Цветно колело (за начинаещи), основно, свързано, допълнително
Цветът предава настроение и емоция. Способността за прилагане на цветове се научава, като се започне с теорията на цветовете.
Три свойства на цвета:
Традиционната форма на цветова схема е цветно колело, базирано на основните цветове червено, жълто и синьо. Тези цветове не могат да се получат чрез смесване на други цветове. Други цветове се получават чрез смесване на тези основни цветове.
При смесване на три основни цвята се получават 3 допълнителни цвята: зелен, оранжев, лилав. Заедно те образуват 6-те най-ярки цвята от спектъра. Смесвайки всеки цвят със съседния, получаваме още шест цвята: жълто-оранжев, червено-оранжев, червено-виолетов, синьо-виолетов, синьо-зелен и жълто-зелен (един основен и един вторичен).
Чистите първични или вторични цветове никога не се срещат в природата, което създава реалността. Необходимо е да знаем кога и как да променим тази реалност или да я подчертаем, за да я направим по-красива, по-драматична или по-страшна.
Преди да нанесете боя, трябва да вземете предвид цветовата схема на вашата рисунка. Монохромната (монохромна) цветова схема използва един цвят с вариации на светлота и наситеност, най-лесният метод за начинаещи да работят с цвят, без да развалят качеството и идеята.
Свързаните цветове използват цветове, които са в непосредствена близост до съседните цветове, някои са доминиращи, останалите се използват за обогатяване на палитрата. Свързаните цветове са подобни на монохромните, но дават повече нюанси и е по-лесно да се създаде такава палитра.
Допълнителните цветове са един срещу друг на цветното колело. Работа с такава схеманеобходимо е да изберете цвета, който доминира, след това допълнителни цветове (един цвят като фон, допълнителни цветове за подчертаване на елементите на картината). Оказва се преобладаването на един цвят с ярки цветови контрасти. По-трудно е да се работи с описаната по-горе схема, необходимо е да се следи балансът на използваните цветове.
Повечето цветови пространства (небе) трябва да имат приглушени тонове, в противен случай ще затрупа останалата част от пространството. Колкото по-голямо е пространството, толкова по-мек и по-малко наситен трябва да бъде цветът. На фона трябва да се избягват основните цветове (които не могат да се видят визуално).
Когато даден цвят е изложен на светлина, той става източник на отразения цвят и самият той ще бъде отразен при по-малко светлина. Там, където пада светлината, не е нужно да е най-яркият цвят. На мястото на най-ярката светлина, падаща върху обекта, се образува почти бяло петно, след което най-яркият цвят ще се състои от полутонове.
В сянката цветът не може да бъде като естествения цвят на обекта, без допълнителния цвят сянката би била същата като цвета на обекта, само че по-тъмна. Поради добавения допълнителен цвят, в сянка цветът е с намален интензитет и наситеност и не може да бъде по-чист или по-ярък.
Много картини използват ограничена цветова палитра. Обектите имат цвят само защото повърхността им получава светлина и отразява всички останали цветове от спектъра. Тясната връзка между линейната композиция и цвета прави картината шедьовър на живописта.