Балерина Юлия Махалина „Татко се притесняваше, че ще стана продавачка на краставици! » - МК Санкт Петербург
Примата на Мариинския театър говори за обратната страна на балетния живот.
Където и да се появи народната артистка на България, примабалерината на Мариинския театър Юлия Махалина, тя неизменно привлича вниманието на другите. Следват я с възхитени погледи. Перфектно прав гръб и царствена стойка. През 90-те години тя блести в главни роли на сцената на Мариинския театър. Но тя си остава прима и сега, без пачка и корона на главата. Всяка сутрин в 11 часа тя бърза към театъра вече четвърто десетилетие. Сега тя преподава в Мариинския театър - репетира с няколко балерини.
Родена като балерина
—Какъв бяхте като дете?
- Когато бях на два месеца, веднага щом майка ми пусна музиката, започнах да въртя ръчичките. Мама се уплаши, извика лекаря в къщата. По време на бременността тя имаше много преживявания: може би те ме засегнаха? Те събраха цял съвет: какво ще кажете за детето, защо го прави? Накрая лекарят каза: „Мамо, дъщеря ти танцува!“ Сега анализирам какви са били предпоставките да стана балерина? Много майки все още носят дъщеря си в стомаха си и мечтаят: „Моето момиче е бъдеща балерина. » А майка ми имаше една задача – да ме пази здрава. През първата година от живота си имах три пневмонии, почти умрях ... Влязох в балетния кръг на тригодишна възраст: започнах да накуцвам и лекарите ме посъветваха да натоваря крака си, в противен случай тя беше заплашена от парализа. Кой ще заведе тригодишно дете в кръг? Но те се смилиха над майка ми, която плачеше от безнадеждност, и ме приеха, при условие че ще се държа тихо и няма да преча на никого. В кръга аз, тригодишно дете, тичах след шест-седемгодишни деца. Опитваше се да ги имитира. Учителят след часа ми казамайка: "Дъщеря ви е родена балерина." Думите й се оказаха съдбоносни, затова влязох в балета.
— Не всяко момиче, което танцува в кръг, е прието в хореографско училище.
— Родителите ми не бяха болни от балет. Те са обикновени хора: татко е инженер, мама е счетоводител. Но в нашия род всички, до шесто коляно, свиреха на пиано. Инструментът все още е вкъщи. Когато вече учех за балерина, учителят по пиано каза на майка ми: „Не се знае дали Юлия ще стане балерина, но ще бъде първокласна пианистка - гарантирам ви.“ Когато влязох в хореографското училище, фамилията ми беше зачеркната милион пъти: имаше голям конкурс, децата на професорите влязоха едновременно с мен ... Художественият ръководител на училището Константин Михайлович Сергеев ме хареса. Тя разсмя цялата селекционна комисия - упорито не искаше да им обърне гръб. Бях хубаво момиче: големи очи, малък нос, голям бретон. Чух от устните на Сергеев: „Не можем да не приемем такъв герой от анимационен филм на Дисни!“ И още в първия ден, когато отново бяхме поставени на първа позиция в урока, бях на загуба: „И кога ще има танци?!”
„Махалина е болна. Ура!
— И кога се появи танцът?
"Как така не чувствам нищо?!"
— Мариинският театър сърдечно отвори ли вратите си за вас?
— Художественият ръководител на Мариинския театър Олег Михайлович Виноградов, който присъства на последния изпит, ме забеляза и ме прие в театъра. В първия работен ден стоя пред таблото с графика и изучавам репетициите. Сложиха ни с Вероника Иванова в кордебалета на Шопениана. Олег Михайлович поглежда от кабинета си: „Виж, Махалина, ако се оправиш, веднага ще те прехвърля в mimans!“ И аз му казах: „Олег Михайлович, нека веднага да отидем в mimans! Непроблем!" Той беше изненадан: никой изобщо не му говореше така ... Но три месеца по-късно вече танцувах Одета в Лебедово езеро. Олег Михайлович видя, че съм толкова смел, способен и смел, реших: трябва да отгледам балерина! Олга Моисеева ме заведе в своя клас солисти и започна сериозна работа: оказа се, че съм в залата през цялото време - сутрин урок и репетиция с кордебалета до три часа следобед, след това с Олга Николаевна за два часа, а вечерта - представление. И така продължи пет години: наред със соло и водещи партии танцувах в кордебалета. Благодарение на това фигурата беше изострена и умението се увеличи.
— Как да издържам на такова натоварване? Какво ти даде сила?
„Просто трябва да си честен. И трябва да има ясна цел. И не когато сте дошли на театър, а още в училище. Разбрах, че искам голям, сериозен път. Вкъщи винаги сме имали хубави книги. А любимата ми е "Опитите" на Монтен. Прочетох я на 13 години. Монтен напълно промени мозъка ми. Хареса ми философията. Майка ми беше болна, татко е много строг и трябваше да намеря начин - да се хвана за нещо. И се вкопчи в Монтен. На 14-15 години прочетох целия Балзак, "Отец Горио" направо ме разплака.
— Вероятно четенето на сериозна литература е помогнало да се предадат емоциите на героините от сцената, въпреки че вие самите не сте ги изпитали?
- Спомням си, че Олга Николаевна подготви с мен ролята на Никия в "Баядерка". Чух я да казва на пианиста: „Не мога да си представя как ще танцува това. Не се усеща нищо! Бях на 19 години. Бях обиден и си помислих: "Как мога да не чувствам нищо?!" Страданието, вероятно, не беше достатъчно във външния ми вид. Но, колкото и да е странно, тя дойде при мен след представлението, разплакана и каза: „Да, изненадахте ме“.
Метла вместо букет
—Ами тиизненадайте учениците си?
- Липса на смелост. Всички съвременни художници се страхуват от нещо. Страхуват се да не сгрешат. Бъди нежелан. Не ни беше страх. Те се довериха на своя учител. Веднъж си позволих следната фраза на учителя: „Олга Николаевна, те ще ни кажат, че сме направили грешни ръце тук“. Реакцията беше светкавична: „Какво?! Може би тогава ще отидете да работите за някой, който ще ви каже всичко правилно ?! Тя дори не можа да отговори. Плачът, оплакването също не са позволени. Тя сама реши кога трябва да спреш: пръстите ти са окървавени, а ти продължаваш да репетираш. Как можеш да пораснеш без смелост? Навсякъде слагат сламки, за да не паднат, или какво? Професията на балетиста е трудна, защото всеки път, когато излезеш на сцената, трябва да доказваш, че можеш и си достоен. Не е нужно да се страхувате да поемате рискове. Дори една луда идея понякога води до грандиозен резултат. Ако нямате това състояние, няма да можете да влияете на публиката, да бъдете интересни за нея - изобщо не ви съветвам да ходите на балет. От две години преподавам в Академията за български балет на А. Я. Ваганова. Бях убеден да опитам от ректора Николай Максимович Цискаридзе: той предложи да репетираме с чуждестранни студенти. Признавам, че съм много уморен: все още нямам опит. Не мога да си разпределя правилно товара, защото са деца. 16 души. Те трябва да обясняват всичко много пъти и всеки ден. Те трябва да могат да убедят, че ще успеят. Те трябва да бъдат разбрани. Намерете своя собствен подход към всеки. Ако искате да извлечете максимума от децата си, просто трябва да живеете в училище. В театъра имам индивидуална работа с една-две балерини. Преподаването на танци е много работа. В същото време учителят трябва да изглежда красив и да впечатлява, да е енергичен, така че ученикът да иска да работи с него. Моята учителка в Мариинския театър Олга Моисеева беше различна всеки ден, не само тявсеки ден се преобличаше, дори си смени цвета на косата! Удивителна жена! Заразен със силата на креативността, революционен подход, мисъл модерна.
— Винаги ли сте получавали овации и възторг от публиката? Изпитвали ли сте негативизъм към себе си?
- На 19 години танцувахме с Андрис Лиепа на сцената на Мариинския театър "Лебедово езеро". Имаше заснемане на ЮНЕСКО - излъчено за целия свят. И нещо ми хвърлиха по време на танца, увито като букет. Завъртях фуета, а след това вдигнах "нещо", което се оказа метла! Направих жест - изпратих целувка в посоката, от която я хвърлиха, и тържествено изтичах зад кулисите. Тогава изпаднах в истерия. Не исках да се поклоня, но Андрис, целият пребледнял, ми каза: „Зрителят не е виновен. Трябва да продължим." Метлата беше вързана с панделка с изписани ужасни думи. След изпълнението композиторът Андрей Петров излезе зад кулисите и успокои: „Момиче, трябва да се радвате! В този театър само на Пьотър Илич Чайковски са хвърляли метла. Но тогава сълзи напълниха очите ми. След представлението казах на майка ми, че никога повече няма да изляза на сцената - бях такъв шок.
— Тази година се навършват тридесет години от идването ви в Мариинския театър. Някога искал ли си да си тръгнеш?
Имаше момент: реших, че трябва да си тръгна. Опаковах си куфара и излязох с него от театъра. Но татко в същия ден изправи мозъка ми: „Скъпа, и къде отиде? Кого искахте да накажете? Рискувате да останете просто никъде. Погледнете на ситуацията по различен начин и започнете всичко отначало. Преди да е станало твърде късно, съветвам те да се върнеш." Слава Богу, никой не подписа декларацията ми - дори нямаха време да я прочетат. Разбрах, че трябва да споделя опита си. Да бъдеш балерина и да станеш учител са напълно различни истории. Не всекиспособни да преминават от една форма в друга. Забравете, че като примабалерина имаше най-почетните места и внимание. Мислех си: какво невероятно състояние, когато те хвалят, че си танцувал добре! Не! Нищо не може да се сравни с похвалата на вашия ученик!
Проектът е реализиран с грант от Санкт Петербург.