Осветление в панорамата - Студиопедия
Архитектурните панорами са безкрайно разнообразни в своето живописно решение. Образователно значение имат два вида панорами, които са най-често необходими в дизайнерската практика. Първият тип се характеризира с висока гледна точка, вторият тип с нормална гледна точка, тоест от нивото на земята или от кота.
Високата гледна точка - от самолет - определя редица характерни живописни черти на изобразената панорама. В същото време територията се отваря на голямо разстояние. Мощен въздушен слой разделя обекта на изображението от зрителя. Панорамата се разглежда в условия на голямо влияние на въздушната перспектива. Цялото изображение е разработено като далечен план на видимия пейзаж с всички негови характерни черти. Следователно общият тон на картината е светъл, има синкав оттенък, който спокойно и нежно преминава към най-далечния план и след това към хоризонта и небето. Всичко е покрито с въздух. Няма остри очертания както наблизо, така и надалеч. Няма резки контрасти на светлина и сянка и цвят. Цветовете видимо се дължат на големия слой въздух. Светлите облаци се открояват с ярки топли тонове. Топли цветове: червени, оранжеви, жълти се виждат далеч, особено тези, осветени от ярка слънчева светлина. Студени цветове: зелено, синьо, синьо - се сливат с общия син тон и стават по-малко забележими. Многоцветните обекти се различават по цвят само на осветени места, върху светлини. В сенките цветовата разлика изчезва, всичко се обобщава в една синя сянка.
Осветяването на панорамата от висока гледна точка е равномерно. Това се прави по две причини: първо, по композиционни причини, и второ, по технически причини.
По композиционни причини в такава панорама често е необходимо да се разшири и покаже сложното оформление на града или технологичната връзка на сградите.голяма индустриална зона, превръщането на голям селскостопански комплекс, голяма курортна зона, горски парк. В такива случаи равномерното осветление напълно и ясно разкрива композицията като цяло и във всичките й детайли.
От друга страна, за да се предаде панорамна перспектива, равномерното осветление тук е напълно подходящо, тъй като с висока гледна точка средствата за линейна и въздушна перспектива работят толкова добре, че не е необходимо специално да се създават разделения на пространството с черно-бели планове.
Неравномерното осветяване на панорамата от висока гледна точка е целесъобразно само за подчертаване на центъра, ако не е подчертано със средствата на самата архитектурна композиция. Тогава, точно както при изобразяването на генерални планове, композиционният център на панорамата остава ярък, осветен сякаш от пряката слънчева светлина през пролука в облаците, а композиционната периферия на картината се потапя в сянка, обобщава, избледнява на заден план от зрителното поле.
Добре видимата панорама с равномерно осветление е много важна от гледна точка на обучението. Цялата архитектурна композиция е в пълен изглед. Ясно се вижда в цялото величие на цялото и във всички съставни части. Изпълнението на такава панорама представлява голяма трудност, която се състои в необходимостта от стриктна координация на множество части и тяхното подчинение на основната. Подобна задача обикновено ограничава картинните ефекти. Но външната сдържаност на картината повишава познавателната стойност на панорамата, която в този случай се разкрива по-пълно и по-добре. Вниманието не се разсейва от живописните ефекти на картината (фиг. 124).
Панорамата, погледната отгоре, носи чертите на величествена, монументална простота, епично спокойствие и сила. Равномерно осветление и висока гледна точкапанорамата на горски паркове, паркове, къщи за почивка придава на картината лиричен, радостен характер; внася тържественост и величие в картината на централния обреден ансамбъл на града.
Когато работите върху панорама с равномерно осветление и висок хоризонт, може да бъде много трудно да се избегне схематичността на оформлението и да се предаде живата естественост на цялата картина. Тук е необходима предварителна работа от природата, която обогатява въображението на архитекта и художника с природни наблюдения. Тези наблюдения стават ценна собственост на господаря. Той оперира с тях във въображението си и внася живи черти на природата в представлението на панорамата.
Вторият тип панорама се определя от нормалната гледна точка, когато зрителят е на високо място или гледа от висока конструкция. В същото време дългосрочните планове се намаляват, комбинират се в една лента, наслагват се, блокират се взаимно. При такова намаление методите за равномерно осветяване и методите за преход на перспективни планове от предната тъмна към далечната светлина са недостатъчни. Недостатъчни са и преходите от цветния наситен фронт към безцветния, слабо оцветен, дистанциран; недостатъчни са и преходите от остри очертания, светлосенчести контрасти на преден план към меки очертания и нюансирани отношения на далечни планове. Тези техники дават ефекта на въздушна перспектива в малко изображение или в изображение на малко пространство. Въпреки това, за прехвърляне на големи площи с голямо намаление в дългосрочни планове, тези средства не са достатъчни.
При големи размери на картини, които трябва да се гледат на голямо разстояние, се използва не само приемането на осветени и сенчести планове с множество преходи от светло към тъмно и от тъмно към светло, но и всички останали в подходяща комбинация, ивъзможностите на тези техники нарастват многократно. Това дава възможност многократно да се превключва от тъмно към светло, от светло отново към тъмно, от топло към студено и от студено към топло и по този начин да се предаде безкрайната дълбочина на далечното пространство.
По отношение на композицията тази техника ви позволява да използвате леки градации на плановете, за да подчертаете главното и второстепенното в панорамата. Под тъмните планове са определени второстепенни части от композицията; по-значимите места се осветяват, разкривайки композиционния център на картината, основните сгради и т.н. В зависимост от това къде е концентрирана светлината - на преден план, в средата или на заден план, вниманието на зрителя е привлечено там, това място е най-развито, най-ярките цветове са привлечени към него, то се превръща в композиционен център на панорамата.
Тази техника има свои собствени естетически характеристики. Той носи съживление, вълнуващо разнообразие в отразяването на дългосрочните планове; някои са потопени в дълбока сянка, други са леко покрити от светлия й воал; сенчести планове се редуват със светли и много ярки. Всички планове могат да бъдат доведени до най-разнообразно състояние на осветеност. Обектите на всеки план могат да получат най-разнообразно изобразително състояние, което в композиционното единство на панорамата ще съставлява красотата на разнообразното изобразително цяло на голяма картина.
Отделни планове на такава панорама имат свои характерни черти на цвета. Тъмните, сенчести места са интересни с дълбоки наситени цветове, лаконични силуети, силен цвят, обобщен тон на дълбока и прозрачна сянка. В планове със средно осветление, покрити с лека сянка, цветовете достигат максималната си интензивност, обектите придобиват яснота на очертанията, финес на модела и силата на хармоничните цветови комбинации. На заден планперспективни планове със слаба и средна осветеност, планът на картината, осветен от преките слънчеви лъчи, с ореол от ослепително осветени части от пейзажа и сградите, с богата светлосенка, с релеф, достигащ пълна триизмерност, с ярки и светли цветове, много ярки отражения, падащи сенки, акценти, с нюансиран цвят и съотношения на светлина и сянка, особено светлини.
Осветените планове са особено ефективни в средната зона на панорамата, където са заобиколени от сенчести планове и се разкриват по-добре поради контраста; освен това, взети в пълната лекота на цветни материали, средните планове, доста отдалечени в дълбочината на панорамата, изглеждат още по-ярко осветени, защото те сякаш се гледат през голям слой въздух.
Ако панорамата е доминирана от средно осветление без пряка слънчева светлина и дълбоки сенки и е дадено светло небе, покрито с леки облаци, тогава цялата панорама получава меко осветление на облачен ден с по-голяма стойност на цвета, отколкото съотношенията светлина и сянка. Съчетанието на цветовете, съпоставянето на собствения и обусловения цвят придобиват водеща роля в изпълнението на картината. Цветът в архитектурата на сградите става по-забележим от релефа; тънкостта на шарката, оцветяването на орнамента засяга повече от пластичността на детайлите. Комбинацията от такива външни характеристики придава на цялата картина спокоен тон, мек, хармоничен, лиричен характер.
Ако преобладават тъмни кадри с тежко облачно небе, с контраст на тъмни кадри и няколко ярки кадри, тогава цялата панорама получава рязко осветяване на бурен ден. Водещо значение придобиват техниките на светлосенковия контраст. Яркото осветление на централните сгради е в контраст със затъмнената околност. Комбинацията от такива външни характеристики придава на панорамата вълнуващо,драматичен характер.
Ако ярко осветените планове с безоблачно небе и пряка слънчева светлина заемат преобладаващо място в панорамата, тогава цялата картина придобива цялостен светъл белезникав тон със светли, леки падащи сенки, наситени на цвят със собствени сенки и рефлекси. Светлинните връзки, релефът на формите действат със специална сила. Сливането на такива характерни характеристики на осветлението придава на панорамата весел, празничен, тържествен вид.
И така, описаната техника на техническите методи на рисуване с акварел, базирана на цветови модели, може да служи като обективна основа за творческа практика в областта на живописта и архитектурната графика.
Фиг. 125. Техники за прехвърляне на дългосрочни планове. Фрагмент от картината на В. М. Васнецов "Родината". На голямо пространство основната част от пейзажа, разположена в средата, е подчертана със светлина. Различното осветяване на перспективните планове е естествено при облачно небе.
Фиг. 126. Приеми на изображението на перспективни планове. Картина на И. И. Шишкин „Корабна горичка“. Впечатлението за дълбочината на гъста гора се създава от редуващи се осветени и засенчени борови стволове.
Фиг. 127. Техники за подчертаване на дългосрочни планове по степен на осветеност. Картина на Л. К. Саврасов "Московски Кремъл". Картината използва техниката на редуване на осветени и сенчести планове с подчертаване на основните структури със силна светлина.
Фиг. 128. Получаване на цветен контраст в перспектива. Фрагмент от картината на В. В. Верешчагин „Мавзолеят на Тадж Махал“.
Фиг. 129. Техники за подчертаване на основните перспективни планове със светлина. Югозападен район на Москва. Акварел от П. П. Ревякин.
Не намерихте това, което търсихте? Използвайте търсачката:
Изключетерекламен блок! и обновете страницата (F5)наистина е необходимо