Кукли за пръсти в Китай - Полезна информация - Смоленский регионален куклен театър на името на Д
Кукли за пръсти в Китай
От историята
Кукли
Ефективност
Традиционното представление на кукли с ръкавици продължи не повече от половин час, кратките му пиеси и номера отнеха само няколко минути. Това се случи на улицата, сред тълпа от минувачи или в двора на частна къща, където актьорът беше поканен, след като предварително се договориха за пиеси и заплащане. Причините за домашни изпълнения, както вече споменахме, бяха различни празници. Понякога кукловодът "закръгля" договорената сума, обръщайки се към публиката от името на един от героите. И така, Уанг можеше да каже, че отива в столицата, за да вземе изпити, но нямаше достатъчно пари за пътуването - и куклата, изобразяваща Уанг, протегна малка чаша за дарение към публиката. Пекинският кукловод работеше сам, на юг - често в двойка с асистент и група музиканти от четирима или петима души. В китайския театър няма разделение между кукловод и разказвач. Актьорът управлява куклите и говори вместо тях. Кукловодите винаги работят вътре в екрана, създавайки илюзията за независим живот на куклите, скривайки се от очите на публиката. Музикалният съпровод на представлението на самотния кукловод беше създаден от звуците на гонг, скрит в екрана - актьорът го риташе с крак. В провинция Фудзиен оркестърът, придружаващ кукленото представление с ръкавици, включваше барабани, хлопки, флейта и един или два струнни инструмента, гонг и чинели. Главният музикант свиреше на барабан и две дълги дървени хлопки. Той задаваше ритмите. Флейтистът водеше мелодиите и съпровождаше изпълнението на ариите. Музикантът, който свиреше на бас барабан, акомпанираше сцените от битки, той също акомпанираше пеенето на двуструнен инструмент. Единият от музикантите свиреше или на духови инструменти, или на т. нар. китара във формата на луна. Тойакомпанира и на изпълнители на арии. Музикантите, които последователно свиреха на гонг и чинели, отбелязваха движенията на куклите със звуците.
Терминология
Театърът на ръкавиците в Китай се нарича по различен начин. Най-често срещаният термин е budaisi (театър в торба, театър в торба: budai - торба, si - представление, игра). В Пекин се нарича juilizi (няма буквален превод на европейските езици, терминът не е даден в речниците). Те също така говорят shoutao kuilei (shoutao - ръкавица, kuilei - кукла), danzixi (театър на иго: почит - ярем; терминът отразява метода на транспортиране: кукловодът носи имуществото си в чанта и кошница, окачени на краищата на стълб, лежащ на рамото му като ярем; по време на представлението този стълб служи като опора за къщата-сцена, извисяваща се над екрана). Xiaolong (малка кошница: xiao - малка, lung - кошница; терминът очевидно възниква от противопоставянето на кукления театър на театъра на живите актьори, които носят имущество в големи кошници dalun). Zhang Zhongxi (Театър Палм). Show-to-jingxi (буквално, ръчен столичен театър, пекинска опера на протегната ръка: покажете - ръка, след това - дръпнете, jingsi - пекинска опера). Широка гама от термини, обозначаващи театъра на ръкавичните кукли, вероятно е свързана с неговите регионални разновидности.
Традиционна куклена школа
Професията на театрален актьор с ръкавици изисква голямо умение и умения. Това се отразява в поговорката на китайските кукловоди: „В света има 360 професии, но няма по-трудна професия“ [337, с. 97]. В традиционната школа по куклено изкуство има няколко етапа в обучението на бъдещия актьор. Първият е тренировка за ръце без кукла. Трябва да се научите да държите ръцете си протегнати нагоре поне половин час без опора и без най-малко спускане (куклата в изпълнението трябва да остане на същото ниво, т.к.ако стои на твърд под). След това учениците упражняват сложни движения на пръстите и ръцете. След това ученикът поставя куклата на ръката си и се тренира да я държи така, че да не изглежда гърбава, така че главата и тялото й винаги да са в съотношение, нормално за човешкото тяло (главата не трябва да се отклонява неестествено назад, напред, настрани). И едва след това се преминава към отработване на жеста и движението на куклата в сценичното пространство. Ученикът овладява езика на знаците в продължение на много години, до края на обучението той научава много техники, които придават на малките китайски кукли с ръкавици изключителна жизненост и изразителност. Когато ученикът достигне необходимото ниво на куклени умения, той преминава към преподаване на сценична реч и пеене. В ръкавичния куклен театър се спазват каноните на китайската музикална драма и се предвижда разделяне на актьорите по роли. Има четири основни роли, но всяка е разделена на голям брой подроли (например изследователят на Пекинската музикална драма С. Серова описва 24 подроли). На всяка подроля се приписва специален начин на произнасяне на текста, някои - сложна вокална техника за изпълнение на арии, собствена походка, собствен модел на движения на сцената. Китайски музикален драматичен актьор навсякъде. животът играеше ролите само на една конкретна подроля. Трудността на професията на кукловода се състои в това, че той е длъжен да владее речта и вокалната техника на различните роли, тъй като сам говори и пее за всички герои. Освен това той трябва да се научи незабавно да променя гласа си, преминавайки от речта на един герой към речта на друг. Вярно е, че наборът от роли в куклените пиеси, изпълнявани на будайския екран, е все още по-тесен; М. Малкин назовава девет типа, като ги описва с европейски термини: белобрад старец, мъж на години, млад мъж,благороден благородник, военен герой, младо момиче, възрастна героиня, комична стара жена, дете.
Художествен изобразителен език
Типът герой или роля се изразява не само от походката, гласа, но и от целия външен вид на куклата, нейния костюм, форма на главата, рисуване на лицето, както вече беше споменато по-горе. Но основното изразно средство е пластиката. Пластичният език на китайските кукли с ръкавици е майсторски развит, той е "красноречив", както в пантомимата. Герои от различни роли имат различни походки, те стрелят от лък, бият се с пика, меч или щит в ръцете си, ограда, бият с камшик, веят се с ветрило, носят ярем с тежести; куклите жонглират с различни предмети, танцуват, дишат учестено след тежка работа или битка, ако са тъжни, поемат дълбоко въздух, ако спят, хъркат, треперят „с цялото си тяло“, ако е горещо, изтриват потта и т.н. Куклен тигър може да сърби смешно и много подобно на живия, да хване бълха на задния си крак. Командирът, който разработва боен план, обикаля сцената съсредоточено, с ръце зад гърба (тъй като пръстите на човешката ръка не могат да се огънат назад, актьорът неусетно обръща куклата на ръката си назад напред). В една от пиесите (епизод от „Трите кралства“) куклата на разузнавач нахлува в палатката на генерала, за да открадне важно писмо. Куклата крадешком, избледнявайки и слушайки всяко движение, пълзи по екрана, бавно се приближава до леглото, на което лежи генералът. Спира до леглото и се ослушва: генералът хърка. Похитителят избърсва потта от челото си, внимателно изважда писмо изпод главата на спящия, пали свещ, чете писмото, гаси свещта, поглежда отново към генерала. След като се уверява, че продължава да спи, той отново изпълзява от палатката. В друга, вече спомената пиеса, "Damingfu" на екрана епредставление в представлението: другарите на осъдения, преоблечени като улични актьори, показват различни циркови номера; играят борци (единият с копие, другият с щит), жонгльор с горяща топка, жонгльор с чиния, жонгльор с кана, жонгльор с бронзова пръчка, стрелец, музикант с барабан, музикант с гонг, танцьори с лъв и цветна топка. И как точно китайският актьор показва циркови представления в театъра Budaishi, каза С. В. Образцов. Затова нека се обърнем отново към неговата книга: Две малки фигури излязоха на терасата и иззад паравана се чу глас. „Пейте за удоволствие!“ Фигурките пееха във висок фалцет. Една от куклите изчезна през вратата и веднага се върна, носейки порцеланова чиния. Продължавайки да пеят, куклите започнаха да подхвърлят една на друга донесената чиния. Естествено, малките жонгльори на куклената тераса не подхвърляха чинията както го правят хората, а като кукла, хващайки я с две ръце, но с такава невероятна скорост и вълнение, че започнахме да ръкопляскаме. Глас зад екрана каза: „Другарите аплодират, поклон!“ Жонгльорите се поклониха, но гласът започна да ги упреква: „Да хвърляш чиния не е много смешно, трябва да я сложиш на главата си!“ Един жонгльор, или по-скоро жонгльор. „по-голямата сестра“ започна да поставя чинията на главата на брат си, като същевременно запази, като „всяка кукла в света, концентрирана сериозност“. Чинията се плъзгаше и гласът казваше: „Това е много трудно да се направи. Трудно е да обърнеш чинията на главата си“. И наистина, много е трудно, още повече че главата е малка, кукленска, а не човешка. И все пак чинията се завъртя чудесно. Засмяхме се, но гласът не стихна: „Това все още не е достатъчно забавно! Трябва да измислим нещо друго." И малките жонгльори усърдно измисляха всичконови и нови трикове. „По-голямата сестра“ постави пръчка на главата на партньора си, чиния върху пръчката и, умело удряйки страната, я завъртя с такава сила, че чинията започна да се върти толкова бързо, колкото се върти с истински странстващи артисти, показвайки традиционно китайско жонглиране с чинии на дълги бамбукови пръчки. Продължаваме да се смеем и да аплодираме, но гласът на актьора казва. което от негова гледна точка все още не е достатъчно забавно. Пръчката изведнъж се удължава и чинията се издига два пъти по-високо. При истинските жонгльори вече не е така, може да е само при марионетките. Цимбалът се върти и малките жонгльори весело пеят: „Бях в Шанхай“. „По-голямата сестра“, вдигайки глава, гледа колко високо се е издигнала чинията и или от страх, или от зло, скача и я удря отгоре. От удара тоягата почти изцяло влиза в главата на жонгльора, а нещастникът започва да крещи: „Махни си я от главата!“ Кукловодът спокойно отговаря: "Това е много трудно да се направи!" - и започва да върти безпомощната фигура на пръчката, като по този начин разкрива трика, който се състои в това, че пръчката, която уж стои на главата на куклата, всъщност е пронизана през цялата кукла.
Някои обобщения