Вторият живот на Франсис Форд Копола, Статии, Известия
Великият Франсис Форд Копола дойде в Москва, за да представи лично новия си филм, както и да събере материал за следващата си работа, за която мечтае през последните 15 години.
В конферентната зала на хотел "Украйна" майсторите чакаха нервно, благоговейно стискайки дискове с трилогията "Кръстникът" и "Апокалипсис сега". „Идва!“ – вълна премина през залата. Нервните се надигнаха, непоколебимите се разтрепериха. Самият Франсис Форд влезе в залата.
Пристигането на Копола беше изключително събитие дори на фона на скорошното посещение на Джеймс Камерън с Титаник. Заедно със Спилбърг, Лукас и Скорсезе той създаде Холивуд, който познаваме днес. Без успеха на „Кръстникът“, „Челюсти“, „Междузвездни войни“ филмовата индустрия би била различна.
Twixt или както ние преведохме тази картинка - "Между" - любопитна творба. Главният герой, писател алкохолик (Вал Килмър), живее в града, където някога е отсядал самият Едгар Алън По. През нощта писателят сънува странен сън - призракът на велик писател му се явява, за да разкаже историята на убийство, извършено в града преди много години.
В новата творба Копола умело жонглира между жанрове и стилове. В съзнателно небрежна, евтина мистична фантастика, състояща се изцяло от отработени клишета, внезапно се вклинява трагикомичен производствен сюжет от живота на пиян писател.
Героят на Килмър се опитва да заинтересува издателя от сюжета, разказан му насън от класика, и да извади депозит от издателя. Съпругата в Skype иска пари, издателят изисква ясна история. И за да скицира синопсис, писателят трябва отново и отново да изпада в сън - финалът не е даден по никакъв начин.
В комичния сюжет внезапно нахлуват автобиографични мотиви, които придават нова картинаизмерение: писателят си представя епизод от трагичната смърт на дъщеря си. И този епизод почти буквално възпроизвежда инцидента, който се случи със сина на Копола.
„Новият Копола” не прилича нито на „Кръстникът”, нито на „Дракула”, а за повечето от присъстващите „Между” е по-скоро злощастно недоразумение, пореден провал на майстора. Общият скептицизъм беше подкрепен дори от представител на компанията Caravella DDC, която пуска филма под наем, хвърляйки сякаш случайно, че пристигането на такъв скъп гост като Копола вече си заслужава вероятния финансов провал на филма му в боксофиса. Самият Копола, който перфектно улови настроението на залата, не подкрепи скептицизма. Той не крие, че новата му работа е по-скоро пореден експеримент.
Самият Копола, който перфектно улови настроението на залата, не подкрепи скептицизма. Той не крие, че новата му работа е по-скоро пореден експеримент:
- Последните три филма (“Младост без младост”, “Тетро”, “Между” - “Известия”) заснех, за да се реванширам с предишната си кариера и да започна нещо ново. Виждате ли, много е трудно да се състезавате със себе си преди четиридесет години. И аз, разбира се, осъзнавам, че едва ли ще направя толкова успешен филм като „Кръстникът“.
В крайна сметка всички преживяха разочарование - Фелини беше ужасно притеснен, че след "Жулиета и духовете" филмите му престанаха да бъдат успешни. Тенеси Уилямс страдаше ужасно, когато критиците бяха разкъсани на парчета, вярвайки, че той не е написал нищо близко до „Трамвай, наречен желание“. Не искам да ставам стар кръшкач, искам отново да бъда млад. И така, преди пет години отидох в Румъния, за да снимам „Младост без младост“ с малък бюджет. Нямаше пари дори за наемане на вагони и мръзнахме на улицата, както на младинигодини. Знаеш ли, най-добрият начин да изглеждаш по-млад е да загубиш пари отново. И сега пиша нов сценарий за голям филм и пиша по съвсем различен начин. Никога досега не съм писал така, това е сигурно. Опитвайки се да започне втори живот.
Копола отдавна мечтае за тази нова грандиозна картина, която ще засенчи всичките му шедьоври - преди 14 години в интервю за френското списание Les Inrockuptibles той нарече бъдещия си проект "Мегаполис". Днес Копола призна, че е вътрешно готов за изпълнението на основния проект на живота:
„За целта трябва да проуча най-важните моменти от историята на 20-ти век, което отчасти е причината да съм тук. Всяка епоха има свой мотив и свой смисъл. Действието ще се развива в Ню Йорк и ще обхване 100 години – от 20-те години на 20 век до 20-те години на 21-ви.
Изоставяйки журналистите, които до края на пресконференцията бяха готови да простят на майстора всякакви експерименти, невъзмутимият Копола отиде да дава житейски уроци на български режисьори.
„Крадете каквото искате. Така или иначе можете да го снимате по свой начин.“
Майсторският клас на Копола се проведе в залата на хотел Украйна, където имаше много по-малко места от тези, които искаха да слушат кино мъдрост. Модератор на срещата беше телевизионният водещ Юлиян Макаров. Но след втория негов въпрос директорът попита: „Това също ли е ученик?“ Смутената водеща веднага прехвърли инициативата на публиката.
Те, разбира се, зададоха въпрос за 3D и новите технологии. Копола каза, че основната нова технология е цифровото заснемане и че той обяви пристигането на "цифровото" кино преди 30 години. Но създателят на "Кръстникът" е спокоен за 3D. Това е актуално сега, но "бъдещето не е за 3D с очила."
Според майстора рано или късно киното ще бъде като опера, която диригентът управлява в "директновреме, тук и сега. Разполагайки с парчета цифрови файлове, режисьорът ще "сглоби" филма точно пред публиката, особено за тези хора, които сега са в залата, като се фокусира върху техните реакции и емоции.
Друга, според Копола, възможна перспектива пред киното е връзката с театъра. Той посъветва всички млади режисьори да започнат с постановки на едноактни пиеси, защото така човек може да се научи да работи с "двата основни компонента на киното - сценария и актьорите". Монтажът, камерата и други филмови трикове според него са второстепенни.
Любовта към театъра се проявява и във възхищение от актьорството, което е особено важно за Копола. Винаги се опитва да седи на снимачната площадка, за да не се налага актьорът да го търси с очи. Слуховете за безпричинните капризи на холивудските звезди Копола разсеяха, обяснявайки всяко лошо поведение на актьорите с "несигурност".
- Режисьорът е защитник на актьора! — каза Франсис Форд и веднага си спомни досадното закъснение на Марлон Брандо за снимачната площадка на „Кръстникът“. Беше обаче трудно да се съмняваме в искреността на маестрото. Очите на режисьора горяха от любов, докато той хвалеше младата Ел Фанинг, с която работи по филма Between.
Копола съветва младите да снимат само "лични", а не "индустриални" филми. И между другото, той не вижда нищо лошо във факта, че младите режисьори заемат някои находки от филми на други хора в търсене на своя стил:
- Откраднете всичко, което сте харесали в други филми! Все пак ще го снимате по свой начин и ще го пропуснете през себе си.
Копола също посъветва да не се страхувате от съмнение:
Всички велики художници се съмняваха в себе си. Е, с изключение на Пикасо.
Освен киното и театъра, Копола обича литературата („Предпочитам да бъда писател“), виното („НаПихме много на снимачната площадка на "In Between"; добре, с изключение на 12-годишната Ел Фанинг“) и музика.
В потвърждение на последното Копола помоли своя асистент да донесе неговия iPad, свърза го с микрофон и демонстрира песента в свое изпълнение. Музикалността е в кръвта на Копола: баща му е бил флейтист в оркестъра на Тосканини.
На въпроса каква книга е мечтал да заснеме режисьорът на младини, Франсис Форд неочаквано назова „Степния вълк“ на Хесе. Според него обаче на младини той се е интересувал повече от момичета и коли. И после – как да спечелиш толкова много, че да има повече и от двете.
Днес Копола живее за собственото си удоволствие: снима среднобюджетни независими филми, произвежда собствени вина и общува с млади хора с удоволствие. Той обаче не чете сценариите на млади режисьори:
За децата си - особено за София Копола - Франсис Форд говори с очевидно удоволствие. Той каза, че винаги ги взема със себе си на снимките, защото не трябва да учат режисура.
Закривайки срещата, Копола се оплака, че умовете на младите хора са твърде заети с това как да влязат във филмовата индустрия, а не как да правят добри филми.