Лексико-семантична група "Характеристика на жилището" - Лексико-семантично поле - Жилище - в
Ядрото на лексико-семантичното поле „Жилище” включва обособената от нас лексико-семантична група „Характеристики на жилището”. С помощта на речниците разбрахме, че "жилището" е помещение за жилище. Всяка стая се характеризира с определени размери, височина, ширина, заетост, детайли и други „неща“, включително дори атмосферата, т.е. заобикаляща среда. Положението на всяко жилище зависи от много фактори, които са взаимосвързани с това кой е в тази стая.
- Беше малка килия с дължина около шест стъпки. (25)
За жилището на Мармеладови:
- Огарът на цигарата освети най-бедната стая с дължина десет крачки. (22)
Какво означават тези стъпки? Достоевски измерва жилищата на своите герои не в метри, а в стъпки, като по този начин подчертава невъзможността да съществуват в тях. [Ружицки 2004].
Научаваме за височината на стаята на Разколников, че е ниска:
- и на малко висок човек му се стори, че ще си удариш главата в тавана. (25)
Как е показано усещането на висок човек, влизащ в тази клетка? Зловещо. А Разколников е по-висок от средния.
- Малката стая, в която младежът мина, в този момент беше ярко осветена от залязващото слънце.(8)
Думата малък има значение – незначителен по големина, по големина.
Авторът също ли е използвал епитети в описанието? (тъмно стълбище, тесен, черен, тъмен коридор, малка кухня...).
Някои от тях повтарят ли се? (тъмен, малък, жълт).
Повторенията предават, подсилват идеята за порутеност, мрачност, окаяност на това жилище.
При характеризиране на стаята на Разколников F.M. Достоевски също използва прилагателно.
Помислете за следния контекст:
- Беше малка клетка. (25)
Думата мъничко имастойността е малка. Както можете да видите, думите малък и малък характеризират точно размера на стаята.
В следния контекст говорим за жилището на Мармеладови:
- Огарът на цигарата освети най-бедната стая с дължина десет крачки. (22) Авторът използва прилагателното „най-бедна“ както за описание на размера, така и за характеризиране на помещението, което е ключът тук.
Най-бедният (отличен св. беден) - липсва в нещо, в каквото и да е отношение, не е богат на съдържание, изразни средства, композиция и др. [CO].
Редица синоними са прецизно подбрани: „спукан“, „дрипав“, „небоядисан“.
Оценъчният речник помага да си представим състоянието на това жилище: най-бедните, разпръснати в безпорядък, парцали, чаршафи с дупки.
При Достоевски всичко е логично - представените жилища са много малки и бедни.
Размерите са противопоставени на височината само в едно описание.
Помислете за следния контекст:
- Беше голям, но изключително нисък, под формата на неправилен четириъгълник (за жилището на Соня). (252)
От контекста става ясно, че въпреки наличието на думата голяма (стая), други прилагателни тук са ключови. На вниманието ни е прилагателното ниско в комбинация с наречието изключително. Височината на стаята на Родион Разколников веднага идва на ум.
Друга характеристика на това жилище се определя от думата грешно.
Грешно - отклонение от обичайните норми, неспазване на никакви правила. [CO].
Помислете за следния контекст:
- ... единият ъгъл, ужасно остър, се спускаше някъде дълбоко в дълбините, така че при слаба светлина дори не можеше да се види добре; другият ъгъл вече беше твърде грозен тъп ... (252)
Но ъгълът тук не е даденсъс значение "подслон, място, където живеят", но в смисъл на задънена улица.
Описвайки стаята на тази героиня, Достоевски подчертава мерзостта на запустението. Всичко това отразява душата на Соня, която е в застой. Душата на Разколников също е привлечена от мрачния фон на стаята на Соня: главният герой също няма изход. За греховната жертва на Соня и престъпната гордост на Разколников такава среда е естествена.
Описание на стаята на Соня, нейната неправилна форма, остър ъгъл, изгубен в тъмнината, някои затрупани („плътно затворени“) входове и изходи, влага и отпадъци, всичко това оставя впечатлението за пещера. Навесът или пещерата вероятно е плевнята, където Мария е намерила убежище, за да роди детето Христос. Евангелското фамилно име на шивача Капернаумов показва, че тя е живяла в тази земя. (Т.А. Касаткина 2001)
Тази стая изглежда като неправилен четириъгълник, което само по себе си е символично. Числото "четири" в цифровата символика има значението на солидност, сила, неприкосновеност. Стаята на Соня под формата на неправилен четириъгълник сякаш разрушава основата на основите, нещо вечно и непоклатимо, като самия живот. Тук сякаш са подкопани вековните основи на живота. И животът на Соня наистина е унищожен. [Ружицки]
Наречията много, произволно, ужасно, напълно, почти само увеличават бедността на жилищните помещения.
Разколников казва за жилището на Соня:
- Ще ме е страх в твоята стая през нощта. (245)
Показателно е също, че Достоевски използва цвят, когато описва жилището, и то жълто. Нека се обърнем към описанието на стаята на стария лихвар. Помислете за контексти:
- Малката стая, в която младежът влезе, с жълти тапети, в този момент беше ярко осветена от залязващото слънце.
- Всички мебели бяха много стари и изработени от жълто дърво, състоящи се от диван согромна извита дървена облегалка, кръгла маса с овална форма пред дивана, тоалетна с огледало в стената, столове покрай стените и снимки от две или три стотинки в жълти рамки, изобразяващи немски млади дами с птици в ръце .. (9)
Нека разберем какво означава думата жълто.
Жълто - с цвят на яйчен жълтък, зрели зърнени култури, злато (един от седемте цвята на спектъра, разположен между оранжево и зелено). [Ефремова]
Във фрази с жълти тапети, от жълто дърво, в жълти рамки думата се използва в нейното пряко лексикално значение. Първото изречение използва стойността на цвета два пъти. Що се отнася до ярко осветения от залязващото слънце фрагмент, тук става дума както за метафорична асимилация, така и за оксиморон. В антонимични отношения са думите ярко залязващи.
Помислете за друг контекст:
- В ъгъла пред малък образ гореше кандило. (9)
Споменаването, че лампата гори, не дава живот на картината, а напротив, подчертава мъртвостта на ситуацията. Подобно описание на къщата на Алена Ивановна показва безчувствеността на душата на самата домакиня.
В този случай изгарянето също е свързано с жълт оттенък. Така виждаме, че стаята на старата жена е изпълнена с жълто, доколкото е възможно.
В стаята на Разколников навсякъде има жълти прашни тапети, изоставащи зад стените. Стаята на Соня е с жълтеникави тапети. Описвайки стаята на тази героиня, Достоевски подчертава мерзостта на запустението: „Жълтеникавите, опърпани и износени тапети почерняха във всички ъгли.“ Стаята на Мармеладови е осветена от пепел - също жълт оттенък. Създава се впечатлението, че всички наематели са изцяло в плен на жълтия цвят.
Ако си спомним, че изразът "жълта къща" означава "лудница", тогава символиката на жълтия цвят става очевидна.В крайна сметка не без основание Свидригайлов нарича Петербург град на полулунатици. [Ружицки 2004].
Само по себе си жълтото е цветът на слънцето, живота, комуникацията и откритостта. Но символичното значение на цвета на Достоевски е обърнато: в романа той подчертава не пълнотата на живота, а безжизнеността. Характерно е, че в описанията на обстановката никъде не срещаме ярък, чист жълт цвят. В интериора на Достоевски винаги има мръсно жълто, матово жълто. Така жизнеността на героите в романа сякаш автоматично намалява. По този начин описанията на ситуацията в романа са не само фонът, на който се развива действието, не само елемент от композицията. Той е и символ на жизнената, човешка бездомност на героите. [Мочулски 1947: 237]
Много цветни термини изпълняват функцията на символизация в романите, придобивайки обобщено значение. Например, F.M. Достоевски в "Престъпление и наказание" се превръща в символ на бедност, бюрокрация, безнадежден копнеж, болест. [Дмитриева 2001].
И така, за да характеризираме жилището на F.M. Достоевски използва прилагателни, оценъчна лексика, благодарение на която разбираме, че в стаята на Алена Ивановна доминира безличността на ситуацията, в килера на Родион Разколников - запустение, в жилището на Мармеладови - бедност, А в стаята на Соня ключът е грозотата. По този начин такова описание на помещенията до голяма степен отразява вътрешното състояние на героите. Външният свят става неразделна част от душата на героите: той предава техните тревоги, преживявания, както и чувството за болка и плесен на целия им живот. Той се превръща в черупка, в която се формира мирогледът на героите.