А. С. Даргомижски
Жанр: песен за глас и пиано.
Време на създаване на романса: 1858 г.
Автор на текста: Пиер Жан дьо Беранже (1780 - 1857); превод В. Курочкин.
Въз основа на опита на Беранже и техниката на водевилните песни В. Курочкин развива жанра на сатиричния "стих". Курочкин търсеше остри поетични сатирични формули, които да се врязват в паметта на читателя, да влязат в ежедневната реч и да се придържат плътно към обекта на атака. Това изискване беше брилянтно изпълнено с изпипан рефрен, хаплива игра на думи, неочаквана рима и т.н. Изобретателността на Курочкин в това отношение беше неизчерпаема. Преводите на Курочкин от Беранже се сливат с оригиналната творба в едно цяло. Благодарение на Курочкин Беранже става един от любимите писатели на интелигенцията. Въпреки честите смекчавания (поради цензура), преводите на Курочкин от Беранже все още запазват своето значение.
Последният период от творчеството на Даргомижски, най-оригиналният и значим, може да се нарече реформаторски. Неговото начало, вече вкоренено в речитативите на Русалката, е белязано от появата на редица оригинални вокални пиеси, отличаващи се или със своята комичност - или по-скоро с гоголевския хумор, смях през сълзи ("Титулярен съветник", 1859), след това с драматизъм ("Старият ефрейтор", 1858; "Паладин", 1859), след това с тънка ирония ("Червей", 185). 8), след това с изгарящо чувство отхвърлена жена („Ние се разделихме гордо“, „Не ми пука“, 1859) и винаги забележителна по отношение на силата и истината на вокалната изразителност. Тези вокални пиеси са нова крачка напред в историята на българския романс след Глинка и послужиха за образци на вокалните шедьоври на Мусоргски, който пише върху едно от тях посвещение на Даргомижски, „великия учител на музикалната истина“.
В "Червеят", използвайки формата на пряка реч-разказ,Даргомижски създава пълен портрет на служител, който пълзи пред началниците си. Неговият образ е предаден чрез правилно уловени интонации на ежедневната реч. Подчертано скромни, раболепни, благодарение на своята интонационна и ритмична гладкост, те изглеждат неутрални, безлични (патосът на самоунижението!). От друга страна, широките интервали, акценти и забавяния, които се появяват при споменаването на „висша личност“, придават на интонациите особена „тежест“, „значимост“, които така подхождат на речта на незначителен служител дори при самото споменаване на името „Негово превъзходителство“.
„Две нови произведения на А. С. Даргомижски върху песните на Беранже, преведени от Курочкин:
1) „Стар ефрейтор“ („Le vieux Caporal“), драматична песен.
2) „Червей“ („Le senator“), комична песен.
Талантът на А. С. Даргомижски за драматична истина в музиката може да е непознат само за онези, които изобщо не разбират нищо от музика.
Споменатите тук две песни са ново блестящо потвърждение на необикновения талант, сътворил бездната от възхитителни романси и столично-драматични сцени в операта „Русалка“.
[1] Характеристиката на А. Серов за първата песен - "Стар ефрейтор" - е дадена в нашата статия за тази песен.
[2] Серов А. Статии за музиката. Брой 3. М. 1987. С. 262. Описанието на първата песен - "Стар ефрейтор" - е дадено в нашата статия за тази песен.