инсталационни градини,Ландшафтна архитектура и зелено строителство
инсталационни градини
Дюшан е първият, който приписва вид художествено право на обекта. Първият „завършен артикул“ през 1913 г. е колело за велосипед (фиг. 90). Избирайки този предмет, Дюшан премахва табуто за създаване на произведения на изкуството изключително на ръка. Той ни показа красотата на един масово произвеждан индустриален продукт. Това е морален жест. Художникът осъзнава своето положение в обществото и е съгласен с него. „Дюшан беше, така да се каже, крайната точка на развитието на изкуството, проява на интелектуална ирония, премахване на всички ценности“ * (Restany P. Реалистична оценка на новата ситуация. - 1987. - P. 83).
Въпреки че идеите за създаване на инсталации са отразени в ландшафта, не може да се твърди, че подобни опити се превръщат в тенденция, какъвто е случаят с кинетичните градини или други обекти на ландшафтната архитектура, описани по-горе. Инсталационните градини все още са част от изложенията - те са твърде екстравагантни за частни парцели и дори на пейзажни изложения такива композиции винаги са акцент.
Последните пейзажни изложения в Европа показват засилен интерес към дивите билки. Разнообразните им видове: коприва, подбел, магарешки бодил, магарешки бодил, бял равнец, ливадна сладка и други неслучайно са били посрещнати с толкова необичайно внимание. Плевелите са устойчиви на околната среда, растат бързо и могат да оцелеят в екстремни условия, така че могат да се използват за озеленяване в центъра на града или в индустриални зони, където култивираните растения могат да умрат. За да привлекат вниманието към дивите билки, да им придадат нов символичен смисъл, на годишния градински фестивал в земите на замъка Шомон на Лоара във Франция през 2003 г.представени са композиции-инсталации, подчертано използващи плевели. Те изразиха мотото на фестивала.
В един импровизиран пейзаж основната роля се играе от обикновени, незабележими супени лъжици, плътно запълващи пространството (фиг. 94). Те бяха като метална морава и правеха зловещо впечатление. Истинската трева се надигна и умря под натиска им: останаха само жалки парчета изсъхнала трева. Разположението на композицията на фона на гората допълнително засили впечатлението. Създаването на такъв пейзаж е ярък призив на дизайнерите за защита на околната среда от замърсяване. Една лъжица, паднала след пикник, се превърна във фантазия на ландшафтен дизайнер от 30 хиляди лъжици, които, размножавайки се, нападнаха гората и унищожиха естествения комфорт на това място.
Друг експонат на фестивала също се застъпва за опазването на непокътнатата природа. Абстрактна, кръгла в план композиция наподобява болнични отделения, оградени с паравани (фиг. 95). Наоколо цари клинична чистота, ако не и стерилност. Във всяко отделение върху специална маса, облицована със снежнобели плочки, има по един вид растение в кутия. За всяко място са подходящи всякакви телове и тръби, различни по дебелина, профил и дизайн за различните видове растения. Някои течности се доставят една по една, други насочват светлината, а трети отклоняват отпадъчните продукти. На всички маси има табели с имената на растенията. Ако ги разгледате внимателно, се оказва, че не гледаме някакви екзотични сиси, а обикновени плевели. Подобно подреждане на състава на „плевелите“ кара човек да мисли: в потока на бързата урбанизация тези растения, устойчиви на пръв поглед, също могат да изчезнат.
Източник:Търсене на нови форми в ландшафтната архитектура. Забелина Е.В. 2005г