ElAlmadelTangoRu "Тангото е споделен момент" интервю с Карлос Гавито
„Тангото е споделен момент“интервю сКарлос Енрике Гавито.
ReportTango: Как започна да танцуваш танго?Карлос Гавито: Никога не съм се научил да танцувам танго. Тангото беше част от аржентинската култура и когато бях момче, беше модерно. Когато бях на 7 години, отидох на баскетболното игрище в спортния клуб в моя град Авелянеда, където тренировките по танго се провеждаха 3 пъти седмично. В онези дни танго се практикувало между мъже. По-възрастните мъже използваха неподвижните момчета като жени и упражняваха стъпките си върху тях. Казваха нещо като „хей, момче, ела, застани тук, сложи крака си тук, сега тук“ и опитваха нови стъпки и нови начини. Така че в началото бях само тяло, но обръщах внимание на стъпките и когато бях на 15, вече правех същото с по-малко момче. След това се върнах към упражняването на стъпките. По това време нямаше школи по танци и телевизии и дете като мен можеше цял ден да играе футбол, а вечер да танцува танго.
R :Какво те накара да направиш тангото своя професияCG :Е, това се случи много по-късно, когато бях на около 23-24 години. Танцувах джаз и ходех на уроци по балет. Първо станахджаз танцьор, но един ден моят приятел Едуардо Аркимбау (от Gloria & Eduardo) дойде да ме вземе. Той подготвяше телевизионна програма и имаше нужда от мъже, които да танцуват танго, а не от обикновени танцьори. Той знаеше, че мога да танцувам танго и дойде да говори с мен. Никога няма да забравя, беше в едно кафене на Avenida Corrientes, където пиехме кафе или напитки. Той ми каза за възможността да направим това предаване и аз казах да опитаме, да видим за какво става дума. Започнахме да тренираме в клуба и беше страхотно. Програмата се казваше „Asi canta Buenos Aires“ („Как пее Буенос Айрес“). След това продължихме с друга програма, наречена „Yo soy Porteno“ („Аз съм от Буенос Айрес“). Работих с него около 3,5 години. Така, без дори да осъзнавам, бавно се връщах към корените си, към тангото. След това Едуардо, Глория и аз започнахме да работим в милонгите. В тези милонги можехме да изпълняваме 4 пъти седмично като трио. По-късно Едуардо направи голямо шоу, в което имах главна роля. Докато Едуардо беше на турне в Япония и Централна Америка, аз правех шоуто. Когато той най-накрая се върна, реших да продължа собствената си кариера на Фестивала на тангото в Колумбия с оркестъра на Анибал Троило. Преди да стигнем твърде далеч, бих искал да спомена моите учители, обещах винаги да ги споменавам: за разлика от много танцьори на танго, аз нямах учители по танци, имах учители по танго. Един от тях е Юлиан Сентея, той беше поет и най-добрият ми учител. Ако слушате тангото „Caf é Dominguez“, тогава човекът, който говори в началото, е Хулиан. Той беше най-добрият ми учител, защото ме научи на танго отвътре. Друг учител, който искам да спомена, е Мигел Кало. Работих с него и неговия оркестър в BA през 1963 г. Често казваше: „Слушаймузика, а сега чуйте гласа на Раул Берон, танцувайте гласа, само гласа, а сега танцувайте на пианото." Водеше ме, сякаш бях друг музикант в оркестър. Той ме накара да разбера как да слушам музика и какво трябва да слушам. Това бяха двамата ми учители по танго
R :Значи не ти беше позволено да практикуваш стъпки преди да навършиш 15CG :Не. Не ми беше позволено да практикувам стъпки или да ходя на милонги.
R :Мислите ли, че има специална "химия" между вас и Марсела, че изпитвате едни и същи емоции, докато танцувате танго? С други думи, чувстваш/интерпретираш ли музиката по същия начин, или емоциите ти са различни от нея?CG :Това е страхотен въпрос. Знаете ли, дори да имаме различни идеи, различни разбирания или различни чувства, ние пак мислим по един и същи начин. Това, което имаме, е настроението. Тя не слуша мислите ми, аз не слушам нея, но някак си предаваме едно и също настроение. Между мен и Марсела няма лични нещаотношения, ние сме приятели и танцови партньори, но душите ни си взаимодействат, дори не е нужно да говорим. Така че сега се чувствам сякаш танцувам с идеала си, въпреки че идеалът ми всъщност няма лице. Тя е мечтата на това, което искам в реалния живот, но този идеал няма лице. Знаеш ли, когато танцуваш танго, трябва да добавиш малко от истинския си живот към него. Ако танцуваш живота си, танцуваш по-добре.
R :Как да станеш добър танцьор на танго?CG:Добрият танцьор на танго е човек, който слуша музика.
R :Това ли е единственият критерий?CG:Да. Ние танцуваме музика, не стъпки. Всеки, който твърди, че танцува добре, никога не мисли за стъпката, която ще направи, всичко, което го интересува, е да следва музиката. Знаете ли, ние сме художници, рисуваме музика с краката си. Музикантите свирят на инструменти и използват пръстите и ръцете си. Танцьорите използват пръстите на краката си.
R :Дали преподаването на танго е било трудно в някакъв момент от живота ви?CG :Да, защото тангото не винаги е било на мода. Минаха много години, за да стигна до мястото, където съм сега. В момента има голямо търсене за мен и ми е приятно, защото съм прекарал много време танцувайки танго. Мисля, че го заслужавам. Танцувах танго, преди да стане популярно, и не станах танцьор, защото беше модерно. Някои танцьори започнаха с народни танци или фламенко, а след това, когато тангото стана комерсиален успех, започнаха да танцуват танго. Не става въпрос за мен. Танцувах танго, когато не беше модерно и дори когато беше политически опасно. Така че заслужавам това, което съм спечелил. Печеля това от години.
R:Повечето хора тук не разбират танго стихове. Мислите ли, че са многопропуснати от неразбиране на смисъла на песните?CG :Вижте, лесно е. Когато бях момче, слушах Бил Хейли. Не знаех нищо на английски, но можех да разбера дали песента е весела, тъжна или романтична. Текстът на тангото и гласът са много ясни и можете да чуете кога има романтика, носталгия или...
R :По-лесно е да танцуваш бързо, отколкото бавно...CG :Точно така. Понякога виждам, че човек, който танцува бързо, всъщност се опитва да скрие грешките си. Човек, който танцува бавно, го прави, защото е 100% сигурен, че ще танцува перфектно. Тъга... Усещаш я дори и да не разбираш текста. Още веднъж повтарям, важно е да се вслушваш в настроението на песента, в музиката. Например, никога не съм могъл да разбера защо човек, който танцува на Мигел Кало например, прави ганчо, когато тангото говори за любов. Ганчо е агресия, защо една жена се съгласява на тази агресия, когато музиката е за любов?
R :На кого бихте искали да приличате в танците?CG :Вместо кой, а какво. Моят идеал е как се движат котките. Когато котката се движи, вие я виждате.лапи и всеки един мускул. Движи се бавно, но винаги е готов да скочи, не можете да го хванете. Много ми харесва, когато се движи бавно, има ритъм в бавните му стъпки, наслаждаваш се на това великолепие и мисля, че всички танцьори трябва да възпроизвеждат това.
R :Можете ли да опишете най-добрия си танго момент?CG :Толкова е трудно. Кълна се в Бога, че се наслаждавам на всяко едно танго, което танцувам. Затова, когато отида на милонга, не танцувам цяла вечер. Танцувам няколко танга избирателно. Важното е, че винаги танцувам добре. Ако съм уморен, отивам, сядам и гледам, защото предпочитам да го направя, отколкото да танцувам лошо. Танцувам вдъхновен от музиката. Имам нужда от вдъхновение. Така че първо имам нужда от правилната музика и след това трябва да намеря правилния партньор. Ако не намеря подходящ партньор, няма да ходя на танци. Ако не ми харесамузика, няма да ходя на танци. Така че е невъзможно да ви опиша най-добрия ми танго момент, защото за мен всяко танго е най-добрият момент.
R:Срещал съм някои хора, които смятат, че ако не си аржентинец, не можеш да танцуваш танго.CG :Е, мисля, че грешат фундаментално. Тангото беше музиката на имигрантите в моята страна, така че то няма националност, единственият му паспорт са чувствата, а всеки има чувства. Страстта е плюс. Ако сте страстен човек, ще танцувате по-добре. Погрешно е схващането, че ако един танцьор знае много стъпки, той е добър танцьор. Мисля, че е грешка. Това просто означава, че човекът има добра памет. Предпочитам танго, което може да се танцува, докато се наслаждавате на момента, т.к тогава ще видя, че партньорката ми затваря очи. Че и тя се радва
R :Защо мислиш, че някои хора са толкова страстни, просто обсебени от танготоCG :Е, ако се върнем към произхода на тангото, тангото се определя като чувството, „сентименто“, че танцуваш. Така че, когато започнете да танцувате, не започвате със стъпка, а с усещане. Затова смятам, че не харесваме други танцьори. Други танцьори минават през комбинация от стъпки, тангото е импровизирано, импровизирано по всякакъв начин, няма комбинации. В тангото не можете да бъдете погълнати от мислене за стъпките, трябва да изразявате емоциите си, докато слушате музиката. Можете да забележите човек от една миля, който обмисля следващата стъпка. От друга страна, танцьорът, който следва музиката, се движи едновременно с партньора. Движат се като едно. Има дори определена фраза на английски: „За тангото са нужни двама“. Защо не са две за чача или за суинг? Защо двама за танго? Защото двама правят едно
R :Последен въпрос: как бихИскаш ли да те запомнят като танцьорка?CG :Само едно нещо: Винаги съм бил честен в танца