Снимки зад кулисите на Театъра за опера и балет на и под сцената - Новини
Яма за флейта и контрабас
Ръководителят на оркестъра Татяна Владимировна работи в Театъра за опера и балет от 40 години.
Слизайки в оркестровата яма, тя вече не забелязва никакво стягане или прах върху пулта на директора.
За човек без музикално образование е почти невъзможно да запомни от първия път подредбата на инструментите в оркестъра.
„Тук имаме валдхорни, цялото дърво отиде там - фаготи, кларинети, обой, флейти. Има контрабаси, пиано, орган и контрабаси. Сега пианото стои тук, защото имаше репетиция. Ето арфа, - показва Татяна Владимировна. - И тук дойдоха нашите стрингери. Тук седят 5 виоли, въпреки че, разбира се, в някои изпълнения са необходими 6 души, някъде 8. Но повече музиканти няма да се поберат тук. Няма да разширяват оркестровата яма за сметка на първите редове в театъра.
След репетицията музикантите не се задържат в оркестровата яма. Тези, които имат собствени инструменти, продължават да репетират вкъщи или да ходят на работа. Духовниците, като правило, съчетават работа в театъра и военен оркестър. „Мнозина вече имат семейства, деца, които трябва да бъдат отгледани, а военните сега получават двойно увеличение на заплатите. Това също е важно”, обяснява валдхорнистът Александър.
Александър дойде в Театъра за опера и балет през 1990 г. Преди да стане дипломиран музикант, успява да работи като зидар и портиер. „Имах много специалитети“, казва Александър, като изважда валдхорната от кутията. Ние сме в помещението за провизии зад оркестровата яма. Това е мястото, където се съхраняват инструментите.
Възпитаник на Челябинския музикален колеж, Александър служи във военен оркестър. Постъпва в консерваторията, след което е разпределен в операта и все ощеработи в театъра. Сега изпълнява първата част на валдхорните.
Свиренето на духови инструменти е тежка работа. „Ако работите по професията си 25 години, можете да кандидатствате за пенсия“, казва Александър. В същото време работата във военни групи по време на служба в армията по правило не се взема предвид. Музикантите, които свирят на духови инструменти, подобно на вокалистите, "изгарят" дробовете си. Александър разказва как се развива животът на духовите музиканти след работа в оркестъра. До пенсия го делят само няколко години.
Оказва се, че най-често музикантите намират място в търговията. „Имахме един валдхорнист, той също започна да свири. Започна бизнес. Успях да вляза в потока, станах един от лидерите на компания за продажба на алкохолни продукти в Нижни Тагил. Много успял човек. И има много такива хора. Имахме тромпетист в театъра, той се пенсионира, сега има собствена фирма, занимава се с кожени изделия “, казва Александър. Но не забравяйте за инструмента. От време на време го подхващат, играят като аматьори.
Когато погледнете Аня, спретна виолончелистка, разбирате, че музикантите са специални хора. За такива години в музикалното училище е радост, много са завършили консерваторията с отличие.
В тъмнината на оркестровата яма не забелязваме веднага миниатюрното момиче. Тя седи до стената, усърдно води своята партия и някак напълно се изгубва зад огромно виолончело. „Тази вечер ще има „Севилският бръснар“, така че седя и гледам мачовете“, казва Аня.
Зад кулисите на "Княз Игор"
Докато на сцената се сменят декорите, Юрий Лаптев, режисьорът на операта „Княз Игор“, дава последни указания на актьорите.
Приближава се към арфмана в шарени кафтани: „Докато няма никого, не давай толкова бързо кожуха си. Не ми давай шубата си, шубата ми! Забравен. »
Той забелязва актрисата, кима леко. Тя излиза несигурно иззад завесите:
„Когато отидете с това момиче, не си тръгвайте“, започва режисьорът.
„Но ние не сме ходили никъде, ние сме тук“, усмихва се момичето.
— Това не е Брунхилде. Сега, ако принцът не беше дошъл сега, тя вероятно, не знам, щеше да умре.
— В реката, нали? - шегува се актрисата.
- Да да да. Всичко“, усмихва се Лаптев.
- Благодаря ти. Всичко най-добро, - казва той сбогом на актрисата.
Пълен прожектор на пиесата, с грим, осветление, костюми, ще бъде утре. На тази репетиция трябва да се изчистят само определени сцени, казва Лаптев.
Актьорите започват да се разотиват.
Декорите на "Княз Игор" се променят на "Севилският бръснар".
Резачите забелязват камерата и ги молят да не снимат. Слизаме от сцената и тръгваме към магазините.
Въжета, пуфове и кокетки
Ушиването на 70 костюма за месец и половина, преправянето на рокля точно преди премиерата, закърпването на износен костюм, ушиването на нов солист не е проблем за работниците в шивашкия цех. В малка стая, наподобяваща правоъгълник, работят седем шивачки.
Фустите, окачени на тавана, приличат на облаци.
Шивачки постоянно кроят, вземат мерки. Колелото на шевната машина не спира дори за минута.
Стилът и материята на роклите се определят от дизайнера на костюмите. „Ние не трябва да измисляме нищо сами“, казва Олга, показвайки ни скиците за новата постановка, операта Le Comte Ory. И така е във всички работилници - има художник, идеен вдъхновител, има и занаятчии, които превеждат идеята в материалния план.
Олга работи като шивачка в театъра от 20 години. Жената признава, че няма необходимото специално образование за шиене на сценични костюми, но през времето, в което работи втеатър, тя успя да напълни ръката си.
„Сега не мога да работя в обикновено студио. Когато работиш дълго време в театъра, е трудно да се пренастроиш – защото тук всичко се прави по различен начин, отколкото при дрехите, използвани в ежедневието. Ние дори използваме железни кости за корсети, те не могат да бъдат вмъкнати в обикновени дрехи, например в сватбена рокля“, казва Олга.
В цеха, където се шият мъжки костюми, навсякъде има и пухкави фусти. Това е особеност на "Граф Ори", в който дори мъжките костюми наподобяват женските.
Анна Борисовна, началник на мъжкия шивашки цех, си спомня най-тежкия костюм, който трябваше да направи за художници.
„Веднъж направихме костюми за „Вълшебната флейта“ от въже. Всичко се състоеше от една кокетка и въже, което сякаш течеше. Костюмът не само тежеше много, но беше и един от най-скъпите“, спомня си Анна Борисовна.
Най-сложният костюм по отношение на изпълнението е направен за Фалстаф. „Той беше целият прекалено голям. Обемни панталони, като пухове, ръкавите също са пухове “, Анна Борисовна показва въображаем пух, разпервайки ръце във въздуха.
Излизаме от шивашкия цех и влизаме в магазина за обувки.
Тук цялата стена е окачена с дървени блокове. Сред тях има необичайни, както казват майсторите, "с криви носове".
Питаме дали можем да видим пантофите. Оказва се, че вече не се правят в театъра. Донесени са от Москва.
В магазина работят четирима души. Интересуваме се от крояча, колко чифта обувки трябва да бъдат ушити за ново производство?
- За "Граф Ори" - около сто чифта.
- Колко дълго е това?
— Направихме ремонт, смениха прозорците, така че не работихме дълго време. Сега ще шием след два месеца. Още по-малко остава.
Реално ли е да ушиеш сто чифта обувки за два месеца? като има предвид,че има само четирима души в магазина?
„А сега да седнем.“
замъци във въздуха
Продължаваме по коридорите на театъра и се озоваваме в работилница, където правят меки декори. Сега художниците възстановяват фона на Лешникотрошачката. За разлика от предишните работилници, това не е малка стая, а просторна зала, по-голямата част от която е заета от огромно платно. Това е дупето.
На гърба има замък, боядисан в небесносини тонове.
Гърбът е прикован към пода, който е разположен под ъгъл. Художниците обясняват, че е по-удобно да гледат резултата от работата, но по-често гледат декорацията отгоре. Има и стълбище, което води до пътеките, галерия в центъра на залата.
„Но когато замъкът е осветен, изглежда съвсем различно“, признава Анатолий Василиевич, ръководител на магазина. Работи в театъра повече от 20 години.
На художниците може да отнеме от седмица до месец, за да нарисуват фон. Стандартният размер на фона на сцената на Театъра за опера и балет е 150 квадратни метра. м.
По правило няколко души работят върху една сцена. Използва се всичко - от гваш и прости багрила до акрил.
В това време в магазина за реквизит се снима чисто нова каска, за да я покажат на художника.
Украшението изглежда като кожено, но всъщност е от папиемаше. „Вече изпратихме снимка, но ни казаха да я фалшифицираме малко. Сменихме го и сега го показваме отново”, казва Борис Богданов, шеф на магазина.
Шлемове ще носят воини от операта "Граф Ори". Воините излизат на сцената, където трябва да стоят плътно един към един, като паметници. Така художникът обясни задачата на началника на реквизитния цех.
Тук се прави буквално всичко – от лъжици до слонове.
На пръв поглед продуктът може да изглеждагрубо изработени, но, обяснява Богданов, реквизитите ще изглеждат добре на сцената. „Светлината привлича всичко, като бижу. Това не е филм. Понякога трябва да обясните това на артистите, казвайки, че реквизитите ще изглеждат добре на сцената. Не всеки разбира това”, казва шефът на цеха.
За повече снимки, направени зад кулисите на Екатеринбургския държавен академичен театър за опера и балет, вижте нашия фоторепортаж.
Roskomnadzor унищожи бота на Telegram 66.RU. Абонирайте се за резервния канал.