Гърди от болка, в. „Денят“.
Какво всъщност се случва на екрана? Виждаме ежедневието на патрул от сапьори в Ирак. Командирът на отряда умира в самото начало, така че известен сержант Уил Джеймс (Джеръми Ренър) е изпратен да го замести. Неговите приключения, взаимоотношения с другари войници съставляват сюжета, увенчан с умишлен щастлив край. Изглежда, че няма нищо особено, но новата картина на Катрин Бигълоу предизвика изключително разгорещен дебат сред зрителите и критиците. Американската филмова академия е обвинена, че е политически коректна, The Hurt Locker (оригинално заглавие The Hurt Locker) е обвинен в погрешно представяне на войната, в неспазване на традициите на антивоенното кино и дори в насърчаване на милитаризма.
Бигълоу създава многостранна аудиовизуална среда, в която героите могат да съществуват възможно най-органично. Оттук и на пръв поглед напълно незадължителни, като за мейнстрийм кино, акценти: опърпани котки куцукат край разпръснатите с боклуци крайпътни, мъж с телевизор на рамо изчезва зад ъгъла сред потискаща тишина – предстои експлозия, вихрушка от прах се носи по пътя зад гърбовете на войници, сковани в очакване на снайперски изстрел, хвърчило се рее в небе след експлозията и още гледки на местни жители, десетки погледи ov - иззад ъгъла, иззад завеси, от минарета, от балкони, от тротоари - внимателни, предизвикателни, мрачни, рядко любопитни, но никога толкова приятелски настроени; напълно чужда страна за героите.
Оформянето като репортаж е техника от същия диапазон на надеждност; в края на краищата, ние виждаме войната през фронтовата стрелба: ръчна камера, зърнисто изображение, остър монтаж - това е точно оптиката на активното наблюдение и в същото време - погледът на човек, въвлечен в опасна ситуация.
Отделно си струва да споменем саундтрака. Обемното звуково платно е изградено върху диезконтрасти: вискозна електронна музика, понякога напрегната, понякога мрачна, забележително подчертава емоционалното оцветяване на този или онзи епизод. На места фонограмата пробива с твърд и оглушителен рок, шумове с различна степен на интензивност добавят напрежение; вие потръпвате не от експлозии, а от обикновени домашни звуци, например от падане на някакъв предмет.
Съответствието с конкретни реалности като цяло не е толкова важно за филма на Бигълоу. Разбира се, "Overlord" ще бъде записан в историята на киното като крайъгълен камък сред лентите на иракската тема. Но The Hurt Locker не е военен или дори антивоенен филм в традиционния смисъл. Това е екзистенциална драма, която в последните епизоди се издига до нивото на притча.
В края на краищата приликата с Ирак е необходима в общи линии, само за да бъде разпозната от съвременния зрител. И така, всеки драматург - ако не говорим за конвенционален театър - разгръща действието в декорите на съвременната му епоха. От друга страна, войната е идеален смислообразуващ мотив, защото именно във войната всеки човек, независимо на чия страна е, трябва непрекъснато да избира между живота и смъртта и именно върху крайното изостряне на избора се гради екзистенциализмът.
Носещата ос, двигателят на драматургията на филма (сценарист Марк Боле) също е проблем за избор в две плоскости едновременно. Правилният избор е ежедневната работа и вечният риск на сапьор. Има и по-дълбок слой: основният избор на главния герой. Сапьор от Бога, сержант Уил Джеймс неутрализира най-трудните капани и изглежда, че изобщо не познава страха. Първоначално изглежда като типичен каубой, класически "добър човек" - твърде добър. Но това не е стандартен холивудски избор между доброто и злото, нито дори прилив на адреналин (в този смисълепиграфът към филма „войната е наркотик“ може да бъде подвеждащ), това е по-скоро амбивалентността на героите на Албер Камю. Всеки път Уил се качва в ада, защото само тогава се чувства жив. Спокойното съществуване го отблъсква: това се предава от брилянтна сцена, когато по молба на жена си той се опитва да избере една опаковка зърнени храни от стотици еднакви в супермаркета. Той не знае какво да прави в тази тревопасна реалност. И затова накрая отново облича тежък спецкостюм и пак до края на патрула - 365 дни.
Затвореното време на екрана също означава затворено пространство. Героят се връща в същата ситуация, с която е започнал.
„Hurt locker“ се превежда като „гърди от болка“. Идиом, който означава период на неизбежна физическа или емоционална болка.
Това е и мястото, където отива този, който е бил бит или е изпитал болка.
На жаргона на американските сапьори, взривени сапьори попадат в „Hurt locker“.
Времето на Уил е безнадеждно затворено, както и неговото пространство. Гърди от болка - там се затвори героят. Сандък, който е по-голям от живота. Завинаги.