Благосъстоянието на актьора на сцената - Студиопедия
. когато човек-артист излезе на сцената пред хилядна тълпа, той е от страх, срам, срамежливост, отговорност. Губи самообладание. В тези моменти той не може да говори, да гледа, да слуша, да мисли, да иска, да чувства, да ходи, да се държи като човек. Има нервна нужда да се хареса на публиката, да се покаже от сцената, да скрие състоянието си, като се счупи за тяхно забавление. Но един грижовен занаят е измислил цял набор от знаци за този случай. актьорски действия. И свирене на техники, които уж изразяват чувства и мисли "във възвишен стил". Търсене на изход от непоносимото състояние на човек, който е насилствено изложен и задължен. С всички средства, за да впечатлим публиката, прибягваме до фалшиви, изкуствени методи на театрална игра и свикваме с тях.
. първо се получава разместване, а след това неправилно състояние на артиста на сцената, което на нашенски наричаме занаятчийско (актьорско) благополучие.
. тайната е, че в самата сцена, в условията на обществено творчество, се крие лъжа. Не можете просто да се примирите с това, но трябва постоянно да се борите. Сценичните лъжи са на сцената в непрекъсната борба с истината.
Ясно усеща вредата. Актьорското благосъстояние, аз, разбира се, започнах да търся различно психическо и физическо състояние на артиста на сцената - полезно, а не вредно за творческия процес. За разлика от актьорското благополучие, нека се съгласим да го наричаме творческо благополучие. Всички хора от изкуството, от гении до прости таланти, са повече или по-малко способни да достигнат творческо благополучие по някакви непознати интуитивни пътища; но не им е дадено да се разпореждат и притежават според собствения си произвол. Ако е невъзможно да го овладеете наведнъж, тогава е такада се направи на части - така да се каже, добавяйки го от отделни елементи? Ако трябва да развиете всеки от тях в себе си поотделно, систематично, с цяла поредица от упражнения - така да бъде!
В творческо състояние важна роля играе телесната свобода, липсата на каквото и да е мускулно напрежение и пълното подчинение на целия физически апарат на заповедите на волята на художника. Благодарение на тази дисциплина. Художникът може свободно и безпрепятствено да изрази с тялото това, което душата чувства.
Творчеството е преди всичко пълната концентрация на цялата духовна и физическа природа. Цялата духовна и физическа природа трябва да бъде насочена по време на творчеството към това, което се случва в душата на изобразения човек.
Вътрешната работа върху себе си се състои в разработването на умствена техника, която позволява на художника да предизвика у себе си творческо здравословно състояние, при което вдъхновението идва при него най-лесно. Сливането на всички елементи от ролята на артиста върху един общ стремеж създава онова изключително важно вътрешно състояние на артиста на сцената, което на наш език се нарича. Вътрешно живописно благосъстояние.
. благосъстоянието на вътрешния етап е почти напълно нормално човешко състояние. Сценичното благополучие, поради неестествените условия на общественото творчество, крие в себе си частица, вкус на театъра и сцената с тяхното саморазкриване, което не е в нормалното, човешко благополучие. С оглед на това ние наричаме това състояние на артиста на сцената не просто вътрешно благополучие, а добавяме думата „сцена“. . това включва чувство на публична самота, което не познаваме в реалния живот. . сценичното здраве е нестабилно поради ненормалните условия на творчество. Веднага щом го прекъснете, и веднага всички елементи губят общата си връзка, започват да живеят отделно един от друг - сами иза мен.
. след това хората, изобразени от артистите, вървят по сцената, първо без едни или други, а след това без никакви душевни свойства, необходими за човешка роля.
. за да овладеете сценичното благосъстояние, имате нужда преди всичко от сцена. И всички сурови условия на публично говорене. Когато всички препятствия и всички условия на публичното говорене ми станат познати, обикновени. Когато „трудното стане познато, познатото стане лесно, лесното стане красиво“, тогава само аз ще кажа, че съм овладял „вътрешното сценично усещане“ и мога да го използвам по свое усмотрение.
. външната работа върху себе си се състои в подготовката на телесния апарат за въплъщение на ролята и точното предаване на нейния вътрешен живот. Артистът трябва да се научи да предизвиква в себе си такова физическо състояние на сцената, подреждайки, омесвайки и привеждайки в действие всички съставни части на своя телесен апарат на въплъщение. Това състояние на нашия език наричаме външно сценично благополучие. Здраве на общ етап. Той съчетава вътрешно и външно благосъстояние.
При него всяко чувство, настроение, преживяване, създадено вътре, рефлекторно се отразява навън. В това състояние артистът лесно може да отговори на всички задачи, които пиесата поставя пред него. Режисьорът в крайна сметка е самият той. Общо етапно благосъстояние - работно благосъстояние.
Каквото и да прави художникът в творческия процес, той трябва да бъде в това общо психическо и физическо състояние. Навикът всеки ден да бъдеш на сцената в добро здравословно състояние създава майстори на сцената.
Не намерихте това, което търсихте? Използвайте търсачката: