37 Сюрреализъм
(Френски сюрреализъм - свръхреализъм) - художествено движение, което се формира в началото на 20-те години във Франция. Основоположник и теоретик на сюрреализма е Андре Бретон. Терминът "сюрреалистична драма" се появява за първи път през 1917 г. в подзаглавието на една от пиесите на Г. Аполинер. модернистично движение в литературата, изобразителното изкуство и киното, възникнало във Франция през 20-те години на ХХ век. и има голямо влияние върху западната култура.
Предпоставки. Във формирането на сюрреализма важно място заема предхождащото го течение - дадаизмът.
Дадаизмът (на френски dadaizme, от dada – „кон“, дървено конче, преносно несвързано бебешко говорене) е модернистично литературно и художествено течение, съществувало между 1916 и 1922 г. Дадаистите са първите, които разчитат на случайността като основен работен инструмент. Художниците започнаха да хвърлят бои върху платното, оставяйки цветната субстанция и силата на хвърлянето сами да образуват ирационални конфигурации. Самият творец е смятан за инструмент, марионетка на някакви световни сили. През 20-те години. във Франция дадаизмът се слива със сюрреализма (който възприема парадоксалните методи на дадаизма), а в Германия с експресионизма. някои от "политическите дадаисти" впоследствие скъсаха с липсата на идеи за дадаизма и, преминавайки към позициите на революционното пролетарско изкуство, използваха за нови цели техниките на уличното рисуване в сатиричната графика (J. Gros) и монтажа в политическия плакат (J. Hartfield).
Сюрреалистичното отношение към несъзнаваното, към елемента на хаоса, израства пряко от дадаистката "сеитба". Посоката на творческата дейност сред сюрреалистите обаче беше различна: не просто разрушителна, а конструктивна, но чрез разрушение.
История. Хар-ка. В съответствие с теорията на сюрреализма, първоначално за художникаима не само пряко изобразен предмет, но и тема. Художествената дейност се ръководи от стремежа към обективизиране-материализиране на несъзнаваното. Авторът на Първия манифест на сюрреализма А. Бретон описва новия творчески метод като „чист умствен автоматизъм, чрез който истинското функциониране на мисълта се изразява устно, писмено или по друг начин“. Освен това се обяснява, че умственият автоматизм се различава от "класическото" творчество по това, че е свободен от контрол на ума, тоест в идеалния случай свободен от морални, естетически и всякакви други интереси. Според теоретиците на сюрреализма целта на творчеството не трябва да бъде отражение или отражение на заобикалящата реалност или идеи за света, а контакт с "висшата реалност", областта на структурите на несъзнаваното. Сюрреализмът вярва в съществуването на неизмислени структури, които изразяват истинската същност на битието и че художникът може да посредничи между тази по-висша и обикновена реалност. Тъй като препятствието между висшата реалност и чистото съзнание са нашите знания, придобити идеи, правила и нагласи, носителите на чистото виждане (и обект на подражание) могат да бъдат деца, „диваци“, психично болни хора. По времето, когато беше публикуван Манифестът на сюрреализма, вече беше ясно, че тази нова тенденция, която провъзгласява абсолютната свобода на творческия процес, не може да засегне СССР, тъй като тук по това време подчинението на художественото творчество на идеологическите стандарти се влошава.) Както и в други подобни случаи, препратките на сюрреализма към науката са почит към времето. Теория, която признава съществуването на някаква по-висша реалност, която може да бъде показана в изкуството, по дефиниция не може да се отнася до науката; Фройдистки разпоредби, на които се основава теоретичната мисъл на А. Бретон, т.ки практиката на сюрреализма всъщност е по-близо до художествената интуиция, отколкото до областите на точното познание. Сюрреализмът възниква там, където движението Дада (1915–1922) завършва кратката си дейност. Програмата на дадаистите се състоеше в унищожаването на всеки стил, всяка естетика чрез „лудост". Това е период на нарастващо критично отношение към деструктивните практики. Най-ярката проява на това ново течение в изкуството и архитектурата е конструктивизмът, Баухаус (1919–1933). В по-широк смисъл това е формирането на тоталитарни държавни структури в СССР и Германия. Появата на сюрреализма е органична както катоотричане на дадаистката деструкция, така и като отблъскване от кубизма с неговия фокус върху обективността, материалността и твърдия стил, но не и от неговия фокус върху универсалните човешки ценности. (Една от характеристиките на сюрреализма се вижда в неговата "еманципация", незагриженост за маркирането на място и време и това е вярно, но приоритет в това отношение трябва да се даде на кубизма, който се превръща в първото наистина международно художествено движение.)Началото на сюрреализмадатира от 1924 г. - времето на издаването на Първия манифест. Въпреки това би било погрешно да се заключи от това, че практиката на сюрреализма възниква на базата на теория. Яркият текст на Манифеста на Бретон не само разбира, обяснява и разрешава случващото се, но, както подобава на една теория, очертава границите на това течение, което не признава ограничения (няма такова нещо като безгранично). Тук те също са очертани, така че сюрреалистичните произведения са разпознаваеми. Те се отличават с абсурдни, нелогични комбинации от разнородни форми, преобладаване на биоморфизъм и антропоморфизъм, изтънченост на фантазията и, като правило, професионализъм: висока живописна култура, умело изградени композиции, точна рисунка, отлична рисунка,текстура, оформяне на формата, чувство за линеен и пространствен ритъм; често - талантливи цветови решения и във всички случаи без изключение - забрана за реалистична интерпретация на темата (сюжет-ейдос). Те не просто създадоха нов стил в изкуството и литературата, те, на първо място, се опитаха да преработят света и да променят живота. Те бяха сигурни, че несъзнателният и извънрационален принцип олицетворява най-висшата истина, която трябва да бъде утвърдена на земята. Тези хора наричаха срещите си сомейли - коетоозначава "събуждане на сънища". По време на своите "будни сънища" сюрреалистите (както се наричат, заимствайки дума от Гийом Аполинер) правят странни неща - играят. Те се интересуваха от случайни и несъзнателни семантични комбинации, които възникват в хода на игри като "буриме": те се редуваха, за да съставят фраза, без да знаят нищо за частите, написани от други участници в играта. Така един ден се ражда фразата "пречистен труп ще пие ново вино". Целта на тези игри беше да се тренира прекъсването на съзнанието и логическите връзки. По този начин дълбоки подсъзнателни хаотични сили бяха извикани от бездната. Теоретикът и основателят на сюрреализма Андре Бретон твърди, че тази посока трябва да разреши противоречието между мечтата и реалността и да създаде някаква абсолютна реалност, свръхреалност.Сюрреализмът се основава на теорията на Фройд за подсъзнанието и неговия метод за „свободна асоциация“за преминаване от съзнание към подсъзнание. Но формите на изразяване на тези идеи са много различни сред сюрреалистите. Например Дали, със скрупулозна точност, "правдоподобност", изписва всеки детайл в своите нелогични, кошмарни картини, утежнявайки впечатлението за халюцинация или делириум, докато Макс Ернст работи върху платната сякаш автоматично, "изключвайки" ума,предпочитайки произволни изображения, често се превръщат в абстракция. Жан Миро обаче се отличава от другите сюрреалистични художници с разнообразието и веселостта на своите платна. В периода между двете световни войни сюрреализмът става най-разпространеното, макар и най-противоречивото направление. Неговите последователи се появяват не само в Европа, но и в САЩ, където много писатели и художници емигрират по време на войната. Забележителен с широчината на подхода и богатството на формите, сюрреализмът улесни възприемането на кубизма и абстрактното изкуство, а неговите методи и техники повлияха на творчеството на писатели и художници в много страни по света.
В годините непосредствено преди Втората световна война Ернст рисува серия от градски пейзажи, използвайки техники за гравиране. На пръв поглед тези произведения приличат на призрачни образи на градове, които се издигат на хоризонта, но като се вгледаме по-отблизо, забелязваме, че това не е нищо повече от мираж. Критиците разглеждат тези произведения като отражение на чувството за мрак и безнадеждност, обхванало европейците. В същото време рационалният принцип беше изместен. Обаче не докрай. И все пак тези произволни ефекти, които Масон и Ернст получиха, бяха до известна степен насочени от разумна творческа воля.Рене Магрит(1898-1967) е един от най-енигматичните художници. В картината „Шедьовър или мистерията на хоризонта“ (1955 г.) в лунна нощ трима души в еднакви черни боули стоят на градска пустош. Фигурите им са ясно нарисувани. Те се обърнаха в различни посоки и нито един не гледа към зрителя. Ранен месец грее над главата на всички. Този мистериозен господин с бомбе често се среща в картините на великия белгийски художник.
Творбата "Пътят към Дамаск" (1966) също изобразява бомбе. Но той не ена главата на човек, но виси във въздуха над костюма на чиновника. Наблизо стои гол мъж, който вероятно притежава дрехите. Магрит представя човека като същество без мозък. Картината "Памет" (1948 г.) показва окървавена гипсова отливка на женска глава. Но това изображение не предизвиква отвращение, защото картината е абстрактна и се възприема като мечта. Паметта играе важна роля в работата на Магрит, художникът смята за необходимо да изобрази обектите, които го вдъхновяват, възможно най-точно. Картините на Магрит са тежки интелектуални игри, чрез които художникът се опитва да накара зрителя да забележи странностите, скрити в ежедневния начин на живот.
За развитието накинематографиятана 20 век. традицията на сюрреалистичното кино е изключително продуктивна, което се изразява в творчеството на Ж. Кокто, А. Мишо, Ж. Реноар, Л. Мол, Р. Полански, И. Бергман, А. Хичкок, Е. Дювивие, Ж. Годар и др.
Изход. Сюрреалистите са наричани "крайни романтици" или "отчаяни деца на романтизма" (В. Кръстър). Сюрреализмът наистина не е течение в изкуството, а тип мислене, система на манталитет, начин на взаимодействие със света и съответно стил на живот. Сюрреализмът се стреми да постави и реши фундаменталните въпроси за битието и човешкото съществуване по нов начин.