Фотографът на Magnum Марк Пауър „Имах много ясна идея как да снимам Москва“
Ирина Попова
Марк Пауър е един от малкото фотографи на Magnum, чиято визия за света не се вписва в каноните на класическата документална фотография. Бял сняг, фиданки, далматин. Отвъд има празни улици. Футболен гол. Дървета в гората. Гаражи. В интервю с Ирина Попова фотографът, който дойде в Москва по покана на Leica Academy, разказа как да стигнем до разбирането, че няма добра и лоша фотография, има само различни възгледи и ако тренирате съзерцание, можете да видите смисъла в празнотата.
Какво е да си фотограф в Magnum?
Станах номиниран през 2003 г. За мен беше голям шок, когато ми се обадиха от срещата. Основната мисъл тогава беше - колко жалко, че майка ми почина преди една година и не можа да стане свидетел. Разбира се, Magnum е голяма привилегия. Но също така е голям натиск постоянното създаване на нови творби.
- да Но не мога да кажа, че постоянно се опитвам да си докажа, че имам право да бъда там. Може би имам нещо вътре, което ми дава повече увереност. Най-добрата част от Magnum е приятелството и подкрепата, които си даваме един на друг в създаването на нашата работа. За мен хора като Джим Голдбърг, Алек Сот, Александра Сангинети и много, много други са много важни в Magnum.
- А как може да сте в списъка до имената на Анри Картие-Бресон, Робер Капа?
„Е, не познавах лично никого от основателите и те вероятно никога не биха одобрили снимката ми и биха ме завели в Magnum. Аз самият дори не съм мислил да ходя там - моята работа е твърде различна от тяхната. Но когато стигнах там, беше такова времепромяна, която Magnum понякога прави, като снима стилистично различни фотографи. Правя и документална фотография и говоря за реалността – просто по различен начин. И понякога това смесване на стилове в една агенция обърква непросветените зрители.
- Да, трудно е да ви нарека репортер в тесния смисъл. Капа каза: "Ако снимката не е успешна, значи не сте се приближили достатъчно." В твоя случай всичко е точно обратното.
Да, трябва да отида далеч, за да видя. Ето как работя. Снимам на филм 4 х 5 см, след което правя огромни разпечатки.
Това опит ли е да станете значим фотограф чрез технологиите?
— Не, просто наистина отдавам голямо значение на качеството. Всеки милиметър печат е важен за мен. Така виждам света. Не всеки детайл поотделно, но, така да се каже, всичко като цяло, поглед отгоре. Звучи тъжно, но е истина.
- Снимаш студени градски пейзажи, безлюдни пространства. Не харесваш хората?
Просто по природа съм много срамежлив. Не мога да се доближа до хората, моля да ме снимат. Този начин на работа ме устройва. Избирам място. Ставам с голям фотоапарат на статив. Покривам се с черен плат.
Тоест, станете невидимият човек. И снимката се оказва студена, откъсната. Кажете ми, изпитвате ли изобщо някаква емоция?
Защо, чувствам емоции. Нещо в този свят обичам, но нещо ме ядосва. Всяка снимка е субективна. Все още имам чувството, че се опитвам да кажа нещо за света около мен и ситуациите, в които живеят хората. Просто не говоря за отделни лица, а за общи неща.
Обичате ли или мразите местата, които снимате?
— Не желая да участвам в оценкатаконкретно място. Но знам, че обичам процеса на снимане на неща, които никой друг не би се сетил да снима. И искам зрителят да разбере красотата на това място, дори и да се смята за обикновено, пусто, извънземно.
- Значи се стремите към красива снимка на грозен предмет?
- Не, просто понятието красота е различно за всеки. Искам да покажа това, което обичам да гледам. Как да заснема в паметта. Не се интересувам от конвенционална красота - като красива жена в красив пейзаж.
— Какво ще кажете за религиозния компонент във вашите изображения? Снимахте история за католицизма. И там ли се опитвате да покажете красота?
— В Полша се заинтересувах защо толкова много хора ходят в католическата църква. Това е един вид религиозен бум. Не съм религиозен, но всеки от нас има чувство за вина - например в детството не съм слушал майка си.
- А чувството за първороден грях, което се опитвате да поправите чрез фотографията?
Е, това са лични процеси. Мисля, че тази снимка може да бъде критична и похвална едновременно. Показах отпечатъците на свещениците и те казаха: „Фантастичната красота и величие на нашата католическа църква!“ И атеистите може да кажат: „Виж, той засне тези идиоти, които си губят времето в църквата!“ И не направих нищо, просто се изкачих, изчаках момента, в който хората трябваше да стоят неподвижни, и зададох бавна скорост на затвора, около 8 секунди.
- Всъщност снимката ви е толкова студена, че камерата може да я направи автоматично, без вашето участие.
- Моята роля е да снимам този или онзи обект. Или не стреляй. И как, в кой момент, в кой момент. Ако знам, че всяка моя рамка струва 10 паунда, 15 долара, 450рубли, тогава няма да щракам наляво и надясно, както се случва с число. Вървя, мисля, страдам. Понякога трябва да чакате цял ден за правилната светлина. Това създава моята специална връзка с обекта. Лична обич.
И колко време трае тази привързаност?
„Понякога през целия си живот. Снимах в Полша 5 години. Дойдох поне 25 пъти. И в същото време познаваше перфектно всеки един от ударите. Получих контролни листове от лабораторията и вече знаех много добре какво ще има там. Каква беше дълбочината на полето, експозицията, светлината в този кадър. Освен ако, разбира се, камерата не се провали, всичко това е предвидимо. Направих 2200 кадъра, всеки от тях беше добър.
- Щом си толкова перфектен, защо не засне веднага тези 80 кадъра за книгата и не се успокои?
— Мм… Това е добър въпрос. Мога да снимам цял живот и пак да съм недоволен. Много важно умение за един фотограф е способността да разбере, че даден проект е завършен и да започне да редактира. Седнете и ги сортирайте в краен продукт. Последователността също е много важна. Реших да спра, когато разбрах, че повтарям едни и същи кадри.
- Вероятно познавате Полша толкова добре, че бихте могли да станете екскурзовод и да водите групи ...
— Да, но никога няма да знам и разбирам като местните.
— Не смятате ли, че заснемането на толкова големи проекти е претенция за общовалидност, абсолют и вие като че ли отнемате това право на местните фотографи? Един вид фотографска колонизация?
Ами не вземам нищо от никого. Последното нещо, което бих искал, е проектът ми да се превърне в нещо като настолен албум за Полша за разглеждане на красиви снимки. Малко представяне на страната. Все пак това, което снимам е субективноснимки, които са ми близки.
Защо тези снимки са ви близки?
Е, вероятно е някакво дежавю. Защото са подобни на мястото, където съм израснал, и по този начин ми напомнят за моето детство. Израснах в малко градче в центъра на Англия, където трябва да стоиш на автобусна спирка и да чакаш автобус 2 часа, за да стигнеш някъде.
- Там се научихте да съзерцавате скучни и безсмислени пейзажи?
— И разберете дълбочината и красотата в тях. Но тогава не съм мислил, че ще бъда фотограф. Мечтаех да стана художник.
- А ако станеш художник, картините ти щяха ли да бъдат същите като фотографиите ти?
— Опитахте ли да се върнете и да направите снимки на мястото, където сте родени?
Пробвано и връщано много пъти. Наистина мисля, че трябва да снимаш място, което разбираш. Но досега не съм извлякъл нищо от това. Може би защото разбирам твърде много и това ми пречи да бъда достатъчно откъснат.
— Ами къде живеете сега?
— Живея в Брайтън, в толкова тих крайбрежен град, нещо като рай за средната класа. Хубаво е да се живее там, но не ми е интересно да снимам там. Това не е моята визуална среда.
Какво ви интересува да снимате в момента?
„Е, места, където има, как да го кажа, грубата страна. Москва ме очарова. И по време на това посещение имах много ясна идея как да го премахна. Но няма да ви разказвам за тази идея. Е, с времето ще има още за какво да се говори. Все пак като чужденец имам едно предимство - поглед върху страната като цяло. Мога да направя снимка на Москва, направена през 2011 г., и снимка на Санкт Петербург, направена през 2014 г., и да ги комбинирам в един проект. Местните фотографи нямат такава свобода. И не трябва да се преструвам, че съм местен. Дориако знам езика. Имам свое виждане за България - което вие никога няма да разберете. Имаш поглед, който никога няма да разбера. Можете също така да дойдете в Англия и да снимате нещо свое там.
— Има много фотографи, които снимат България много по-добре от всеки чужденец. И все пак те никога няма да бъдат Magnum фотографи, които снимат нещо, а след това работата им обикаля света.
— Да, Magnum дава определени привилегии за стрелба. Ако имам нужда от транспорт, получавам го. Не мога да си представя как бих работил без кола.
- Ще видиш! Ами Грузия. Как се почувствахте, докато снимахте по поръчка на правителството?
- Да, през цялото време се въртеше някъде в ума ми: „Аз занимавам ли се с пропаганда?“ Но се успокоих, че това няма да си личи в работата ми. Абсолютно се влюбих в Грузия - мястото, хората, храната. И как беше организирано всичко. Това бяха 3 много специални седмици в живота ми. Имах достъп до всичко, което исках да снимам. Това никога не ми се е случвало досега. Ако искате да отидете в полицейската академия, моля, там сте след пет минути. И се възползвах напълно от тази позиция. Не видях политическия компонент на работата си, докато не стигнах границата и не видях последствията от войната. Аз съм фотограф на Magnum - и за първи път в живота си се озовах в конфликтна зона! Беше ужасяващо.