Защо и най-успешните западни продукции се провалят в България
Ще продължи ли този мюзикъл вечно?
Според продуцентите мюзикълът Mamma Mia! генерира близо 20 милиона евро такси до момента на затварянето си. В същото време нетната печалба е значително по-малка: само 700 хиляди евро. Резултатът е положителен, но смешен в сравнение с някакъв проект на Бродуей. Защо един лесен и достъпен за най-широки маси жанр не пуска корени у нас?
Всъщност в новата история има само два абсолютно успешни проекта. Това е „Орфей и Евридика“, който се смята за основоположник на българския мюзикъл и до днес се изпълнява от Санктпетербургския рок оперен театър. И, разбира се, рок операта "Юнона и Авос", която е на сцената на театър "Ленком" от много години. И двете започнаха във време на дълбока стагнация, като и двете изглежда предвещаваха добро за онези, които се опитаха да заемат празна ниша на пазара на развлечения.
Първият опит да се заинтересува българската публика е показването на рок операта „Исус Христос суперзвезда“ през 1990 г., което има невероятен успех, но тогава някак си не се замислят за рентабилността – проектът бързо се проваля и е по-скоро експеримент, отколкото комерсиален. След това - прекъсване от няколко години и цяла поредица от лицензирани продукти: "Метро", "Нотр Дам дьо Пари", "Ромео и Жулиета", "Чикаго", "Котки", "Вещиците от Истуик". Паралелно - собствен репертоар: "Норд-Ост" и "12 стола". Но колкото и помпозни и богати да изглеждаха премиерите на някое от тези представления, всички те не издържаха дълго на сцената. Но в тях бяха инвестирани пари не по-малко, отколкото в чужди проекти.
„Необходими са 4–5 милиона евро, за да направиш мюзикъл в България“, каза генералният директор на Stage Entertainment Russia, поставила мюзикълите Mamma Mia! и "Котки", Дмитрий Богачев.
Спомняте си мюзикъла "42-ра улица", в който бяха инвестирани безпрецедентно много пари - 11 милиона долара, но продължи 2,5 месеца. Или мюзикълът "Чикаго", в който двойката Пугачова-Киркоров инвестира тогава 5 милиона долара и едва оцеля един сезон. Продукцията на „Вещиците от Истуик“ с бюджет от 4 милиона долара също се оказа загуба, въпреки че вещиците се задържаха почти година.
Въпреки това една от най-скъпите театрални постановки на Шантиклер се проведе в театър "Сатирикон", директорът на театъра Константин Райкин взе банков заем от 300 хиляди евро. Но това е рекорд за разходи, рядък случай.
Продуцентите от своя страна посочват няколко причини мюзикълите в България да не носят печалба за разлика от подобен продукт на Запад: липсата на качествени зали и подходящо техническо оборудване, липсата на професионални артисти, които могат да пеят и танцуват едновременно, сивите бюджетни схеми и липсата на публика.
Звездният актьорски състав също не е нито гаранция за провал, нито гаранция за успех на продукциите. Мюзикълите "Чикаго" и "Вещиците от Истуик" събраха на сцените си звезди като Филип Киркоров, Анастасия Стоцкая, Дмитрий Певцов, Алексей Кортнев. Тези продукции обаче не бяха търговски успешни.
„Режимът, в който работят мюзикълите, е абсолютно нетрадиционен за нашата страна“, казва Егор Дружинин, режисьор на българската продукция на мюзикъла „Котки“, хореограф на мюзикълите „12 стола“, „Чикаго“. - Не сме свикнали едно представление да е в един и същи театър седем пъти седмично. Много бързо изчерпваме капацитета си, защото трябва да привличаме и други зрители, а не само тези, които са свикнали да ходят по театри. Затова смятам, че имаме нужда от повече мюзикъли – добри и различни. Ние току-що започнахме една ерависокобюджетни мюзикъли. И е много добре, че в началото на това пътуване беше Чикаго, а не Титаник, например.