Емпатия - Как да напишем брилянтен роман-2
Съжалявайки герой, който страда от самота, читателят не е непременно сам. Въпреки това, съчувствайки на героя, читателят изпитва същите чувства като него. Емпатия
по-дълбоко чувство от съчувствието.
Понякога, когато жената изпитва родилни болки, мъжът й също страда от болка. Това е пример за емпатия. Съпругът не просто съжалява за жена си, той е толкова дълбоко пропит с нейните чувства, че изпитва истинска физическа болка.
Представете си, че сте на погребение. Не познавахте покойния Херман Уедърби, брат на вашата приятелка Агнес. Вашият приятел скърби, но вие не скърбите, защото изобщо не сте познавали починалия. Съжаляваш за Агнес, това е ужасен удар за нея.
Панихидата още не е започнала. Ти и Агнес се разхождате из гробището. Тя започва да говори за брат си. Той се обучава като физиотерапевт и иска да посвети живота си на болните деца, като им помага да се научат да ходят. Имаше страхотно чувство за хумор, забавно се представяше за Ричард Никсън на партита и веднъж в колежа хвърли пай в лицето на професор, който го свали на изпит. Звучи сякаш Херман беше добър човек.
Агнес описва брат си толкова ярко, че започваш да се чувстваш сякаш го познаваш. Сега изпитвате повече от просто съчувствие. Чувствате, че светът е загубил умен, креативен, оригинален човек - съчувствайки на приятелката си, започвате да разбирате нейната скръб. Такава е силата на емпатията.
Как писателят кара читателя да съчувства на героите?
Представете си, че пишете история за Сам Смит, зъболекар. Сам играе хазарт. Той губи два милиона долара от член на престъпна банда, сам фалира и съсипва семейството си. Как да направим читателя съпричастен към такъв герой? Читателят може да съжалява за близките си, но в същото време ще се замисличе Сам получи заслуженото.
И все пак е възможно да се постигне, че читателят съчувства дори на такъв герой.
Това става чрез силата на внушението. За да може читателят да разбере какво изпитва Сам и да изпита същото страдание като него, са необходими ярки, осезаеми подробности. С други думи, историята трябва да бъде такава, че читателят да може да се постави на мястото на героя:
„Духаше студен, поривист вятър. Валеше мокър сняг. Измръзнал Сам се тътреше по улицата. Стомахът му къркореше от глад. Той подуши и избърса лицето си с ръкава си. Вече не го интересуваше как изглежда отстрани.“
Използвайки експресивни детайли, които предизвикват определени чувства, вие ще отведете читателя в света на Сам и ще го накарате да почувства това, което преживява. Можете да накарате читателя да съчувства на героя, като опишете подробно околната среда - гледките, звуците, миризмите, тактилните усещания, които влияят на героя и му причиняват определени чувства:
"На третия ден Сам се събуди и се огледа. Видя стая с бели стени и бели завеси на прозореца. Високо на стената забеляза телевизор с голям екран. Чаршафите миришеха на свежест, а на масата до леглото имаше цветя. Той усети тялото си.
Такива подробности, благодарение на силата на внушението, събуждат определени чувства у читателя и го карат да съчувства на героя.
Ето как Стивън Кинг използва подобна техника в романа Кари:
„Първият път, когато Кари облече рокля сутринта на 27 май, в стаята си. За роклята тя купи специален сутиен, който поддържаше гърдите й (въпреки че всъщност нямаше нужда от него), но остави горната част отворена - дори се чувстваше някак различно в него:смущението отстъпи място на бунтовна радост, но не изчезна напълно.
Забележете как детайлът (сутиенът, който поддържа гърдите на момичето, оставяйки я отворена отгоре) и емоциите (смущение, примесено с бунтарска радост) са взаимосвързани. Няколко абзаца по-късно през вратата наднича разтревожена майка:
„Те замръзнаха, гледайки се един друг, а Кари неволно се изправи, застанала под лъчите на сутрешното пролетно слънце, падащо от прозореца.“
Изправеният гръб е символ на съпротива, силно чувство е свързано с изразителен детайл - момичето стои в лъчите на светлината.
В The Scarlet Badge of Courage Стивън Крейн също печели съпричастността на читателя с майсторско използване на детайлите:
„Но един ден, в сива зора, той се събуди, като дръпна крака си, хилав, и, още не събуден от сън, изведнъж се озова на горски път и се озова да бърза нанякъде заедно с другари войници, които вече се задушаваха от бързо бягане. Манерката ритмично го удряше по бедрото, чантата леко се люлееше. Пистолетът леко скочи на рамото в синхрон с бягането и се опита да събори шапката от главата ... На младия мъж се стори, че сутрешната мъгла се разделя под натиска на гъстата маса на армията, която бяга с пълна скорост. Внезапно отнякъде се чу пукот на изстрели.
Младият мъж беше напълно объркан. Той избяга, заобиколен от другарите си, и се опита да мисли, но всичките му мисли се свеждаха до едно: ако падне, ще бъде стъпкан от онези, които го натискат отзад. Всичките му способности бяха насочени към това да не се препъва около препятствия. Той почувства как потокът от тълпата бързо го носи ... Младежът разбра, че неговият час е дошъл. Часът, когато той ще премине теста .. "(1).
Обърнете внимание на детайлите, свързани с чувствата на героя: сива зора; колба за къмпинг, която удря бедрото му; пистолет, скачащ на рамото му;капачката е готова да падне. С помощта на на пръв поглед незначителни детайли Крейн рисува реалността на войната, която кара героя да се чувства, че „се носи от течението на тълпата” и е на път да дойде часът, когато той ще премине изпитанието. Читателят съчувства на героя (както на всеки, който може да умре в битка), идентифицира се с неговата цел (събере смелост и се покаже истински мъж) и съпреживява с него, благодарение на реалността на ситуацията, до изразителни детайли, които улавят определени чувства.
И ето един пример от романа "Челюсти" (2):
Броуди седеше на въртящ се стол, завинтен към палубата, и се бореше със сънливостта. Беше горещ и се потеше. Цели шест часа нямаше и най-малък ветрец. Тилът на Броуди беше силно изгорен и всеки път, когато обръщаше глава, яката на униформената му риза драскаше чувствителната кожа. Броуди усещаше ясно миризмата на потта си, която, смесена с вонята на рибни карантии и кръв, причиняваше гадеше му се. Имаше чувството, че е в грешния бизнес."
Заедно с героя читателят седи на стол, усеща неудобството от твърдата яка, усеща изтощителна топлина и гадене. Заедно с Броуди той дебне акула.
Но при какви обстоятелства героят на Кафка Джоузеф К. очаква съдебен процес:
„Една зимна сутрин - извън прозореца, в слаба светлина, валеше сняг - К. седеше в кабинета си, изключително уморен, въпреки ранния час. протегна ръка на масата, наведе глава и замръзна в неподвижност "(1).
И отново детайлите си вършат работатабизнес: приглушена светлина, въртене на стол, ръка, опряна на маса и т.н.
Съчувствието, идентификацията и емпатията помагат за създаването на емоционална връзка между читателя и героите. Вече сте готови да отведете читателя в свят на сънища.