Бронз (в изкуството)
Значението на думата "бронз (в изкуството)" в Голямата съветска енциклопедия
Бронз в изкуството, от древни времена материал за декоративни и приложни продукти и скулптура (най-вече калайБронз (в изкуството), в
 |
| Древногръцко огледало. Средата на 5 в. пр.н.е д. Национален археологически музей. Атина. |
От средата на 3-то хилядолетие. пр.н.е д. в Месопотамия, а от 2-ри - в Египет, следвайки примитивната техника на отливане в отворени форми (от камък, пясък, дърво и др.), се появява отливане в шарнирни затворени форми, изработени от глина, взети от мазилка или издълбан модел. Частите от кръгла скулптура и отлети в тях съдове бяха закрепени с калай. Кръстовищата бяха изгладени чрез щамповане, което също изработи релефни детайли, което увеличи контраста им с обобщени монументални повърхности,често полиран. Понякога чеканката е допълнена с гравиране (бронзова глава от Ниневия, 23 век пр.н.е., Иракски музей, Багдад). Преследването разкри релефа върху дебелостенни битови и религиозни съдове в древните държави в Азия и Закавказието. В Близкия изток от края на 1 хил. сл. Хр. д. бронзовите предмети са украсени с по-частичен релеф и инкрустации от мед, сребро и понякога злато (орнаменти, сложни надписи, сцени от битки, лов, придворни забавления). В Китай, къдетобронзът (в изкуството) е известен от 2-ро хилядолетие пр.н.е. д. и където полирането на бронзовите огледала беше доведено до съвършенство, тънкостенни съдове със сложна конфигурация бяха направени чрез така нареченото восъчно леене: матрицата беше покрита отвътре с равномерен слой восък и запълнена с глина, след което восъкът беше разтопен и мястото му беше заето отБронз (в изкуството)
Ранно средновековни и романски бронзови порти на църкви и катедрали (Хилдесхайм, 1015 г., Западна София на Новгород, 1152-56 г., църквата Сан Зено във Верона, 11-12 век), надгробни плочи (Рудолф от Швабия, около 1080 г., катедралата в Мерзебург), големи съдове под формата на животни, реликварии, свещници cks и др. (по-рядко статуи на светци) са били предимно сглобяеми.В тези произведения, поради факта, че плоско разрешените изображения и орнаменти се открояват на глух, равен фон, тежестта и непроницаемостта на бронзовата маса е особено забележима.
По време на Ренесанса Л. Гиберти (северна 1404–24 и източна 1425–52, врати на флорентинския баптистерий), Донатело (конна статуя на Гатамелата, 1447–53, Падуа), Андреа Верокио (конна статуя на Колеони, 1479–90, Венеция), П. Фишер Старейшина (рак на Св. Зебалд, 1508 -19, Sebalduskirche, Нюрнберг) и други скулптори отново се обръщат към леене "със загубата на восъчния модел". ВъведенБронз (в изкуството) от Челини за този метод на леенеформата на бучка дава възможност да се получат няколко прецизни отливки от един модел, което обаче изисква премахване на следите от формовъчните съединения чрез щамповане. Бронзовото леене достига високо ниво на съвършенство през 16 век. в България (“Цар оръдие” от А. Чохов, 1586 г., тегло около 40t, Московски Кремъл). Постепенно се усложнява през 15-16 век. текстурата на бронзовата пластика, която съчетава матови и полирани повърхности, равномерни плоскости и богато развит релеф, достига особено разнообразие през 17-18 век, когатоБронзът (в изкуството) става важен елемент в декорацията на дворцови и паркови ансамбли (статуи и скулптурни групи на Ф. Жирардон във Версай,Бронз (в изкуството) К. Растрели в Ленинград, М. И. Козловски и др. в Петродворец). Използването на позлата с различни тонове (особено в наслагванията за мебели от Ch. Boulle, в произведенията на Clodion), както и патиниране (от P. Gutierre и от началото на 19 век от P.F. Tomir), комбинацията от глухо и ажурно леене правят изразителните възможности набронза (в изкуството) почти неограничени. много значими бронзови паметници се изработват в България, където работят изключителни леяри: И. Ф. и М. И. Моторини (Цар-камбаната, 1734-35 г., Московският Кремъл), Е. Хайлов (който заедно с Е. М. Фалконе отлива Бронзовия конник през 1775 г.), В. П. Екимов (отлива в една стъпка групата на И. П. Мартос „Минин и Пожарски” “, 1816 г., както и вратите на Казанската катедрала и редица паметници в Ленинград), скулптор П. К. Клод и много други.
От 2-ра третина на 19в. настъпва дълбок упадък в производството на изкуство.Бронз (в изкуството) : за да се намалят разходите за домакински продукти, се използват нискокачествени медни сплави (до 10-15% калай и цинк и до 3% олово), галванично позлатяване и механични методиобработка (щамповане, нарязване и др.); преобладаващото развитие на стативната скулптура намалява интереса към декоративните свойстваБронз (в изкуството), който се превръща предимно в чисто репродукционен материал. Ново художествено разбиранеБронзът (в изкуството) през последните десетилетия на 19-ти и 20-ти век. в творчеството на импресионистите (О. Роден, П. П. Трубецкой) и редица скулптори от по-късните поколения (А. Бурдел, Ш. Деспио, Ж. Манзу и др.). За да подобрят емоционалното звучене на изображенията, те използват пластичната изразителност на бронзови петна, резки и други следи от леене, които подчертават живостта на моделирането и следите от пряката работа на скулптора върху модела. В меко моделираните статуи на A. Maillol фината игра на chiaroscuro върху плътна масаБронз (в изкуството) създава ефекта на вътрешна пулсация на живота.Бронзът (в изкуството) се използва широко и разнообразно в съветската скулптура („Селянка“ от В. И. Мухина, 1927 г., „Кадъръмът е оръжие на пролетариата“ от И. Д. Шадр, 1927 г., редица портрети от С. Д. Лебедева, излети вбронз (в изкуството) от майстор В. В. Лукянов в 1940-60 г. , всички - Третяковската галерия; "Жена фигура" на А. Т. Матвеев, 1937 г., Българският музей, Ленинград; значителна част от паметниците в много градове на СССР).
Лит.:Weiner P., On Bronze, P., 1923; РибаковБронз (в изкуството), Занаятите на древна Рус, М., 1948; Рубцов Н. Н., В. П. Екимов и П. К. Клодт - изключителни майстори на българското художествено леене, М., 1950 г.; Левинсон Н. П., Гончарова Л. Н., Български художествен бронз, М., 1958; Lüer H., Technik der Bronzeplastik, Lpz., 1902; Шотмюлер Ф., Бронз. Statuetten und Geräte, B., 1921; Charbonneaux J., Les bronzes grecs. П., 1958; Dexel Th., Les bronzes chinois. П., 1959;Landais H., Les bronzes italiens de la Renaissance, P., 1958; Weihrauch H.R., Европейски бронзови статуетки 15.-18. Jahrhundert, Брауншвайг, [1967].