Производство на керамични изделия

Резюме

По темата: Играчка Скопино

Извършена работа: Спирина Елена

Съдържание

1. Историята на появата на играчките Skopinsky

2. Историята на появата на скопинската керамика

3. Техника за изработване на играчки Скопински

4. Художествено-естетически особености

5. Препоръки за използване в детската градина

История на играчката Skopinsky

В средата - втората половина на XIX век. Грънчарите от град Скопин в района на Рязан станаха известни с производството на сложни фигурни съдове. Имаше изобилни находища на глина, които обуславят появата на индустрията.

Подобно на съдовете, играчките бяха формовани от светлокафява глина и остъклени. Дори дефектите, неизбежни в занаятчийското производство, бяха използвани от занаятчиите в полза на каузата: неравномерно смлени зърна от глазура се разпространяват по различен начин по време на изпичането и грънчарите използват тази характеристика по всякакъв възможен начин, за да украсят продуктите. При работа те най-често използват тъмнокафява глазура с добавка на манганов оксид, ярко зелено с меден оксид, наситено жълто с железен оксид и по-рядко син кобалт.

Моделирането на играчки на Скопин е смело и уверено, обработката е остра, груба, героите на играчките са не само забавни - те са силни, изразителни, темпераментни.

Особено обичан е образът на легендарната птица Оспри, от която произлиза името на града.

Има и такива сюжети като конник, доячка с крава и др. Важна подробност: групи от фигурки обикновено се поставят върху плоска основа с, така да се каже, изрязани, а не гипсови и незагладени ръбове. Това се прави само в Скопин - неравномерното изрязване засилва впечатлението за енергичната подвижност на свирките.

ИСТОРИЯ НА СКОПИНСКАТА КЕРАМИКА

СЪВЕТСКАТА ЕРА НА СКОПИНСКАТА КЕРАМИКА

До края на XIX век. Скопин вече е утвърден център на грънчарството, чиито продукти привличат вниманието на колекционери и музеи със своята оригиналност. В началото на ХХв. произведения на скопински майстори

изложен на големи изложби в Санкт Петербург (1902) и Париж (1900). Фигурните съдове са включени в колекциите на P.I. Шукин и А.А. Бахрушин. „Изкуствата“ на Скопин бяха активно изкупувани на панаири в Рязан и Москва. По време на Първата световна война художествените занаяти в Скопин рязко западат. Повечето грънчари бяха призвани в армията и търсенето на техните продукти падна. Вярно, някои виртуозни майстори все още работеха, но те правеха прости домакински съдове и само от време на време се връщаха към своето невероятно изкуство. Нов етап в развитието на риболова вече е свързан със съветския период. По времето на Октомврийската революция в Скопин остават само двама майстори - И.И. Максимов (1881–1952) и M.I. Тащеев (1876 - 1956), който умееше да изпълнява неща в духа на традиционните творби на Скопин. През 1920 - 1930г. тези майстори получават поръчки от различни музеи и обществени организации, правят се опити за възраждане на вид изкуство. Активното възраждане на занаята започва едва през 1934 г. със създаването на артел Керамик. Редица причини обаче възпрепятстваха успешното развитие на този процес. Тези причини са много разнообразни, вариращи от лоша подготовка на глина и завършващи с неправилно заплащане за работата на майсторите. Артелът не просъществува дълго. В края на 1930г. тя се „излива” в асоциацията на обущари, бояджии, фризьори и по този начин се класифицира като обслужващ сектор, чийто финансов план грънчарите не успяват да изпълнят в „изкуствата”. От този период са останали малко творби на Скопински майстори. Почти всичкипроизведения на скопинската керамика от 1930 г монохромни и имат характерен червеникаво-жълт цвят. През 19 век Глазурите на Скопин включват олово, работата с което причинява отравяне с олово и понякога смърт. Търсенето на нов безвреден състав на глазура, който не е по-нисък в своите декоративни свойства от оловната глазура, не беше веднага увенчан с успех. Разграничава керамиката от този период и характера на декора. Рядко се срещат съдове, украсени, както и преди, със скулптурни изображения на птици и животни. Тази форма на декор беше заменена от всякакви "пръчки" под формата на флагели, спирали, топки и др. Не може да се каже, че това е съвсем ново явление в скопинската керамика. И в обектите от XIX век. може да се види наличието на такива декоративни елементи, но все пак преобладаващо значение имат щампованият орнамент и скулптурните детайли. Сега на преден план е мазилната украса. Произведения от 1930 г показват, че е очевиден известен напредък във възраждането на изкуството на майсторите на Скопински. Въпреки това не беше възможно да се постигне предишното ниво на умение: много характерни пластични и декоративни техники бяха забравени. Занаятът изискваше внимателно внимание и внимателно проучване. Това стана възможно едва след Великата отечествена война.

ВЪЗРАЖДАНЕ НА СКОПИНСКАТА КЕРАМИКА

През 1948 г. служители на Изследователския институт на художествената индустрия идват в Скопин, за да помогнат за възстановяването на известната керамика. В онези години в Скопин живее известен грънчар Михаил Михайлович Пеленкин. След демобилизацията си получава работа във въглищна мина. Мислех си, че в такова трудно време никой няма нужда от приказни ферментатори и кани. Но се оказа друго. Служители на института го намериха и предложиха да стане грънчар отново. ИМихаил Михайлович беше радостен и уплашен: през годините на войната той загуби навика на грънчарското колело. Изглеждаше, че дори ръцете няма да могат да „издърпат“ глината, но той седна на грънчарското колело и ръцете му по навик смачкаха пластмасовото парче глина. Започна работа, най-добрата, най-близката, която ми липсваше през всичките тези трудни години. Дмитрий Михайлович Желобов, син на известния майстор, също се притече на помощ на ентусиастите, възстановяващи керамиката на Скопин. Той отдавна беше пенсионер, беше стар, но в сърцето си чувстваше, че умението му на потомствен грънчар в такова време е много необходимо на хората. И така, всички заедно, всеки - доколкото може, започна да възражда изкуството на грънчарите Скопински. Когато беше фабриката за арт продукти

Производство на керамика

Сухата глина, смесена с определено количество вода, образува глинено тесто, което се различава по свойства от сухата глина, тъй като става повече или по-малко пластично.

Ако глиненото тесто, поради естествените качества на глината, се окаже твърде пластично (мазно), то трябва да се направи по-тънко, като се вкара в него например пясък или други каменисти, неглинести материали.

Такава изкуствена маса се поддава по-добре на сушене и изпичане, поради което се свива по-малко по обем. Поради това рискът от образуване на пукнатини по продукта е значително намален, а освен това се улеснява спазването на зададените размери при изработката му.

Керамичното тесто, в което са въведени няколко глини или няколко постни материала, като фелдшпат и креда (последният за понижаване на температурата на синтероване и претопяване), може да се нарече сложна керамична маса.

Такива маси могат да се приготвят не само в пластично, но и в течно състояние (слип), а освен това в полусухо и сухо състояние. Това се дължи на възприетия метод на формоване.продукти, а самата държава - количеството вода в масата.

Под нормално тесто (маса) се разбира набъбнало тесто с такава консистенция, че не залепва за ръцете, лесно се омесва и оформя, без да замърсява ръцете. Това състояние се установява чрез специален тест.