Документалният филм е
Октомврийската революция допринесе по всякакъв начин за развитието на прогресивното документално кино, неговите видове и жанрове, свързани с решаването на агитационни и пропагандни, културни и образователни задачи. Документите и изявленията на В. И. Ленин за значението на киното, и преди всичко кинохрониката, решенията на партийните конгреси, постановленията и постановленията на правителството послужиха като насоки за онези, които участваха в създаването на основите на съветското кино.
Информационната хроника на първите години на революцията е публикувана под ръководството на Г. М. Болтянски, В. Р. Гардин, Д. Вертов, М. Е. Колцов, Л. В. Кулешов и други под формата на периодично екранно списание „Кинонеделя“, много късометражни филми, а по-късно и пълнометражни филми. Хрониката отразява важните събития от революцията, Гражданската война, възстановяването на националната икономика и външнополитическия живот. Създаден е документален филм Лениниана. Необходимостта от пропагандиране на революционни идеи, публицистичното въздействие върху зрителя проправи пътя за търсене на нови форми на документален филм, сливането на информацията, съдържаща се в определени факти, с тяхната художествено-образна интерпретация. Ярко въплъщение на тези търсения в съветското и световното документално кино беше работата на Вертов. От фактите на ежедневието в списание „Кино-Правда“ (192225) Вертов отива към феномените на битието, а от феномените на битието към „комунистическото декодиране на света“, към синтетична картина на новата, революционна епоха в нейните многообразни детайли. Желанието да се даде тази картина в единство с полифоничното използване на кинематографични средства, новаторски подход към представянето на събитията под формата на вътрешен монолог на лиричен филмов герой намери развитие и подобрение във филмите на Вертов "Киноглаз" (1924), "Стъпка, съвет!" (1926), „Единадесети“ (1928), „Трипесни за Ленин” (1934), “Приспивна песен” (1937) и др. и върху развитието на съветското и световното документално кино.
Холандският режисьор и оператор И. Ивенс след първите експериментални лирични скици (Мост, 1928, Дъжд, 1929) под влиянието на съветското документално кино от 20-те и началото на 30-те години. започва да снима филми за трудещите се („Песен на героите“, 1932 г., „Нова земя“, 1934 г.), за класовата борба на работниците („Боринаж“, 1933 г.), войната на испанския народ срещу фашизма („Испанска земя“, 1937 г., с Е. Хемингуей).
Режисьорът А. И. Медведкин стана пионер в различни жанрове с изключително бърз, остро атакуващ отговор на събитията от деня, който в дванадесет пътувания на организирания от него филмов влак (193234), заедно с голяма група режисьори и оператори, засне повече от сто филмови плакати, филмови фейлетони, филмови вестници, филмови есета и други филми. Идвайки от игралното кино, където поставя няколко сатирични филма, Медведкин остава верен на борбата със сатирата в документалните филми, като прави поредица от политически памфлети в следвоенните години.
Линията на поетическа интерпретация на фактите в края на 20-те и началото на 30-те години. продължава М. А. Кауфман (“Пролет”, 1929), И. П. Копалин (“Москва”, 1927, с Кауфман; “За жътвата”, 1929, “Обновен труд” и “Селото”, 1930).
Едно от най-големите явления на съветското документално кино от края на 20-те години. е филмът на режисьора V. A. Turin "Turksib" (1929), който съчетава мащаба на епичния разказ за строителната площадка с лирични и патетични форми на художествени обобщения.
По време на Втората световна война репортажът придобива голямо значение.Хрониката на Великата отечествена война е включена в списания, сборници с бойни филми и пълнометражни филми за големите победи на Съветската армия, като се започне с филма "Поражението на германските войски близо до Москва" (1942 г., режисьор Л. В. Варламов Копалин) и завършва с филма "Берлин" (1945 г., режисьор Ю. Я. Райзман) (виж също фронтовата хроника). Военновременните документални филми оказаха голямо влияние върху суровия, реалистичен стил на много игрални филми за войната. В същото време пристигането на режисьори на игрални филми (С. А. Герасимова, А. П. Довженко, А. Г. Зархи, И. Е. Хейфиц, Райзман, С. И. Юткевич) в документалните филми допринесе за разширяването на арсенала от изразителни средства на документалното кино. Подобни процеси се случиха в чуждестранните документални филми, по-специално в поредицата от документални филми под общото заглавие "Защо се караме?" (19411945), създаден в САЩ от режисьорите Ф. Капра и А. Литвак, в канадската филмова поредица под ръководството на режисьора С. Лег "Светът в битка" (19431945).
В същото време в документалните филми на фашистка Германия, Италия, Япония и техните съюзници, както и Франция през годините на германо-фашистката окупация доминират реакционните тенденции, проповядването на национална и расова омраза, войнстващият антикомунизъм. Политиката на Студената война в следвоенните години е отразена в много антисъветски и антисоциалистически документални филми.
Решаваща роля в по-нататъшната трансформация на прогресивното световно документално кино изигра обръщението към опита на съветското кино от 20-те години на миналия век, преди всичко към практическото и теоретичното наследство на Вертов и Шуб. Използването на дългосрочно наблюдение на човешкото поведение в нормално, естествено за него състояние, скрито и синхронно заснемане и други методи за насищане на вътрешнокадровото изображение,отказът от илюстративност и подчиняването на заснетия материал на предварително изградена спекулативна схема помогнаха за решаването на задачите, поставени от времето пред документалните филми.
Литература:Най-важното от всички изкуства. Ленин за киното. Сборник документи и материали, 2 изд., М., 1973 г. К. Рейстс, Техника за монтаж на филми, превод от английски, [М., 1960 г.] С. Юткевич, Размисли върху филмовата истина и филмовата лъжа, "ИК", 1964 г., № 1; Вайсфелд И., Крах и съзидание, М., 1964 г.; Статии. Дневници. Идеи, [М., 1966]; Лейда Д., От филми филми, превод от английски, М., 1966; Правда кино и киноправда. По страниците на чуждата преса. [Сборник статии], М., 1967; Дробашенко С., Феноменът на надеждността, М., 1972; Базен А., Какво е кино?, прев. от френски, М., 1972 г. Рошал Л., Светът и играта, М., 1973 г. Кракауер З. Природата на филма, прев. от английски, М., 1974; Франк Г. В., Карта на Птолемей, М., 1975; Мартиненко Ю. Я., Документално филмово изкуство, М., 1979.
Кино: Енциклопедичен речник. - М.: Съветска енциклопедия. гл. изд. С. И. Юткевич; Редакция: Ю. С. Афанасиев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфелд и др. 1987 г.