Били Дъфи 5 съвета за китаристи
Китаристът на The Cult има различни житейски и творчески периоди. Но въпреки всичко той е известен и изглежда доста успешен по отношение на основното нещо в живота си, а именно музиката. Нека чуем какво има да каже тази световно мъдра рок звезда за съвети за най-забавната прослойка музиканти и тези, които се опитват да станат такива. Китаристите са камбаната, която бие душата ви днес!
1. Трябва да имате свой собствен звук
Според мен най-важното е да имаш собствен стил и звучене. Това е най-важното. И не става въпрос за технически възможности, а за това, че вашата китара говори за нещо със съответните емоции. Това е най-важното нещо, а ако си млад китарист, е най-трудно да го направиш. Трудно е, защото всички се опитваме да имитираме идолите си на китара. Но в един момент по пътя трябва да се развиеш и да започнеш да свириш с други музиканти, които мислят в същата посока.
Ако направите това, ще можете да изразите себе си и да станете оригинален изпълнител. И не винаги става въпрос за технология. Не съм металист, но харесвам Джон Сайкс. Той играеше Thin Lizzy и всички, които играха Thin Lizzy, ми харесват. Той е страхотен човек и мисля, че е от Блекпул, което е страхотно. Той е бърз китарист, но както сам казва, раздробяването му беше като да си стрелец в Дивия запад - колкото и бързо да свириш, все ще срещнеш някой, който свири по-бързо - просто се запознай. И каза, че в един момент е разбрал това и се е примирил. Не е толкова важно нещо.
2. Опитайте цялото оборудване
Когато растях, нямаше бутикови производители на усилватели и педали. Имаше само един човек на име Пийт Корниш, който правеше педали за Дейв Гилмор. Сега всичко е толкова достъпно, че е многотрудно е да се обясни, че нищо от това не се случи, когато бяхме млади. Наистина съм от епохата, когато използвахме камертони тип вилица за настройка на китари. Ерата, няколко години преди появата на захранваните с батерии тунери. Имах само китара, усилвател и камертон.
И се втурнах в различни посоки. Когато бях млад, търсех добър звук и трудно го скъсах. Бях дете от семейство на трудолюбиви хора в общината. Баща ми не свиреше на Led Zeppelin, а чичо ми не излизаше с Клептън. Баща ми беше зидар и въпреки че знаех откъде да намеря добри инструменти, в моя случай всичко беше проба-грешка.
Бях обсебен от идеята да си купя Fender Twin, просто защото Steve Jones от Sex Pistols имаше такъв. Баща ми ме заведе в Олдъм, за да си купя един от тях и аз го купих, без дори да разбера, че Стив Джоунс има модифициран такъв. Така че той имаше добър Fender Twin, един от малкото добри, докато останалите Fender Twin бяха ужасни. Така че похарчих всичките си трудно спечелени пари за този Fender Twin, който просто бръмчеше. Но изглеждаше страхотно.
В онези дни това е почти всичко, което може да се каже за оборудването, което можете да изпросите, откраднете или вземете назаем, и аз правех всички тези неща. И сега има толкова много различно оборудване, че е почти непосилно. Плюс всички онези симулации на усилватели.
Китаристите трябва да слушат всички модели, които съществуват в симулаторите, а след това, ако ви хареса нещо, тогава трябва да потърсите оригиналния усилвател. Нищо не звучи като истински усилвател с въздух, идващ от високоговорителите. Нуждаете се и от добър педал за овърдрайв. За мен това все още е много важно.
И когато един ден откриете наистина вкуснокомбинация от усилвател, китара и педал за овърдрайв, тогава всичко останало ще бъде просто подправка. Затова търсете добър овърдрайв с обертонове, който да ви вмъкне и да ви накара да мислите, че така трябва да звучи всичко.
3. Правете каквото трябва, за да оцелеете
В албума Ceremony мисля, че свиренето ми достигна своя връх, а след това се появи грънджът и преработихме групата. Не тренирах, защото не исках да звуча прекалено изтънчено и исках да се върна към писането на песни. Беше нещо като актьорско майсторство.
Ако слушате албума, който излезе през 1994 г. (The Cult), ще чуете, че напълно преразгледах стила си. Не съм писал двойни песни, използвах около 15 различни китари. Трябваше да намеря отговор на случващото се и почувствах, че на предишния албум на Ceremony малко му липсваха идеи.
Преформатирахме групата и направихме каквото трябваше, за да оцелее. Бях в настроение като: „Не, трябва да използвам всичките си стакове, всичките си Les Pauls и системата Bradshaw, донеси всичко тук, мой роб.“ Така изринахме всичко.
4. Излез и сладко
Трябва да живееш истински живот и да го изразяваш в музиката си. Ако целият ви живот е ограничен до четири домашни стени, тогава музиката ви ще бъде много скучна. Мисля, че трябва да се измъкнеш, да живееш пълноценно и да правиш всякакви интересни неща. И ще се чуе във вашата музика.
Да излезеш от къщата и да свириш с други музиканти е страхотно. The Cult и аз не сме правили това от дълго време. Не се задръствахме. Дори в Америка, където всички обичат да джамкат и всички се подкрепят, за разлика от Великобритания, където всеки постоянно се опитва да се унижава.
Когато The Cult се разпаднаха през 90-те, играх известно време с различни хора, а след това през 2000-те вече играхмного повече. Просто остарях малко и се включих повече в партито и в резултат играх с толкова много хора, че ми дадоха втори билет за живот. Сякаш със собствените си сили и воля стигнах докъдето можах.
Като китарист трябва да носиш определена естетика. Трябва да помислите какъв вид китара използвате и защо. Трябва да свириш готина китара и да изглеждаш готино. Известен съм с белия сокол Gretsch. The New York Dolls имаха Gretsch и Joe Strummer също имаше един, така че когато се присъединих към Theater Of Hate, получих White Falcon и той стана важна част от моя звук и стил. Никога няма да можете да раздробявате на Grtesch, въпреки че опитах!