Циничен реализъм - сп. Восток
В тази статия ще говорим за една уникална тенденция в съвременното китайско изобразително изкуство - циничния реализъм и как тя успя да оцелее в условията на социалистическото общество на Китай, да се развие и да завладее световния пазар на поп арт.
Морковът и тоягата на цинизма
Циничният реализъм е течение в съвременното изобразително изкуство, възникнало през 80-те години на миналия век в Пекин и засяга предимно социално-политически теми.
Западните историци датират възхода на циничния реализъм до голяма степен в периода след 1989 г., когато китайското изкуство, едва възстановено от Културната революция, отново попада под политическо влияние.
В началото на 90-те години китайската държава се развива бързо благодарение на проведените демократични реформи - настъпи либерализацията на икономиката, което означава края на съществуващата преди това строго регламентирана социалистическа система, която напълно отрича индивида. Освен това последва политическа реакция на реформите, предоставяща относителна свобода на китайското общество, а също така допринасяйки за свободното развитие на съвременното китайско изкуство.
Автор: Юе Миндзюн
В края на 80-те години картините на циничните реалисти отразяват сериозната психологическа травма на ново поколение - "политически антиутопии", въплътени от художници. Разбира се, подобни либерални прояви в изкуството не получиха одобрението на държавата. Първата изложба на авангардно изкуство в Китай през 1989 г. беше разпръсната и по този начин законната дейност на художниците беше спряна. Но много скоро китайските авангардни художници успяха силно да се заявят на Запад - през 90-те години много изложители постигнаха успех със западни колекционери.
Сложностполитическата ситуация в КНР по това време и социалистическите ценности на китайската държава ни карат да мислим за следното: защо правителството продължи да спира развитието на ново направление, чиито представители широко критикуваха политическия курс?
На свой ред това направление премина „цензурата“ на държавата, загуби ярко изразения си антиутопичен характер и се превърна в изключителен продукт на КНР, носейки милиони долари.
Така с течение на времето циничният реализъм се трансформира от бунтарско изкуство в оригинален продукт, лишен от антиутопия и се превърна в специална част от социалистическата система, която популяризира китайската култура на международния пазар на съвременно изкуство.
Автор: Фанг Лиджун
Викът на душата, която ражда шедьовър
Можем да кажем, че "циничният реализъм" се превърна в своеобразен бунт на съвременните творци срещу колективистичните ценности, които държавата налага от няколко десетилетия. Посоката възникна като отговор на отегченото изкуство на социалистическия реализъм, предназначено да прослави лидерите на КНР и социалистическата система, и с течение на времето, след като загуби своето антиутопично значение, придоби истинската си форма.
Основните теми на съвременните творби са не толкова известните политически събития, които някога са шокирали китайското общество, а "студено", "реалистично" отношение към случващото се, отразяващо психологическия конфликт, естеството на промените в КНР и "сивия хумор" (абстрактен хумор с политически нюанси, като в същото време излиза отвъд него).
Символични методи на цинизма
Формалните елементи съчетават произведения на циничния реализъм със социалистически реализъм и идеологически образи, свързани с политическите събития от края на 80-те години. Например синьо небеи бистрата вода - един от основните методи на китайския социалистически реализъм за изразяване на мир и спокойствие, в произведенията на циничния реализъм се превръщат във фон за странни фигури с насилена усмивка и уголемени глави.
Автор: Юе Миндзюн
Авторът на картината Юе Минджун се опитва да изрази „самоиронията в отговор на духовния вакуум и безразсъдното поведение на съвременния Китай“. Често Юе пише въз основа на европейски шедьоври и известни китайски произведения, използвайки киселинни тонове, за да подчертае неискреността на героите, и принудена усмивка като символ на насилие и уязвимост. По този начин Yue Mingjun се стреми да подкопае великия дух на китайската културна традиция чрез нейното адаптиране в поп изкуството.
Друг китайски художник, един от водещите създатели на циничния реализъм в началото на 90-те години на миналия век, Фанг Лиджун, в работата си описва разочарованието на по-младото поколение на Китай, което предизвика събитията на площад Тянанмън през 1989 г. и други вътрешнополитически инциденти от онова време.
Автор: Фанг Лиджун
В картините си Фан се опитва да предаде тежкото положение на „индивида спрямо масата“, духовното търсене на индивида пред лицето на несгодите и т.н. Художникът съчетава техниките на китайското традиционно изкуство, древната азиатска практика на дърворезба, модерни стилове и комикси.
Автор: Фанг Лиджун
Неговата картина 30th Mary също те кара да се усмихнеш. По идея и стил картината наподобява стенописите на тавана на християнските църкви. Работата е направена в жанра на хиперреализма, изобразява фуния от кукли играчки и облаци, символизиращи безкрайността на обещанията. В този контекст изкуството на Фан съчетава идеите за светостта на миналото и цинизма на съвременния свят.
По продажби произведенията в този жанр вече надминаха картинитеизвестни експресионисти, с което си гарантира място в световната история на изобразителното изкуство.