Евгений Миронов „Имаше чувството, че никой няма да ми помогне и ще се задуша“
„В сцените с излизане в космоса беше по-лесно за Хабенски и мен. Но, от друга страна, всичко беше заснето в 3D, което е изключително трудно технически. Преди три години заснемането на такова ниво у нас беше невъзможно“, спомня си Евгений Миронов. Той говори за новата роля, както и за семейството си, за първите години от обучението си в МХАТ и за Олег Табаков в интервю.
—Но имаше много причини!
- Да! В края на краищата, две седмици преди изстрелването, тестов кораб се разби и стана ясно, че летенето е смъртоносно. Но Леонов и Беляев настояха, че е невъзможно да се отложи изстрелването и убедиха Сергей Павлович Королев. Леонов стана първият човек, който излезе в открития космос, но се оказа най-лесно да излезе, но да се върне на кораба, а след това на Земята ... Той можеше да умре седем пъти! Скафандърът беше издут в космоса и той не можа да премине през въздушния шлюз на кораба, докато излишното налягане не се освободи. Тяхната автоматизация се провали и Беляев приземи кораба на ръка. Никой не знаеше къде са кацнали, защото антената се счупи - случайно бяха забелязани от радиолюбител в Камчатка. За мен това е история за вярата, която живее, дори когато изглежда, че няма шанс за спасение.
— Ти и Хабенски имахте сериозна подготовка. Не е имало мисъл да го съкратим, да дадем сцените, които са технически трудни, на дубльори?
- Не, искахме да тръгнем по друг път и да се занимаваме сериозно с физическа подготовка, но тя беше по-фокусирана върху издръжливостта, а не върху нещо тясно специализирано. Станахме по-здрави, започнахме да пушим по-малко. Когато започнаха снимките на полета, се оказа, че такава подготовка не е достатъчна: имаше друго натоварване. Все още не разбирам как астронавтите се побират в такава кабина - тя е малка! ДА СЕмаса кабели бяха прикрепени към ръцете и краката и беше психологически трудно да си в космически костюми в това малко пространство. Никога не съм изпитвал клаустрофобия, но разбрах, че това беше първият път, когато ми закопчаха каската. Не винаги се разкопчаваше веднага, понякога нещо се забиваше и имаше чувството, че никой няма да ми помогне и ще се задуша, а самият аз бях в огромен неудобен скафандър, целият оплетен в кабели и неспособен да разкопчая нищо ... Правехме 15-минутна почивка след всяка сцена. Отне много време да се измъкнем от костюмите, да се възстановим малко и отново да влезем в битка. В сцените с излизане в открития космос, от една страна, беше по-лесно, защото беше по-просторно, но, от друга страна, всичко се снимаше в 3D: технически е изключително трудно, а преди три години заснемането на такова ниво беше невъзможно у нас. Режисьорът на филма Дима Киселев изчисли всичко по милиметри, но дори 3D камерата, този огромен колос, понякога закачен, не можеше да издържи.
— Похарчихте толкова много усилия за тези снимки, не станахте ли алергични към думите „космос“, „космонавт“, „звезди“, „небе“?
— Не, мечтая за продължение.
- Повечето от вашите връстници са искали да бъдат космонавти в детството, но вие от ранна възраст мечтаете да станете актьор и режисьор. Привличайки сестра, те организираха представления у дома. Имаше ли истории за космоса сред тях?
- Живеехме във военния град Татищево-5 и в нас с Оксана преобладаваха спектакли на военна тематика. Направихме палатка от сгъваемо легло, бихме се ... Вероятно, ако живеехме недалеч от космодрума, същото сгъваемо легло щеше да служи като космически кораб. В Татищево-5 обаче нямаше нищо свързано с космоса, така че нямаше нищо за негобеше изобретен. Но си спомням с какво внимание гледахме изстрелванията на всички космически ракети по телевизията, знаехме всички подробности: кой лети, колко дни ... Въпреки че това не бяха 60-те, а 70-те години, всеки полет се превръщаше в събитие и всички космонавти бяха за нас божества. Фантастични филми за космоса, просто обожавах. Когато бях в седми клас, излезе картината „През трудностите към звездите“ и нямах търпение да я донесат в нашия Дом на културата. Но премиерата съвпадна с моето класно задължение: трябваше да мия подовете! Страданието ми беше неизмеримо. Мама, като видя в какво ужасно състояние съм, намери изход: предложи да се престори, че съм счупил ръката си. Превързах го правилно и дойдох на училище с тъжно лице - вече започвах да разбирам основите на актьорската професия. „Специалната операция“ беше успешна: бях освободен от служба и стигнах до премиерата на този невероятен филм.
- На следващия ден директорът, учителите и съучениците посрещнаха бурни овации? Те викаха: „Браво, Женя! Бяхте страхотни като пациент?
Никой не знаеше, че аз играя ролята. Ходих с имитация на гипс още цели две седмици, разказвайки на всички как се чувствам: един ден ръката ме болеше повече, на следващия почти не ме притесняваше ...
- Удивително е, че тази измама е измислена от майка ми! Имала ли е и актьорски умения?
И тя, и баща й. Веднъж той излезе с хазарт, много по-впечатляващ от "гипс". Натъртих опашната кост в ранна детска възраст и поради това започнах да развивам заболяване на костите. На шест години започва да куца, после - да куца все повече и повече. И накрая от болката вече не можеше да ходи. Бях лекуван в болница в Саратов, където лекарите казаха, че вВ бъдеще най-вероятно ще мога да се придвижвам само в инвалидна количка. Тогава сестра ми току-що се роди и майка ми ни вози и двамата в детската си количка: седях, държейки Оксана на колене. И беше унизително! Аз съм пълнолетно момче, но майка ми ме носи в количка - и всичките ми съученици го виждат! И така, татко случайно чу на опашката за детския санаториум на Министерството на отбраната, където заболяване като моето може да бъде излекувано за една година с помощта на ултравиолетови лъчи, лечебна кал, масаж и всякакви ефективни процедури. Само там взеха само военни деца - а татко беше шофьор в кола, доставяща хляб.
—Сприятели ли сте се с някого в санаториума?
- Израснах като необщително дете, чувствах се комфортно в моя свят на мисли, фантазии, а комуникацията с външния свят беше трудна. Това се отнася и за санаториума, и за училището, а по-късно и за обучението в Москва. Но рано осъзнах, че единственият ми начин да преодолея естествената си срамежливост е да стана художник.
— Казахте ли си: „Ще играя ли ролята на общително, весело дете“?
— Препоръчително е, когато получавате удар от съдбата, да си зададете не въпроса „За какво?“, а въпроса „Защо беше необходимо това?“ Животът те удари малко толкова болезнено ... Защо? За да се чувствате по-дълбоко от другите, да знаете повече за душата, за страданието?
- Не съм усетил, че чувствам нещо по-дълбоко от връстниците си. Но, разбира се, нищо не се дава просто така - разбрах това, когато пораснах. Никога не съм анализирал защо се случи така, за какво беше болестта, защо бях откъснат от дома и семейството. По някаква причина вероятно е било необходимо съдбата да изтъка такъв модел. Така че вътрешната касичка е пълна не само с радости, но и със скърби.
— Спомняте ли си тази детска самота, когато дойдохте в Москва да учите?
—Но защо господарят не направи нищо? В края на краищата той може просто да каже на един от учениците да бъде партньор на новодошлия ...
„Майсторът дори не влиза в това. Ученикът сам трябва да изгради връзката. Ще оцелее, значи ще оцелее, ще изплува, така ще изплува, но не, не...
—И какво решение измислихте с кипящия си творчески ум?
- Знаеш ли, в такива моменти нищо не кипи, напротив, затваряш се в себе си, за да оцелееш. Когато се запълни в мина или с отломки от сграда след земетресение, е необходимо да не губите сила и енергия на резки удари, а се опитайте да се адаптирате към това състояние - дишайте бавно, тихо и възможно най-спокойно. Така че след това се покрих с всичките си лапи и просто започнах да работя: намерих партньор, направих фрагмент, после още един фрагмент... Вървях на малки, много малки стъпки. И стигнах дотам: когато завърших института, бях поканен в два театъра наведнъж - в Московския художествен театър и в Театъра-студия под ръководството на Табаков. Разбира се, отидох при учителя.
— Сега вие сами управлявате театъра, миналата година имахте двоен юбилей: навършихте 50 години, а като артистичен директор на Театъра на нациите - 10. Когато ви предложиха да го оглавите през 2006 г., дълго мислихте дали да се съгласите?
- Минута. Защото бях готов отвътре. Вече се занимавах с фестивални дейности, отворихме фестивал-училище Territory, аз като продуцент направих Фигаро. Събитията от един ден" и азстана интересно да опитам други механизми на театрална работа. Но това беше решението на Хлестаков. Едва когато видях кариера вместо сграда на театър и разбрах, че абсолютно всичко наистина ще трябва да започне от нулата, ми стана ясно в какво съм се забъркал. Първите пет години, преди откриването на собствена сграда, беше много трудно. Без къде да работим, ние като цигани се скитахме из различни зали и в такива условия издадохме Разказите на Шукшин – една от марките на нашия театър. И успоредно с това те решиха проблеми със строителството, събраха пари ...
- Имало ли е дни, в които сте си мислили: „По дяволите денят, когато седнах на волана на тази прахосмукачка“?
— Лия Ахеджакова в интервю каза как баща й, когато беше на 95 години, гордо каза: „Двойката Миронови от Фондацията на художника ме поздрави днес!“ Кой пръв дойде с идеята да открие този фонд?
- Маша дойде в кабинета ми, аз вече бях художествен ръководител, и каза, че иска да направи вечеря с по-възрастни артисти в Дома на актьора. Тя знаеше тъжни истории за възрастни актьори и условията, в които живеят, както и аз. Поседяхме, помислихме и решихме да не се ограничаваме само с вечерята, а да се опитаме внимателно, без да накърняваме достойнството, да им помогнем по-мащабно. Художниците са горди хора, въпреки че след определена възраст никому не са нужни. Ако не оглавят някаква институция, на практика биват изхвърлени - такава е съветската система, която за съжаление все още е в сила. Те не получават процент от наема на своите филми, въпреки че филмите могат да се показват денонощно. За хората от други професии, свързани с киното и театъра, нещата не са по-добри ... В картината "Идиот" азгримът беше направен от невероятен петербургски майстор, той ми помогна да намеря образа на княз Мишкин. Знаете ли, тук всеки детайл е важен и ако той залепи друг мустак, може би щях да имам различен Мишкин. Тогава гримьорът надникна в лицето ми, решително хвана мустака си, скочи до мен и го заби със замах! Как скулпторът създаде лицето на Мишкин, като Роден! Наскоро научих, че този майстор след инсулт води просешко съществуване - разбира се, ние му помогнахме. Стараем се да се грижим не само за московските и петербургските актьори, но и за ветераните на сцената от малките градове.
Евгений Миронов
Семейство:майка - Тамара Петровна, разпоредителка в театъра; сестра - Оксана Миронова, балерина, художествен ръководител на детско балетно студио "Чене"
Образование:завършва Московското училище за художествен театър
Кариера:участва във филми и сериали: „Любов“, „Котва, още котва!“, „Изгорени от слънцето“, „Мюсюлманин“, „Инспектор“, „Мама“, „Идиот“, „На Горна Масловка“, „Космосът като предчувствие“, „В първия кръг“, „Лов на пирани“, „Достоевски“, „Синдром на Петрушка“, „Времето на първите“. През 2006 г. оглавява Държавния театър на нациите. Народен артист на България, два пъти лауреат на Държавната награда на Руската федерация.