Ков - Аранжимент - 8 стр
Четирите струни на цигулката са настроени на квинти:
Първата (горна) струна на Mi се характеризира с блестяща, ярка звучност, достигаща в най-високия регистър (започвайки от Mi и особено от La, Si от третата октава) до остър свирещ тон.
Втората А струна, макар и лека, е забележимо по-мека като звук от струната Ми. Третата D струна е не само по-мека и по-нежна, но и по-пълна в звученето на A струната. Те
често се използва в прочувствени мелодии.
Четвъртата струна G се отличава със своята плътна, мъжествена, понякога драматично страстна, понякога дълбока, мека звучност. С огромен брой изпълнители по интензивност, G струната се конкурира със звучността на виолончелата.
Трябва да се отбележи, че отворените струни (лишени от вибрации) нямат изразителността, която е характерна за звуците, произведени върху струни, притиснати към грифа.
По правило границата на напълно свободното свирене на цигулка се счита за Ла от трета октава. По-високите нотки в масовото изпълнение трябва да се избягват.
Виолата е настроена една квинта под цигулката.
Алтът се нотира, обикновено в алтовия ключ. Изключение правят звуците на висок регистър (приблизително от Mi, Fa от втората октава и по-горе), които са записани в тройния ключ.
Струната A се характеризира с леко груба звучност с назален оттенък. Струната Re - с нежност и мекота, струните Sol и Do (баски) - с точна, строга звучност.
Силата на звука на виолата в оркестровата практика се простира от „до“ на малката октава до „до“ (рядко по-високо) на третата.
Четирите струни на виолончелото - ля, ре, сол и до - са настроени като тези на виолата в чисти квинти, но звучат октава по-ниско:
Звучността на горната А струна на виолончелото се отличава със своята светлинатембър и сила, доближаващи се до човешкия глас – тенор. Тембърът на тази струна е гръден, богат, много изразителен. D струната се характеризира с меко и нежно звучене. Тембърът на горните две струни на виолончело е особено изразителен и очарователен. Подходящо е за патетична, страстна мелодия.
Звучността на долните струни (G и C) се отличава с голяма строгост с докосване на мистерия. Силата на звука на виолончелото, използвано в оркестъра, се простира от „C” на голяма октава до „C” на втора октава (и по-висока). Воденето на лъка по тетивата е две:
1) надолу, тоест от долния, удебелен край на лъка към горния му, изтънен край. Такова движение се нарича гума (тире) и се обозначава в бележките със знака P;
2) нагоре, от горния, изтънен край на лъка към долния му, удебелен край. Такова движение се нарича pousse (pousse) и се обозначава в нотите със знака V.
"Тире" по своята същност съответства на извличането на звуци, които са относително по-значими, тоест разположени главно върху силните удари на такта. Той също така дава по-ясна атака (момента на възникване) на звуци, които са сравнително по-леки и по-слаби, тоест разположени върху слабите удари на ритъма от ритъма. С използването на средната част на лъка извличането на звуците е по-пълно и меко.
Деташът по правило е плавно и равномерно теглене на лъка, като всяко негово водене нагоре или надолу съвпада с продължителността на нотите. При отделяне всяка нота се взема с отделно движение (отделно дъх, отделен удар) на лъка.
Външен белег за детайлност в нотния запис е липсата на лиги, точки или други обозначения над нотите. Прави се разлика между голям детайл (движение за пълен или почти непълен лък), среден детайл (движение за приблизително половината от лъка), малък детайл (движениеоколо една четвърт от лък).
Легато - свързано (слято) изпълнение на няколко звука за едно движение на лъка. Външен признак на този удар са лигите, показани на нотите. Следователно, при извити части трябва да се обърне внимание на лигите, като се помни, че те са индикатори за промяна в движението на лъка.
Lowre (портаменто) се обозначава с тирета, поставени на ноти, обединени от лига. „Подчертаването“ става чрез лек натиск и като че ли тласъци на лъка при воденето му по тетивата.
Мартъл - изпълнява се с рязко движение на лъка, създаващо силни акценти в началото на звука и спирането им (малки паузи) в края им. Всеки звук се взема с отделно движение на лъка.
Стакато е удар, при който определен брой къси, резки, остри звуци се възприемат с едно движение на лъка.
p staccato assai
Скачащите удари включват следното.
Spiccato - къси, нагоре и надолу, подскачащи движения на лък, съвпадащи с извличането на отделен звук за всяко движение на лък. Обикновено се изпълнява в средата на лъка.
p spiccato assai
Staccato volant (летящо "spiccat" staccato) е отскачащо движение с лък (обикновено с движение нагоре), което улавя поредица от звуци в музикална нотация, обединени от лига и маркирани с точки.
Jete (салтандо, рикошет) се изразява в хвърляне на лъка, обикновено горната част, върху струните, така че при отскачането му да се постигне бърза последователност от два, три, четири звука с еднаква продължителност.
Специфични техники за свирене на лъкови инструменти
Пицикато - техника за извличане на звуци чрез прищипване с пръст на дясната или лявата ръка.
Kohl е legno (означава "вал") в първияв случай на косъм и лък, във втория случай, един лък.
Доста често се използва заглушаване. Забележимо засяга тембъра, правейки звука приглушен, по-тъмен и леко назален. Използва се в пиеси с нежен, тих характер.
Sul ponticello - показва позицията на лъка по време на игра близо до самата стойка. Звучността е твърда, с метален, леко свистящ, студен тон.
Sul tasto - поклон над грифа. Звучността е омекотена, донякъде отслабена, скучна.
De la ponte - използване на горната част на лъка. Звукът е лек и ярък.
Ал тако - използването на долната част на лъка при запаса му. Звучността е тежка, смела, остра.
Специалното използване на темброви качества, присъщи на отделните струни, не е необичайно. Резултатът се обозначава с термина sul. Например sul G - на низа Sol и т.н.
Хармоничните звуци значително променят тембъра на групата на лъка. прозрачен в пиано и форте. Специална техника на свирене, леко докосване с пръст на местата, където струната е разделена на две, три, четири и т.н. Разделянето на струна на две части дава октавен хармоник, на три - квинта и т.н.
Флажолетите се отбелязват по три начина.
1. Флажолетите са означени с кръг над съответната музикална нотация. Височината на истинския звук в този случай съответства на тяхната музикална нотация.
2. Флажолетите са обозначени със своеобразни двойни музикални знаци, от които долният има обичайната форма, а горният има формата на малък, неочертан ромб.
Четвъртата хармоника звучи две октави над знака за долна нота (в нашия пример - Ла от третата октава).
3. Петият хармоник звучи една октава над знака за горна нота (в примера на Mi, третата октава).
4.Флажолетът на голямата трета звучи две октави над горния нотен знак (в примера - до четвърта октава).
5. Флажолетите са обозначени със специфични тройни нотни знаци. Височината на нотираната по този начин хармоника съвпада със звуковото обозначение на горния нотен знак. По-долу - четвърта хармоника звучи като звука на ре от третата октава, пета - като звука на ля от втората октава.
Сравнявайки всички тези методи, отбелязваме, че вторият метод за отбелязване на флаголети показва техниката на извличане, третият метод - техниката на извличане и резултатът, първият метод - само резултатът.
Има естествени и изкуствени флажолети. Естествените се извличат само на отворени струни, изкуствените - само на натиснати струни. Изкуствени хармоници (благодарение на натискане на струната с пръст навсякъде) могат да бъдат получени от всеки звук в реда на цялата хроматична гама. Извличането на арко от комбинации от три и четири струни при едновременното им звучене е невъзможно, тъй като изпъкналостта на шията не позволява лъкът да се свири едновременно на три и четири струни. В тази връзка, като правило, комбинациите от три и четири струни се използват само в кратко звучащи акорди и след това под формата на арпеджио или с грациозна нотка. Три- и четириструнни комбинации от арко създават мощна, широка, блестяща звучност.
Малка група струнни инструменти, състояща се от три цигулки, понякога се въвежда в различни състави на поп ансамбли и оркестри; доста често към тях се присъединяват виола и виолончело. Такава група разнообразява тембровата палитра на ансамбъл или оркестър.
Основните техники за представяне на мелодия чрез струни:
1) мелодия за три цигулки в унисон;
2) мелодията на три цигулки в октава. Първата цигулка обикновено определя горния глас ивторият и третият са по-ниски (това осигурява чистотата на интонацията);
3) мелодия на цигулка с три съпровождащи хармонични гласа. Тази презентация има две опции:
а) мелодията се изказва от първа цигулка, втората и третата са придружени от два хармонични гласа; б) мелодичното двугласие се представя от първа и втора цигулка, трета цигулка
придружава го с хармоничен глас.
4) мелодия за три цигулки в акордово представяне. Когато виолата и виолончелото свирят с три цигулки едновременно, виолата дава хармоничен глас, а виолончелото получава четвъртия.