профсъюзните комитети и комитетите на Комсомола, те бяха снабдени с минимум музикални инструменти - китари и комплект барабани, идентифицираха всички желаещи и повече или по-малко способни момчета и проведоха танцови вечери с тях, за да запълнят свободното време на своите екипи. По правило репертоарите на тези непрофесионални групи бяха заимствани, имитативни, с ниско ниво и вкус.
Организационният комитет, който освен мен включваше гл. Григорий Айрапетянц и неговият заместник Шавкат Миралимов, отделът на регионалния комитет, решиха проблемите с отпечатването на плакати, осигуряването на доставката на всички участници и зрители на състезанието, законността и реда около и вътре в двореца и много други организационни и технически проблеми. Някъде 5 дни преди финала в офиса ми дойде стар приятел Герман Рожков, с когото бяхме провели 1-вия Ташкентски джаз фестивал преди две години. Той ме информира, че наскоро е бил назначен за директор на образователния театър на Ташкентския институт за театър и изкуство, че първото нещо, което е направил, е да „избие“ инструменти от дирекцията и се опитва да създаде свой собствен VIA.
Вече са избрани няколко ученика с основни умения в свиренето на инструменти и един вокалист. Междувременно момчетата овладяват сцената и инструментите, показвайки на поканения музикален директор Евгений Ширяев - кой какво може. За репертоар още не е нужно да говорим. Оплакахме се, че екипът все още е доста „зелен“, но за да ги провокирам към ускорена работа, казах някак необмислено: „Ако можете да подготвите за 3 дни два номера, идейно зрели, с ясно изразена гражданска позиция, тогава ще ви позволя да участвате на финала без предварителни етапи.“
"Яла". Отляво надясно: Бахадир Джураев, Сергей Аванесов, Равшан Закиров,Дмитрий Цирин, Фарух Закиров, Шахбоз Низамутдинов
Всъщност чист волунтаризъм!
Когато показаха история за лишаването от свобода на известната американска правозащитничка Анджела Дейвис, казах: „Ето тема за вас, която веднага може да ви отличи от стотици други групи“, на което Виктор разпалено каза: „Ало Максумович, и вие пишете, знаем, че понякога се отдавате на поезия.“ Всички се засмяха, но аз не отговорих. Гостите се разпръснаха и домакинството скоро си легна. Но не можах да заспя, скоро бавно станах и отидох в хола. Почти мигновено разбрах редовете:
Състезанието се проведе три дни и аз наредих да поставят урни близо до сцената, за да определят симпатиите на публиката. Признавам си, но при обобщаване отново се наложи да използвам „административния ресурс“. Факт е, че членовете на журито - и ние привлякохме титулуваните композитори Шариф Рамазанов, Хайри Изамов, Енмарк Салихов, певец, народен артист на Узбекистан Батир Закиров, доцент от консерваторията Минавар Таджиева, служител на градския отдел по култура Йосиф Ладин, музикален служител на Държавната телевизия и радиоразпръскване на републиката Любов Ю. хнова и заместник-ръководител на отдела за пропаганда на областния комитет на Комсомола Шавкат Миралимов - по същество се оказа пристрастен към различни VIA, които вече имат голяма слава и популярност сред младите хора.
Много часове на разгорещен дебат избухнаха между тях, беше много трудно да се намери консенсус, но никой не назова младия екип на TTHI. Трябваше да обърна внимание на журито, че именно „театралите” имаха песни, отговарящи на изискванията на самия дух на състезанието. Колкото и парадоксално да изглежда, най-остро от всички ми възрази Батир Закиров. Може ли тогава да мисли, че след няколко месеца като част от този ансамбълтам ще бъдат братята му Фарух и Равшан и в края на своя, за съжаление, много кратък живот, той ще излезе на сцената с този екип.
Подкрепяйки Закиров, Хайри Изамов хвърли небрежна фраза: „Дайте ни официални заповеди и ние ще пишем политически песни“. На което отговорих, че е необходимо да се пише по призива на сърцето, а не по заповед. Тази моя малко патетична фраза след това се разнесе из творческите среди.
Да се върнем на състезанието. Възползвайки се от позицията си, обявих, че най-много зрителски гласове има VIA TTHI. Грех, не беше вярно - за разлика от другите, той все още нямаше свой фен. "Вашата собствена ръка е господарят!" - и взех решение - в допълнение към наградите, определени от журито, трябва да се присъди специална награда на вокално-инструменталния ансамбъл на театралния институт и да бъде обявен за основен победител. Срамувам ли се от това решение сега? Не, защото искрено вярвах, че на нас, съветската младеж, ни липсват точно такива екипи, и второ, с някакъв необясним инстинкт се гадаеше прекрасно бъдеще за този много особен творчески колектив.
Изглеждаше, че Всемогъщият или ни ръководи, или явно ни помага - скоро Централната телевизия обяви Всесъюзния конкурс „Здравейте, ние търсим таланти!“. Не сме имали такъв преглед, но заместник-председателят на Държавната телевизия и радиоразпръскване Убай Бурханов поиска съгласието ми да обяви „Ялла“ (по това време ансамбълът вече беше получил името си) за победител в неуспешния републикански конкурс. Разбира се, с радост се съгласих. След това, вече за сметка на телевизията, "Yalla" беше изпратен на зоналното състезание в Свердловск, където стана един от победителите.
Условията на конкурса позволяваха избор на произволна песен, а за да спечелят българската публика, те се спряха на песента на Марк Фрадкин „On thatголям път." Не съм наложила моята „Ангела“, за да не ме заподозрат в лични интереси. Но когато през 1972 г. в Москва се проведе Турнирът на политическата песен, Ялла беше поканена на него с песента Black-Red.След нейното изпълнение имах честта да представя клавира и текста на песента точно на сцената на сестрата на Анджела Фаина, която специално пристигна на този фестивал.
През същата 1971 г. бях нает от ЦК на Комсомола, станах приятел с Александър Масляков, който ръководеше финалните концерти на Всесъюзния конкурс. Практически знаейки благоприятния изход от участието на "Ялла", станах свидетел на триумфа на тази самодейна група в Москва. Тъй като имаше предаване по телевизията, те също научиха за това в Ташкент. Веднага след завръщането на ансамбъла в родината им, по указание на секретаря на ЦК на партията У. Салимов, той беше представен на персонала на асоциацията на Узбекконцерт. В живота на тази група започна качествено нов етап, който скоро стана гордостта на узбекската сцена. Написах текстовете на няколко песни, които рядко се изпълняваха в републиката.
Директорът на Uzbekconcert Амо Рубенович Назаров, а след това и министърът на културата Зухра Рахимбабаева директно ми казаха, че няма нужда да проявявам прекомерна творческа активност, тъй като това не се харесва на ръководството. Съмнявам се, че става дума за Шараф Рашидович.
Но ме топли мисълта, че отново изиграх важна роля в съдбата на Яла. Това се случи през 1976 г. в Тбилиси, където се проведе Всесъюзна научно-практическа конференция за международното образование на работниците. В кръга от няколко участници се обърнах към секретаря на ЦК на Комунистическата партия на Узбекистан. А. У. Салимов с предложение за повишаване на статута на художествения ръководител на Yalla Евгений Ширяев до нивото на художествен ръководител на цялата асоциация Uzbekconcert и на негово място да номинира солиста Фаррух Закиров.
ТомИмаше две причини: първо, узбекският ансамбъл "Ялла" вече беше получил всесъюзно признание и беше на турне дори в чужбина. И го оглавяваха Герман Рожков и Евгений Ширяев. Второ, и това е основното (!) - Евгений Александрович, въпреки че беше отличен композитор и висококвалифициран музикант, все още не беше имал време да проникне напълно в узбекския мелос и националната култура, а Фарух Каримович представляваше известно артистично семейство и, изглежда, беше наситен с народни мелодии. А органичното съчетание на съвременната западна и източна култура по-късно става определящо в творческото лице на нашия уникален екип.
Акил Умурзакович ме погледна внимателно, но не отговори. Но скоро се случиха кадрови промени в узбекскияконцерт, което имаше решаващи последици. Може би е редно да си припомним как „с враждебност“ някои наши дейци „от културата“ възприеха новия екип. Достатъчно е да се каже, че в сатиричното списание "Мущум" (юмрук) имаше карикатури на дългокоси "ялашници". Или реч в Централния комитет на партията на бившия заместник-министър на образованието Икбол Тохтаходжаева, която поиска солистите, които „развращават“ нашата младеж, да не бъдат допускани до телевизията.
Те трябваше да отблъснат, както и водещият колумнист на вестник "Съветска култура" В. Беляев, който в разгара на "узбекския случай" обвини "Яла" в скрит антисъветизъм, тъй като ансамбълът уж прославя Аллах с името си. Такава луда идея - религиозна основа беше приписана на традиционния фолклорен танцов жанр с вокали. По собствена инициатива бях принуден да дам обяснения на помощника на всемогъщия тогава Е. К. Лигачов.
Няма нужда да говорим повече в тази статия, която в никакъв случай не претендира за пълнотабрилянтния път на всеобщо обичаната ни "Ялла". Ще се огранича до факта, че бях свидетел на триумфа на този отбор не само в Москва, но и в Германия, и в Сиатъл (САЩ). Навсякъде успехът им беше оглушителен, стотици и хиляди слушатели и зрители, предимно жени, се влюбиха както в мелодиите, така и в самите красиви, чаровни, харизматични и талантливи артисти на нашия ансамбъл.
Историята на Яла е много необичайна. Няма друг колектив в света, който за няколко дни от своето нерепертоарно съществуване да стане победител в голям конкурс, а след това - лауреат на много други фестивали и прегледи. За първите му стъпки в голямото изкуство бяха необходими организаторските таланти на неговите ръководители и настойници, волята и възможностите на такава организация като Комсомола. Нито Министерството на културата, нито профсъюзните органи, а именно Комсомола, са породили Ялла и това не бива да се забравя.
Някой умишлено (не е ясно - заради кого?) се опитва вулгарно да вулгаризира историята на "Yalla" - сякаш тя е възникнала благодарение на двама студенти, които намерили оръфана китара на сметището, настроили я и започнали да пеят. Нека им е на съвестта, но дори и сега те все още се хранят за сметка на ВИА, на която съдбата даде да засенчи хиляди други любителски поп групи и да стане незаменим. За щастие, много участници и свидетели на тези събития са все още живи и би било правилно и честно да се възстанови истинската история на "Yalla".
Свързани теми
Удостоверение, издадено на Мечислав Вайнберг по време на престоя му в Ташкент