Епизодични герои в комедията "Горко от ума" - Композиция по произведението на А
Фамусов характеризира и други жени, епизодични герои: „Съдии на всичко, навсякъде, няма съдии над тях“ - те могат да командват армия, да седят в Сената - могат да правят всичко. Обществото на Фамус, въпреки съществуването на император, живее в държава с женско управление.
Авторът запознава читателите с не по-малко важни и значими дами, които заемат високо положение в обществото - принцеса Мария Алексевна и Татяна Юриевна. Затова Молчалин съветва Чацки да отиде при Татяна Юриевна, защото „чиновниците и служителите са всички нейни приятели и всички роднини“. И самият Фамусов е много притеснен "какво ще каже принцеса Мария Алексевна". За него, държавен служител, дворът на принцесата е по-страшен, защото нейната дума е много значима в обществото. Също така мнозина се страхуват от процеса на Хлестова, защото нейното мнение също е публично. Освен това тя, подобно на много други представители на обществото Famus, много обича да клюкарства. Графинята-внучка е огорчена клюка, тъй като "цял век в момичетата". Недоволна е от факта, че много хора отиват в чужбина и се женят там.
Трябва да се каже и за Лиза, прислужница в къщата на Фамусов.
По този начин епизодичните и извънсценичните герои помагат да се разкрият характерите на главните герои, да се разшири пространствената и времева рамка на пиесата, а също така да се създаде картина на живота и обичаите на живота на московското благородство през 10-20-те години на XIX век, да се допринесе за по-дълбоко разкриване на конфликта на пиесата - сблъсъка на "настоящия век" с "миналия век".
Благодарение на образите на чуждестранните учители и „французинът от Бордо“ могат да се направят изводи за отношението на фамусовото общество към образованието и възпитанието, за качеството на това възпитание, за подражанието на всичко чуждо.Мадам Розие, „старата жена-злато“, въпреки „редките правила“, „срещу допълнителни петстотин рубли годишно, тя се остави да бъде съблазнена от други“. И майсторът на танците, „повален от бриз“, и наставникът на Чацки и София с „всички признаци на учене“ (роба, шапка и показалец) създават доста комично впечатление. Какво образование могат да дадат такива хора? Какво биха могли да научат? Те само вдъхновиха страст към френските булевардни романи, далеч от живота, танците и всякакви поръчки. И накрая - картина на "празно, робско, сляпо подражание" на външните атрибути на културата на Запада, за която говори Чацки и която виждате в Москва като "французин от Бордо":
о! Франция! Няма по-хубаво място на света! - Двете принцеси, сестри, решиха, повтаряйки Урока, който научиха от детството.
Не е изненадващо, че човек от град Бордо се чувства като "малък крал" в Москва.
А ето и героите на обвинителните монолози на Чацки: „Нестор благородни негодници“ и собственикът на театъра. Те ни дават представа за феодалния ред, преобладаващ сред феодалите, за техния произвол по отношение на селяните и слугите. „Нестор на благородните негодници“ размени предани слуги за „три хрътки“, а любител на балета продаде един по един своите „Зефир“ и „Купидон“, за да изплати дълг.
Сред несценичните герои има такива, които са до известна степен чужди на обичаите на Москва на Фамусов. Например барон фон Клоц, който се страхуваше от „упреци за това, че е слаб, сякаш към своите роднини“, или образованият принц Федор, химик и ботаник, който „бяга от жените“ и „не иска да знае ранговете“.