Болка и танц - Блогове
Мнозина не помнят, повечето дори не знаят за това. Но трябва да знаете това, ако искате да разберете какъв човек ни напусна.
Ето една глава от старата ми книга "Людмила Гурченко". Излиза през 1988 г. с тираж - днес е трудно да се повярва - 100 000 копия.
Главата разказва за още един трагичен инцидент от живота на една актриса и това, което смятам за истински подвиг – в името на изкуството и нас. Благодарение на този подвиг можехме да се наслаждаваме на гения на Людмила Гурченко още много години.
Това се случи на снимачната площадка на съветско-румънския мюзикъл "Мама". Гурченко играеше там Козата от приказката за това как злият вълк се опитваше да изяде децата й и за това се впусна в какви ли не интриги. Приказката била интернационална, само че в българския вариант козата имала много деца, а румънците се ограничили с три козлета. Създателите на филма се съгласиха на паритетна версия: имаше пет кози, но се появиха много други животни, танцуващи, пеещи, пързалящи се на лед - това беше мюзикъл.
В името на втората си музикална картина в живота си Гурченко дори отказа добра роля във филма на Никита Михалков „Недовършена пиеса за механично пиано“, впечатлявайки околните с този избор. Но тя беше родена музикална актриса, дълги години чакаше с нетърпение "своя" мюзикъл и сега беше напълно щастлива.
Тя излезе на леда в роклята си с цветя и орнаменти, а козите й рога победоносно стърчаха на главата й. Тя повдигна бедра и се изправи по-стабилно. Разбира се, артистът трябва да може да направи всичко и тя ще направи всичко, което е необходимо - ще танцува на кънки. Публиката не би трябвало да знае за вечното й съмнение в себе си: все пак тя не е фигуристка. Тя предупреди всички на сайта: бъдете внимателни, имайте предвид ... И тогава Мечката - клоунът Олег Попов,ходейки в кръгове по леда, той реши да се пошегува: прегази, блъсна се силно, засмя се - и всичко свърши.
От историята на случая № 1881 във 2-ро отделение на Централния институт по травматология и ортопедия:
От разказа на ръководителя на катедрата, кандидат на медицинските науки, старши научен сътрудник Нефед Петрович Кожин:
—Случаят е тежък. Опериран по съвременни методи. Много важен бил „волевият фактор“ на самата жертва. Тя се бореше много, за да помогне на себе си и на лекарите. Никога не е губила надежда, че ще се върне към професията си. Два месеца след операцията, в нарушение на всички норми и разпоредби, вече заминах за Румъния, за да снимам филма "Майка" - трябваше да завърша картината. Много контактен. Тя се шегуваше, имитираше лекари, показваше на всички около себе си смешно. Трябва да кажа, че много се карахме с нея: тя обича модерни обувки и след такава травма трябваше да ходи на ниски токчета. Нямаше го. „Предпочитам да умра“, каза тя, „отколкото да ходя на ниски токчета!“
Около нея винаги имаше хора. Много я посещаваха - спомням си, че Юрий Никулин често идваше, дори изпя няколко песни на една от нашите вечери. Да, и самата Гурченко, когато беше изписана, пристигна и организира голям концерт за служителите на института, донесе филма "Мама".
От разказа на лекуващия лекар, кандидат на медицинските науки Константин Михайлович Шерепо:
— Разбира се, това беше много сериозна травма. В случай на провал Гурченко щеше да остане инвалид и актьорската й кариера, мисля, щеше да приключи. Казват, че хората на изкуството са много емоционални и впечатлителни, трудно се работи с тях. За Гурченко като човек бях изпълнен с уважение. Тя нямаше как да не разбере какво заплашва всичко това. И никой не можеше да даде гаранции. Въпреки това тя се държеше смело, просто и достъпно.Без стенене или хленчене. Спокоен, уравновесен човек. Тя не се страхуваше от болката – интересуваше я само крайният резултат. И тя ни помогна да се борим за нейното възстановяване, доколкото можеше.
... Колко струва - нека се опитаме да си представим.
Отново е време за неизвестното. Този път още по-тъмен. Гурченко лежеше в белотата на болнично отделение, осакатеният й крак беше вързан със сложна метална конструкция, иглите навлизаха дълбоко в тъканите - държаха смачкана кост. След това операцията. Гипсово дъно вместо крак. Най-простите гимнастически упражнения се дават с огромно усилие на волята. Но тя е актриса. Движението, пластиката, танцът са нейната професия. Танцът може би трябва да бъде забравен завинаги - това беше ясно. Дори три или четири месеца след операцията е тревожно: ще расте ли заедно? Няма гаранции. Несигурност.
Тя все пак успя да се снима в "Мама" с този дънер вместо крак, с тази болка и несигурност. Тя танцуваше весело в кадър в близък план - както винаги, виртуозно, безразсъдно, ликуващо. Рамене, ръце, усмивка. Получи се най-очарователната, съблазнителна, пластична, нежна, неустоима, завладяваща Коза, каквато само можеше да си представите – „с чаровни лунички“, както пише сп. „Румъния“.
Верни хлапета усърдно забиваха мазилка от филмовата камера. Никой от зрителите не забеляза нищо - нито че танцът е неподвижен, нито че актрисата се сбогува с кариерата си на танцьорка, с музиката, а може би и с професията, без която не е ясно как се живее.
Физическата рана заздравява по-бързо от душевната. В трудни моменти помагат човешката топлота, участието, тези цветя и портокали, донесени от Юрий Никулин, колега в „Двадесет дни без война“. Приятелска усмивка, шега. Оптимизмът не може постоянно да се генерира от нищото - той трябва да се захранва отвън. Същата усмивка по средатабяла болнична стая. Едва тогава се връща и засилва съзнанието, че отвъд границите на тази белота, в големия пъстър свят, където продължават да горят диги, да звучи музика в беседките и да чуруликат кинокамери, там те чакат.
Така че трябва да се върнете. Трябва да се направи всичко за това.
Можете да промените мнението си за много неща, когато болницата спи. След това тези часове на размисъл ще бъдат отложени в паметта, в човешкия и професионалния опит. „Нараняванията те карат да изживееш най-високия връх на трагедията и щастието! И когато в ролята има дори намек за това, всичко ти е ясно, защото имаш такъв „таван“, такъв резерв от пренесеното!“ пише тя в една от книгите си.
По-малко от година по-късно тя се върна на снимачната площадка. Във филма "Обратна връзка" тя играе Вязникова. Тя все още не можеше да ходи, само се появи в кадър. То не е влизало и не е излизало от него – то се е появявало. Филмът е поставен от Виктор Трегубович - същият режисьор, който "преоткри" Гурченко за нас, снимайки се в "Старите стени". Тя умее да помни доброто и винаги е готова да работи с този режисьор, дори и да е заета, дори ролята да е микроскопична - като във филма "Магистрал" от 80-те.
Критиците многократно са се опитвали да се противопоставят на Гурченко, която „пее" Гурченко "сериозна, актриса на драмата и трагедията. Няма нищо по-безсмислено от такъв контраст. Без някоя от „половините“ тя не би могла да живее в изкуството и щяхме да загубим много. Типично "единство на противоположностите", двете се допълват, двете си помагат.
Следователно, дори след нараняването, тя се стремеше да си постави невъзможни задачи. В противен случай не излизайте от хипохондрията, не забравяйте болезнената болка. Кракът зараства бавно и трудно. В него имаше метални скоби.
Да, работя малко. Готвене "Полза" по телевизията.
- Кога е снимането?
- Полза?Вече върви.
Опитвам се да бъда по-конкретен във въпроса си. „Benefis“ е динамична програма, Гурченко винаги блестеше в нея както като танцьорка, така и като певица - обаче тя винаги е „заобиколена“, а сега самата бенефициентка, най-накрая, е крайно време, но в крайна сметка кракът, как ...
— Какво, стари филми ли използвате?
(„Карнавална нощ“, „Короната на българската империя“, „Сянката“, стари телевизионни записи – ексцентричната роля на г-жа Пиърс в музикално-пародийната версия на „Пигмалион“, откъси от старите предавания „Честит рожден ден“ и „Полусериозен“ – може да се окаже добра вариететна селекция. Но не и бенефит пърформанс!)
Отивам. Честно казано се притеснявам. Страхувам се да видя „сянката“ на бившия Гурченко, танца с „пълни крака“, компромисна програма, която предизвиква съчувствие - в крайна сметка не можете да обясните на всеки зрител, че танците са непоносимо болезнени и той не трябва да знае за тази болка.
Знам. Гледам записа. И изобщо нищо не разбирам. Гурченко танцува както винаги, партньорът й е Марис Лиепа. И двамата греят с усмивки, и двамата работят с пълна отдаденост, и двамата очевидно се наслаждават на музиката, веселите ритми, възможността да импровизират. Хореографията е технически трудна, много акробатика. Каскада от превъплъщения, калейдоскоп от образи, живи, забавни, очарователни: вяла лирическа героиня се отдава на спомени, разочарована гранд дама с димящ глас, тийнейджърката Джени от поучителната песен на Робърт Бърнс, авантюристката Бабет от парижките банди и "майката" на тази пъстра компания и секретарката на "майка" ... Ослепителни костюми, перуки , грим; дългите рокли се заменят с къса пола и високи ботуши, ритъмът се забързва, краката правят дявол знае какво: не танцуват - пеят, триумфират, каква Марика Рьок е там!
Тогава ми показаха снимка: в тази същата пола и ботуши актрисата висеше в ръцете сидиректор.
„Той ме води от място на място. Вече не можех да ходя. Едва се прибрах вкъщи, плачех от болка “, обясни Гурченко.
Но на снимачната площадка - къде отиде болката, кой помни заръките на лекарите да бъдат по-внимателни! Тук единственият цар, бог и вдъхновител е музикалният ритъм. Той те кара да забравиш за гравитацията, че телата имат тежест, а кракът е крехък. Рраз! - преврат, от скок до шпагат - родени сме да сбъднем приказка! Тя е актриса. Така че, както я наказа баща й, „забавлявай се и си духай!“. Въпреки всичко.
Често говорим за човешките подвизи в изкуството, търсейки техните особени знаци. Ето го, пред нас! Искрящо "Benefit Performance" Gurchenko.
Той мина през екраните. Традиционно е критикуван за излишъка от форма, за помпозността на обстановката, която засенчва работата на самата актриса.
Сякаш всичко това не беше - "дело на самата актриса"!
Рецензенти си припомниха сериозните й роли в драматични филми, именно те им изглеждаха истински, за разлика от тези „истински ла-ла“. Критикът, който щеше да напише статия за нея, след една от репетициите на "Benefit" не издържа и попита актрисата: "Е, защо си, талантлив човек, губиш време за това!"
За да се отговори на този въпрос, е необходимо да се обясни какво означава музиката за Гурченко ...
(Това вече е следващата глава от една стара книга. Но колко горчиво е, че едва вчера, искрящ, ослепителен с таланти, притежаващ всички умове, светът на великите творци толкова бързо изчезва в миналото, а най-често в забрава).