Хайдн 103

Уебсайт за студенти на Е. А. Климина. и не само

Франц Йозеф Хайдн (1732-1809)

Симфония № 103, ми бемол мажор, „Timpani Tremolo“ (измежду дванадесетте „Лондонски симфонии“)

Й. Хайдн. Велик австрийски композитор. Портрет от Джон Копнер, направен по време на престоя на композитора в Лондон. През живота си австрийският композитор Йозеф Хайдн е написал повече от сто симфонии. Според каталога, който той съставя за своите писания към края на живота си, последният от тях е номериран 104, но освен това са открити няколко ръкописа, които не са включени в каталога, така че числото е още по-голямо. Самият Хайдн ги нарича просто симфонии, но слушателите дават на някои от тях специални имена. С помощта на тези имена беше по-лесно да се разграничат многобройните симфонии на Хайдн една от друга, тъй като по времето, когато се появиха, той все още не беше създал своя каталог и те нямаха номера.

Литаврите са перкусионен инструмент, големи медни котли с кожа, опъната върху тях (в днешно време се използват тежки синтетични материали вместо кожа). Тремоло - чести удари на този инструмент. Техниката тремоло се използва и при свиренето на много други инструменти.

Ето някои от заглавията на симфониите на Хайдн:

- No45 - "Сбогуване". В края на творбата Хайдн намекна на принц Естерхази, че музикантите са недоволни от отношението му към тях и са готови да се сбогуват с него, ако не им плати заплатите и не ги остави да отидат при семействата си.

- No 82 - "Мечка". Има мелодия, подобна на мелодиите, изпълнявани от водачите на опитомени мечки.

- No 94 - "Изненада". В бавната част на симфонията внезапно се чуват силни акорди и удари на тимпаните. Те трябваше да събудят възрастна дама, която обичаше да дреме на концерти.

- No 101 - Симфония "Часове" с измертиктакащ акомпанимент във втората част.

- № 103 - Симфония "Тимпани Тремоло".

През 1790-те Хайдн е поканен два пъти в Лондон, където музиката му има огромен успех. Специално за концерти в този град той написва дванадесет от последните си симфонии (№ 93-104) и сам ръководи изпълнението им. Тези симфонии се наричат ​​Лондонски симфонии и Симфония № 103 в ми бемол мажор „С тремоло тимпани“ е сред тях.

​ ​

Интериорът на Кралския театър, Ковънт Гардън в Лондон, където се състоя премиерата на Симфония № 103 на Й. Хайдн „Тимпани Тремоло“.

Първата част на Симфония № 103 е написана в сонатна форма. Сонатната форма (както в тази симфония, така и в други произведения) се основава на конфронтацията на два принципа: основната част и страничната част, звучащи в различни ключове. Тук обаче в борбата е включена и темата на интродукцията, която звучи в началото и след това напомня за себе си неведнъж през цялата част. Но преди всичко чуваме тимпаното тремоло, благодарение на което симфонията получи името си. Ужасяващи удари, като далечни гръмотевици, са последвани от мрачна и мистериозна начална тема:

​

Й. Хайдн. Симфония № 103. I част. Уводна тема.

По-нататък – в изпълнение на оркестъра на Хале под диригентството на Лесли Хюърд (Halle' Orchestra, Leslie Heward), записано през 1941 г.

След такова въведение основната част се оказва пълна изненада, искряща от лъчезарен оптимизъм, за който почитателите на музикалното изкуство са обичали Хайдн през цялото време. Започва с тиха, но пламенна тема, водена от струнни инструменти, а след това целият оркестър сякаш избухва от необуздана радост. Един от съвременните ученици на музикалното училище уместно сравни това място с пенлива струя, изтичаща от бутилка сшампанско. Не е известно с какво го е сравнявал самият Хайдн, но пенливите вина от френската провинция Шампан са били много популярни в Англия през 18 век.

​

Й. Хайдн. Симфония № 103. I част. Темата на основното парти.

В края на 18 век, когато е написана Симфония № 103, на мода започва да навлиза нов танц валс. За столица на този танц се смята Виена, където Хайдн е живял по-голямата част от живота си. В характера на бързия валс звучи темата на страничната част:

​

Й. Хайдн. Симфония № 103. I част. Тема на страничната част.

Според каноните на изграждането на симфоничния цикъл, втората част върви в бавно темпо. В симфонията на Хайдн в ми бемол мажор това са вариации на две теми. Вариациите са форма, при която темата, показана в началото, след това звучи още няколко пъти, но всеки път в променена форма. В този случай не една, а две теми са обект на такива модификации.

Първата тема е написана в до минор. Въпреки темпото, тя е много темпераментна. Поради увеличаването на някои стъпки (забележете колко диези и бекари има в мелодията), тя е подобна на унгарската народна музика. Особено ярка, с характерен национален привкус, е увеличената секунда (ми бемол - фа диез) на третото стъпало в началото на темата. Музика с такъв наистина мъжки характер звучеше в Унгария, когато младите момчета бяха ескортирани в армията, и се наричаше verbunkos (от думата „рекрут“).

Й. Хайдн. Симфония № 103. II част. Първата тема на вариациите.

Втората тема от вариации звучи в едноименния мажор. Това е не по-малко смела музика в природата на марша. И тук има специална стъпка, нетипична за класическия мажор: кварта повдигната (фа-диез). В музикалното изкуство понякога е достатъчен такъв малък детайл, за да стане музикатагениален. Опитайте да пуснете мелодия с нормална нота F в първия такт и веднага ще ви омръзне.

​

Й. Хайдн. Симфония № 103. II част. Втората тема на вариациите.

Третото движение на тази симфония, както и в други симфонии от 18 век, се нарича менует. Менуетът е галантен танц в 3/4 такт, който е бил изключително популярен в аристократичните среди. Въпреки това, когато е създадена симфонията "C tremolo timpani", тя вече е излязла от мода и Хайдн си позволява да хвърли нов поглед върху този жанр. Менуетът от 103-та симфония на Хайдн прилича не толкова на елегантен аристократичен танц, колкото на груба селска музика.

​

Й. Хайдн. Симфония № 103. III част. Менует.

По времето на Хайдн е било обичайно в началото и в края на менуета да свири целият оркестър, а в средата – само трима или малко повече от най-опитните музиканти. Средата на менует се нарича трио.

Й. Хайдн. Симфония № 103. III част. тема за трио.

Валдхорна от края на 18 век. За разлика от съвременния, той няма клапи. Поради това е възможно да се вземат далеч от всички звуци върху него, но според мнозина звукът на такива клаксони е по-чист и по-силен.

Финалът на симфонията започва с така наречения златен ход на валдхорните, след което на фона му звучи оживената тема на основната част. Този звук на клаксони, медни духови инструменти, в онези дни се свързваше с лова, защото такива сигнали се пренасяха на голямо разстояние и помагаха на ловците, разположени в различни части на гората, да действат заедно.

​

Й. Хайдн. Симфония № 103. IV част. Темата на основното парти.

Страничната игра на тази част е базирана на същата тема като основната, но я показва малко по-различно. Има чувството, че слънцето на любовта към живота на Хайдн за момент залязва зад облак, за да след товаблести още по-ярко.

Й. Хайдн. Симфония № 103. IV част. Темата на основното парти.

Чуйте цялата симфония № 103 в ми бемол мажор на Йозеф Хайдн „Timpani Tremolo“:

---