60. Архитектура на Калвария Брама.
През 1830 г. гробището на Калвария е оградено, тук е построена входна монументална порта (порта).
.
61. Архитектура на замъка Пищаловски
Сградата в стила на ранния класицизъм (с нео-готически елементи) е издигната през 1825 г. на планина в предградието Романовски (проект на архитекта Пищала, в чиято чест е кръстен замъкът Пищаловски). Компактната триетажна сграда с правоъгълна форма имаше четири масивни кръгли кули в ъглите, донякъде издадени извън общия периметър. Кулите се извисявали над основния обем на сградата, като неин основен композиционен елемент. Желанието на архитектите да придадат на двореца вид на средновековен замък остави своя отпечатък върху декора на фасадите на сградата. Горната част на ъгловите кули с многопластов корниз завършваше с вид атик под формата на крепостни бойници. Подобен многопластов корниз минаваше и по външните фасади, разделяйки втория и третия етаж на сградата. Множество тесни прозорци (повече от 100) приличаха повече на бойници. В кулите прозорците са с кръгла форма, както и плоски ниши, предназначени да подсилят цялостното декоративно решение. Стената с контрафорси, опасващи комплекса, датира от времето на построяването на замъка, но освен тях вече няма очевидни неоготически декоративни елементи.
62. Архитектурно-устройствено решение за центъра на гр. Шклов
В края на XVIIIв. Шклов претърпя градски трансформации. За първи път градът получава планов проект, според който се превръща в организирано селище, разделено на правилни квартали. Центърът на града сега представлява система от площади с различно предназначение, главният от които е пазарният площад с издигнатото върху него кметство. Каменното кметство във формите на класицическата архитектура бешеиздигнат в комплекс с търговски центрове. За кметството е възприета традиционна за белобългарската архитектура композиция: компактен двуетажен обем в центъра завършва с висока фасетирана кула с шпил, което позволява на този обект да доминира в сградата на града. Едноетажни търговски аркади граничеха с кметството, което образуваше обширен правоъгълен двор. Размерите на моловете за това време са значителни (около 60X70 м). Архитектурата на моловете е представена от разширена аркада.
63. Търговски сергии в Pruzhany(в Ruzhany няма!)
Търговската аркада, построена в средата на 19 век, е традиционна за този тип сгради композиция. В план те изглеждат като опънат правоъгълник, нарязан на секдии-магазини и заобиколен от аркадна галерия около периметъра. Търговските центрове в Пружани са импровизация на архитектурата на барока и класицизма и са интересни като пример за гражданска монументална архитектура, единични примери от която са запазени в сградите на съвременните беларуски градове.
64. Архитектура на двореца в Гомел
Дворецът в Гомел, основан през 1785 г. за П. Румянцев, е забележително явление в развитието на монументалната гражданска архитектура в Беларус. Местоположението на двореца се определя от благоприятните природни условия - на хълм, над река Сож - и е подкрепено от новата планова структура на града.
Строителството на дворцовия комплекс може да се раздели на няколко етапа. Първият етап трябва да се счита за 1785-1793. По това време е издигната основната сграда на двореца. Вторият етап - 1794-1805г. - периода на изграждане на два странични павилиона, стопански постройки и колонада. Третият етап - 1837-1848г. - свързано с прехвърлянето на собствеността на фелдмаршал И. Паскевич и завършването на кулата на двореца.
Основната сграда на двореца е компактна двуетажна сграда. Централната му част завършва с купол. В основната сграда в средата има квадратна зала с широки ниши отстрани, обрамчена от редици тънки колони. Подобна конструкция на плана се наблюдава в много български дворци от епохата на класицизма. Планът на двореца Гомел се отличава със своята простота и яснота при решаването на групата от основни помещения - без коридори и тъмни проходи. Отворените пространства придават на интериора пищност.
В дворцовите сгради от края на XVIII век. стълбите са загубили предишната си тържественост и големи размери. Ако по-рано те бяха разположени по главната ос на сградата, сега те се преместват встрани, отстъпвайки място на централното място на залата. Стълбите, малки по размер, заемаха скромно място в интериора на дворците. Това се обяснява с факта, че всички предни стаи са планирани на първия етаж, а горният етаж е предназначен за жилища. Подобно явление се наблюдава в плана на двореца в Гомел: две стълбища на основната сграда са разположени на разстояние от залата и са скрити от очите на посетителите.
Основният декор на залата е класическият коринтски ордер. Набраздените колони са направени от изкуствен бял мрамор. Използването на куха керамика под формата на къси гофрирани тръби в купола и сводовете гарантира лекотата на конструкцията. Интериорът имаше много живопис и фино шарена мазилка.
Фасадата на двореца, обърната към града, е триделна. Портикът с четири колони от коринтски ордер контрастира с равнината на стената и издатините. Парковата фасада на двореца, обърната към Сож, изглежда различно. Средната му част под формата на развит шест колонен портик е основната тема на цялата композиция. Обширна полукръгла тераса служи като успешен преход от двореца към парка.
65. АрхЦърква Голгота в Минск(Голгота спира Исус и засега нейната архитектура на църквата Голгота в Минск. Както разбирам, Калвария (Калвария от латинското calva - „череп“) е латинското име на планината Голгота. Но тази дума може да се използва не само в смисъла на „предно място, Голгота“, но и като име на гробище (това е името на нашето гробище на Минск Калвария - което означава „череп“) или едно голямо разпятие (понякога под формата на калвария). В случая с храма „калвария“ са позициите (спирките) на Исус по време на преминаването на Кръстния път (един от компонентите на Страстите Христови). Тези позиции са 14:
Аз: Господ Исус е осъден на смърт
II: Исус взема кръста на раменете си
III: Исус пада за първи път
IV: Исус среща майка си по пътя към Голгота
V: Симон Киринеец помага на Христос да носи кръста
VI: Света Вероника изтрива лицето на Господ Исус
VII: Исус пада втори път
VIII: Исус Христос утешава плачещите жени.
IX: Исус пада за трети път.
Х: Исус Христос е разобличен.
XI: Исус е прикован на кръста.
XII: Исус умира на кръста.
XIII: Исус е свален от кръста.
XIV: Погребението на Исус Христос.
И ако разбрах правилно, тогава всяка църква на Голгота е като пространствен модел на Кръстния път на Христос, възпроизвеждане на йерусалимски светилища в рамките на същия храм (култови предмети бяха изобразени по стените и т.н.), така че вярващите, лишени от възможността да направят поклонение в действителност, да могат да бъдат духовно пречистени, следвайки пътя на страданието (страстите Господни) и екзекуцията на Исус тук, по-близо до дома .
Сега по случая... Църквата е построена през 1839 г. (на мястото на дървена). Преустроена в края на 19 век. Това е неоготически паметник.стил (още повече, че в друг източник се казва, че това е „архитектурен паметник в ретроспективно-български стил“). Представлява еднокорабен, едноапсиден, еднокулен храм със слабо изразен трансепт, покрит с висок двускатен покрив. Над нартекса се издига масивна квадратна кула. оформяне на основната фасада. В основата на кулата има голям ланцет портал на централния вход. Кулата е разделена на две части от развит корниз с крутони. В горната част има два тесни високи ланцетни прозоречни отвора. Олтарната част се отличава с правоъгълна апсида под двускатен покрив. Равнините на стените на фасадите са украсени с корниз с бисквити, архитектурни пояси, страничните фасади са разчленени от ланцетни прозорци. Вътрешното пространство на храма е покрито с цилиндрични сводове върху арки, опиращи се върху масивни колони с квадратно сечение. Над прозоречните отвори в цилиндъра на свода има оголвания. Под сградата има крипта.
Художникът Ян Дамел е погребан под олтара през 1840 г., в гробището в