Майкапар Александър, Инвенции и симфонии, списание „Изкуство“ № 16
Педагогическата практика се придържа - съвсем основателно - към определена последователност в развитието на клавирното наследство на Бах от ученика. Обичайно е да се започне с прости пиеси от втората тетрадка на Анна Магдалена Бах (1725), след това да се изучават инвенции от две части, след това симфонии от три части (инвенции от три части, както обикновено се наричат), след това така наречените „френски сюити“ (може би също „английски сюити“) и накрая прелюдиите и фугите на добре темперирания клавир. Тази последователност на изучаване на произведенията на Бах предполага, че те са били създадени от самия Бах в този ред и че самият той сякаш расте, както растат неговите ученици. Волно или неволно, подобен възглед породи идеята за по-ранните произведения в този списък като все още не толкова съвършени. Това отношение към тях в очите на широката музикална общност беше пречупено от Глен Гулд. Блестящото му изпълнение на инвенции и симфонии демонстрира най-високото художествено ниво на тези произведения (въпреки че преди него и особено след него има редица изпълнители, които доказват същото).
Може да изглежда неочаквано, но самият Бах създава гореспоменатите творби в последователност, почти точно противоположна на тази, в която се преподават в музикално училище. Така Бах започва да води втората тетрадка за Анна Магдалена, втората му съпруга, през 1725 г. (за повече подробности вижте нашето издание на тази колекция: MPI, 2005). По това време той вече е завършил работата си върху инвенции от две части и симфонии от три части - последната версия на тези пиеси е от 1723 г. Дори по-рано, през 1722 г. - умишлено се движим назад - Бах завършва първия том на Добре темперирания клавир. Не са необходими специални доказателства, че изобретенията и симфониите носятпечат със същата изработка като добре темперирания клавир. Вдъхновението в инвенциите и симфониите е не по-малко, отколкото в други признати шедьоври на Бах, създадени по същото време. Тезата за пълната творческа зрялост на Бах през периода на създаване на инвенции и симфонии ще бъде напълно очевидна, ако си спомним, че през тези години Бах създава сюити за виолончело соло, сонати за цигулка и клавир, Бранденбургски концерти и много кантати.