Книга Людмила Гурченко
Онлайн книгата „Людмила Гурченко. Танцувайки в празнотата"
Критиците многократно са се опитвали да противопоставят Гурченко на „възпяването“ на Гурченко – „сериозна“ актриса, актриса на драмата и трагедията. Но това е от късогледство. Без нито едно нейно превъплъщение тя не би могла да живее в изкуството и ние щяхме да загубим много. Типично "единство на противоположностите": и двете се допълват, и двете си помагат. Когато имаше възможност да играе едновременно в драма и комедия, и двете роли се оказаха по-добри.
Така че в трудни моменти тя се нуждаеше от задачи, които бяха възможно най-трудни - в противен случай тя нямаше да излезе от хипохондрията, да не забравяме болката след нараняването.
Кракът зараства бавно и трудно. В него имаше метални скоби.
Да, работя малко. Готвене "Полза" по телевизията.
- Кога е снимането?
- Полза? Вече върви.
Тези телевизионни „Бенефиси“ тогава бяха изключително популярни, очакваха се като празник, макар че се появяваха рядко – процесът на заснемане на такова предаване отне поне година. Бенефициентът всеки път беше нов: Сергей Мартинсън, Савелий Крамаров, Лариса Голубкина. И в трите Гурченко беше незаменим участник - тя блестеше като танцьорка и певица, но "заобиколена". И ето че дойде нейният ред, най-хубавият й час - и звездата е в гипс!
Опитвам се да формулирам въпроса по-тактично, но според журналистическите умения на слон в магазин за порцелан вероятно удрям в сърцето:
– Какво, стари филми ли използвате?
Мисля си наум: „Карнавална нощ”, шансонет в „Короната на българската империя”, луксозна примадона в „Сянка” по приказката на Шварц, стари телевизионни записи – ексцентричната роля на г-жа Пиърс в музикално-пародийна версия на Пигмалион, откъси от старипрограми "Честит рожден ден" и "Наполовина сериозни" - можете да получите добра поп селекция. Но не и полза!
Сякаш танците с кламери в крака й са нещо рутинно. Отивам. Притеснен. Страхувам се да видя сянката на бившия Гурченко, танца „на пълна скорост“, програма, която ще предизвика съчувствие и съжаление, защото не можете да обясните на всеки зрител, че танците са непоносимо болезнени. И той не трябва да знае за тази болка.
Знам. Гледам записа. И изобщо нищо не разбирам. Гурченко танцува както винаги, партньорът й е самият Марис Лиепа от Болшой! И двамата греят с усмивки, и двамата работят с пълна отдаденост, запалват се един друг и явно се наслаждават на музиката, ритъма, хазартната импровизация. Хореографията е технически сложна, на ръба на акробатиката. Каскада от превъплъщения, калейдоскоп от образи, живи, забавни, очарователни: вялата лирическа героиня си спомня, разочарованата "баба" Елвира с опушен глас, тийнейджърката Джени от морализаторската песен на Робърт Бърнс, авантюристката Бабет от парижките банди и "майката" на тази пъстра компания и "прессекретарят на майката" ... Dazz костюми, перуки, грим; дългата рокля се заменя с къса пола и високи ботуши; ритъмът е по-бърз, краката правят дявол знае какво: не танцуват - пеят, триумфират, каква Марика Рек е там!
Тогава ми показаха снимка: в същата тази пола и ботуши актрисата кокетно висеше в ръцете на режисьора.
„Той ме води от място на място. Вече не можех да ходя. Щом се прибрах, плачех от болка.
Но на снимачната площадка – кой си спомня строгите заповеди на лекарите да бъдат по-внимателни? Сега единственият цар, и бог, и вдъхновител е музикалният ритъм. Той те кара да забравиш за гравитацията, че телата имат тежест, че кракът е крехък. Рраз! - преврат, от скок доканап - ние сме родени, за да сбъднем една приказка ... Тя е актриса. Така че, „забавлявайте се и духайте сами!“. Въпреки всичко.
…Студ. Зима. Харков. Безкрайна линия до дупката. Всеки има пръчка за отблъскване на прикованите от течението трупове.
„Събрах две пълни кофи. Така че исках да направя майка ми щастлива! Правя десет стъпки и разбирам - не мога, няма да информирам. Започвам да наливам бавно. Отивам да си дам почивка. Все още ходя - ще сипя още. Нося проклетите кофи с вдървените си ръце, брояйки стъпките: „Татко е отпред, трудно му е ... на всички е трудно ... на мама е трудно ... Ще съобщя, трябва да предам! Не много, но ще го взема."
И изведнъж: „Момент, миличък! Хайде, хайде! Шнел, Шнел! Германецът дава вода на коня...
Прибирай се? Мама ще бие. Стоят в линия. Няма сила, няма сила.
Необходима е вода! И се обърнах обратно към дупката.
Това е от нейната книга "Моето пълнолетно детство". Войната беше неговият основен университет. Всичко – издръжливостта, упоритостта да започва отначало и да постига своето, когато всеки на нейно място би се покорил на съдбата – всичко идва оттам, от военното детство.
В изкуството тогава често се говореше за подвиг, но никой не забеляза този, който се случи пред очите на милиони - Бенефисът на Гурченко.
Предаването премина през екраните. Традиционно е критикувана за излишната форма, за пищността на антуража, който измести работата на самата актриса на заден план.
Сякаш всичко това не е „дело на самата актриса“.
Рецензенти припомниха нейните „сериозни“ роли в драматични филми, именно те изглеждаха истински, за разлика от телевизионния tru-la-la. Един журналист, след като седна на репетицията на Benefis, не издържа и попита: „Е, защо вие, талантлив човек, губите време за това? В крайна сметка вашето призвание е драма!
За да се отговори на такъв въпрос, трябвавръщане към определящата роля, която музиката играе в творчеството на Гурченко. Не всеки разбира, че всички филми са били музикални за нея. Че е играла в драмата – както пее. Това е причината за всичко: от изразителната пластичност до безпогрешната интуиция. Никой друг нямаше такъв.
Майка ми твърди, че като малка, преди да проговоря, съм пеела. Стори ми се по-лесно да пея. Песента е с мен през целия ми живот.
От книгата "Моето пълнолетно детство"
- Започнах да играя драматични роли не по "божия заповед", а просто - така се случи. „Божията заповед” за мен е музиката.
Тя повтаряше това постоянно, но всички приемаха подобни нейни признания за поредната ексцентричност. Е, наистина, сравнете го в бездънния "Двадесет дни без война" - и в несериозния "Бенефис"!