Регулиране на ръбовете на диапазона на пиано
Тази статия не се опитва да отговори на всички въпроси, свързани с процеса на професионална настройка. Основната му цел е да помогне на начинаещите да направят първите си стъпки в овладяването на "темперамента" при настройка на пианото, да даде анализ на основните грешки, срещани в работата на неопитен тунер. (Г. Богино)
Има широко разпространено мнение, че след като работите върху темперамента в средната част, е доста лесно да настроите крайните регистри с помощта на октавни движения. Това означава, че настройката на краищата на диапазона се смята за копие на темперамента, взето чрез дублиране на октави. В действителност този подход обикновено води до лошо качество на настройката. Полутоновете често се оказват толкова различни по величина, че тези грешки се чуват дори при възпроизвеждане на хроматичната скала, въпреки че, както знаете, най-трудно е да се открият грешки в настройката в хроматичната скала.
Настройката на крайните регистри е самостоятелна творческа задача, която има своите специфични трудности и особености. Много музиканти и понякога дори тунери смятат, че добрата настройка трябва да прилича на вид права нулева линия с чисти октави от най-ниския до най-високия регистър. Това представяне е генерирано от математическата теория за еднаквия темперамент. Както знаете, едно от основните изисквания на тази настройка е математически точна октава, чиито звуци трябва да имат строго множество съотношения по отношение на честотата на вибрациите. Така например всички звуци ла от контраоктавата до четвъртата октава трябва да имат съответно 55, 110, 220, 440, 880, 1760 и 3520 вибрации в секунда.
Каква е причината за това явление? Само при настройка на пианото ли се получава? Не противоречи ли на изискванията на музикалния слух?
Причините за такава трансформация на системата все още не могат да се считат за окончателно изяснени. Някои изследователи го обясняват с нехармоничността на обертоновете на струните, тоест със свойствата на самия инструмент. Но експериментите, проведени от Лабораторията по музикална акустика, в които участваха петнадесет музиканти от различни специалности, показаха, че тенденцията към разширяване на интервалите се наблюдава и при други инструменти и дори при настройка на електрически генератори, чиито звуци са лишени от обертонове. Оказа се, че както широките мелодични, така и хармоничните интервали (например интервали от две, три, четири октави) в целия диапазон са настроени много по-широко от математическата норма. И така, интервалът от четири октави се разшири с малко повече от четвърт тон, интервалът от две октави - с 30 цента. Дори октавата, която според нас е най-"точният" интервал, беше удължена до 18 цента. Математически точни октави в широк диапазон не задоволиха музикантите.
Изследването на този интересен феномен на слуховото възприятие би трябвало да помогне за разработването в бъдеще на по-точни критерии за добра настройка на музикалните инструменти.
Внимателното отношение към резултатите от тяхната работа ще помогне на всеки тунер да намери практически стандарти при работа с екстремни секции.
В повечето случаи отклоненията в главните и малките букви в настройката се появяват сякаш сами. Това се улеснява от описаната по-горе закономерност на музикалния слух и отклонението на височината на обертоновете от точните многократни съотношения с основния тон.
Опитните тунери обаче могат да регулират степента на отклонения в настройката в крайните регистри и съзнателно да прилагат специални техники за настройката им.
Когато задавате екстремни главни букви, можете например да използвате природата на зонатаслух. Поради зонирането на слуха, интервалът на една октава може да има няколко варианта, малко по-различни от математически точната октава, но без да предизвиква усещане за фалшивост. За да получите слухова представа за различни опции за интонация, трябва да настроите по различен начин две струни от един и същи хор. Сравнявайки последователно звука на октавите, образувани с участието на една или друга струна, може да се забележи, че по-тясна октава има по-малко звукова енергия за възприемане. Горният му звук се чува сравнително слабо. Друго впечатление възниква от разширената октава. Като цяло звучи по-ярко. Високият й звук придобива самостоятелност, яснота и това е достатъчно, за да изглежда, че е станал по-дълъг по звук. Мимоходом отбелязваме, че увеличаването на яркостта на звука, произтичащо от незабележими разливи в октави и в унисони, се използва по-специално за усилване на два или три екстремни звука на горния регистър, които обикновено звучат прекалено приглушено и кратко в много дизайни на пиана.
Използвайки октавата, когато задавате горната част на диапазона, за целите на известно надценяване на нивото на този регистър можете да разчитате на разширена версия на октавния интервал.
Описаната техника е приложима и за понижаване на басовата секция. Но тук има и други възможности. Дългата продължителност на звука на басовите струни ви позволява да използвате ефекта на хармониците по време на настройка. На пианото могат да се правят хамути по същия начин, както се правят на лъкови инструменти. Чрез преместване на точката на леко докосване на върха на пръста (или ръба на гумената тапа-острие) по протежение на струната е лесно да се намери в средата на струната (т.е. в точката, разделяща струната на две равни части по дължина) такова положение, при което струната ще издаде звук с октава по-висок. Със същия подход можетенамерете квинта през октава и двойна октава. Получената хармонична звучност може да се сравни в унисон със струните на средния регистър. По правило хармониците дават удължен интервал с основния тон на струната, но това разширение не винаги е достатъчно по величина, за да се получи желаната степен на подценяване на долния регистър чрез настройка на басовата струна към хармоника. Следователно хармониците трябва да се разглеждат само като насоки, въз основа на които можете да регулирате настройката на височината.
Крайният резултат от работата с екстремни регистри трябва да бъде допълнително проверен от средния - контрол за целия диапазон - раздел. Удобно е да използвате децима за това през една, две и дори три октави. Неточно настроените звуци са особено забележими, ако изпълнявате поредица от няколко, например три десетични знака, съседни в хроматичната скала.
Настройката на крайните регистри е по-трудна и изисква специални умения, способността да се поддържа слухово внимание на необходимото ниво. Ефективността може също да бъде подобрена чрез използване на персонализирани планове за настройка.
Всяка нова поява на групата, нейният горен звук изострят възприятието, намалява умората. Въз основа на подобен принцип могат да бъдат конструирани редица други последователности.
По-горе вече засегнахме феномена на вътрешните удари на струните, които затрудняват настройката. Особено забележимо е в областта на високите честоти. Тук помага техниката за настройка на две последователни пети, базирана на използването на предварително настроен спомагателен звук, даващ октава с горния звук на втората пета. Звукът в горната пета се настройва на октава без прекомерно слушане и умора, а средният звук за две пети е настроен на средното „разстояние“: той последователно пада върху силен метричен дял.
INПо принцип, когато настройвате двата края на диапазона, можете да използвате описаните техники, когато разглеждате средните части на темперамента.
Резултатът ще бъде по-точен, колкото повече контролни точки намерим за персонализираната област.