Как Първата световна война повлия на модата
Къси прически, копринени тъкани, палтови рокли - по време на Първата световна война модата трябваше да стане не само проста и практична, но, ако е възможно, патриотична. Между 1914 г. и 1918 г. се смята за „всенародна задача“. От жените се очакваше да носят рокли, които да повдигнат и подкрепят текстилната индустрия и да покажат солидарност с мъжете на бойното поле.
Изложбата „Война и рокли“ в Берлинската художествена библиотека осветява чрез графики променящата се връзка между мода и пропаганда и тенденциите в тяхното развитие. В края на войната нейното влияние върху модата вече е преминало националните граници.
Лятна рокля от виенските работилници, 1916 г
В Германия пресата преследва парижки дизайнери на висша мода. В язвителна карикатура от Simplicity Карл Арнолд осмива тази преувеличена самонадеяност на своите сънародници. В него персонифицираната "френска мода" е на път да си сложи главата в примка от отчаяние, тъй като вече няма германска клиентела. В Париж се надяваха на кратка война. Театрите и оперите са затворени само за сезона. Но когато отвориха отново, вечерното облекло на обществеността беше забранено. Зрителите се появиха в залата в улични рокли. Черното се превърна в най-модерния цвят, като най-универсален - за всички поводи.
Atelier Talbot, рокля, Париж, 1914 г
Траурна шапка от Regina Friedländer, Берлин, 1916 г
Пол Шейрих. Скица за корицата на списание "Лейди", 1916 г
Берлин, със своите 260 шивачи и десетки ателиета, въпреки че се смяташе за напълно независим от Париж, модните къщи моментално улавяха всяка нова тенденция. Парижкият моден дизайнер Пол Поаре например използвамотиви от българския балет. Той създава екзотични ориенталски силуети, талии в стил ампир, панталони тип харем и туники с абажури - нещо като кринолин, завършващ на нивото на ханша. В Германия "военните кринолини" се превърнаха в добавка на абажурите на туниките.
Дарти, костюм, Париж, 1916 г
Те свързваха патриотичното с прагматичното. Подгъвът завършваше на нивото на прасците, което позволяваше да се спести материал. В същото време кринолините издуха полите толкова великолепно, че техните собственици можеха да се похвалят, че подкрепят текстилната индустрия. Тъй като жените ходеха и работеха, дрехите трябваше да са удобни и да не ограничават движенията. За разходки бяха разработени костюми Trotteur или ансамбли за разходка, които не пречат на бързото ходене.
Модели в траур позират пред камерата от Вилхелм Вилингер
Нови цветове: Bombenbrown и Fieldgrau
Докато новият цвят "bombenbrown" (бомбено кафяво) изчезна от сцената веднага след първата военна зима, "feldgrau" (защитен цвят) беше силно символичен през цялата война. В германската армия защитният камуфлаж е твърдо установен едва през 1907 г., преди това униформата е многоцветна. По време на Първата световна война такива цветове се препоръчват на жените като "показване на уважение към мъжете". Вълнените тъкани били предназначени предимно за войници, „носете кадифе и коприна“, такова е посланието към цивилните.
Скица на есенно палто, 1914 г
Суровините бяха в недостиг, беше необходимо да се спестят. Заедно с люспест (Копринена тъкан от обикновена тъкан, има жълтеникаво-пясъчен цвят и е изработена от специален вид коприна. Колбата е тъкан от китайски произход и се получава от пашкули на дъбова копринена буба. Тъканта е по-издръжлива от коприната и по-добре понася абразия. Прибл.прев.) и коприна, модните дизайнери експериментираха с плетива и синтетични материали като тъкани, например с така наречената „хартиена прежда“.*
Рисунката на Томас Теодор Хайне за "Симплицизм" показва как семейството щастливо се събира на неделна разходка. След дъжд всички - баща, майка, деца - се връщат голи. Хартиените им рокли се разпадаха под дъжда.
Две фигури във витрина на магазин за шапки
Това са двама творци, които въпреки всички нужди на Първата световна война придават на модата нотка чар и авангарден дух. На кашоните, които Мела Кьолер създава за виенското ателие, плавните, неясни силуети все още носят отпечатъка на Югендстила, но вече постепенно се изправят по делови начин. Поразителен е импулсът и вдъхновението на изобразените жени, свежият вятър, който ги подхваща. Отпечатъкът на свободата.
Скиците на Annie Ofterdinger за модната къща на Alfred-Marie са изненадващо пълни с вдъхновение. Берлин 1915 г
Модата намира своя път
В Берлин младата графична художничка Ани Офтердингер изобретява кубистично-градско задкулисие, за да представи скици за модната къща на Алфред-Мари. Пионерът в дизайна Ото Наас-Хейе основава фирмата си през 1914 г. като сигнал срещу войната. Малки шапки, дълги опашки над широки поли, графични модели - Naas-Heye искаше да преодолее предвоенните времена, като взе за модел парижкия моден дизайнер Пол Поаре. Списанието World of Elegant пише през 1917 г.: „Докато народите се избиваха един друг, модата си проправи път покрай стражите по границите.“
Бележка на преводача
* Наименованието на тъканта - хартия (т.е. памук) се среща за първи път в българските митнически книги от първата половина на 17 век. Недостиг на текстил в началото на Първата световна войнапредизвика появата на широкомащабно производство на истинска "хартиена тъкан" в Германия.
Не беше въпрос на изобретяване на нещо съвсем ново, защото хартиеното въже се използваше от много години дотогава. За много неща, за които са използвани текстилни продукти, хартиените тъкани са задоволителни, особено за всички стоки, които използват вносна юта. Но преходът на индустрията от производството на хартиен канап към хартиен канап беше огромна крачка напред, тъй като преждата или конците, които се използват в производството на плат, бяха по-фини и с по-високо качество от хартиения канап. Тези нишки трябваше да бъдат направени задоволително здрави, за да се направи сравнително висококачествен плат. Производителите на тишу хартия са използвали машини, които първоначално са били проектирани да правят вестникарска хартия. Първо, ролките неизбелена хартия преминават през ротационни остриета, които нарязват листа на ивици. Лентите бяха събрани върху бобини, които усукаха тези ленти във въжета. Тъканите, изработени от тези нишки, могат да се използват за чували и подобни промишлени продукти.
Германска ерзац колба, подарявана на войници в по-късните етапи на Първата световна война - 1918 г. Колбата е направена от зеленикаво духано стъкло. Той е с лошо качество: нееднаква форма и с много въздушни мехурчета. Чанта (калъф) от брезент от хартиен плат, както и презрамка.
Но дори когато преждата от хартиен плат беше подсилена чрез химическа обработка, тя все още нямаше достатъчно качество, за да произведе тъканта, използвана за облекло.
Когато тази тъкан беше подсилена с по-здрави влакна като памук, лен или коприна, тя се трансформира в тъкани, подходящи за тези облекла.който не е предназначен за груба употреба. Например палта за дами и деца или за шапки. За военните палта тъканта е подсилена със здрави вълнени влакна и химически обработена, за да стане водоустойчива. Това създаде плат за топло палто, което е водоустойчиво, без да е херметично. По този начин са направени много сурогати на облекло. /Уикипедия/