J.D. Селинджър (роман "Ловецът в ръжта")
Спонтанният протест на литературната младеж от 50-те години срещу наследения от тях свят не винаги приема такива демонстративни форми, както в творчеството на битниците, а понякога дава по-значими художествени резултати. Така в разказите на Труман Капоти (1924-1984) „Горска арфа“ (1951) и „Закуска в Тифани“ (1958) и особено в творбите на Джеръм Дейвид Селинджър загубата на исторически оптимизъм, отчуждението на личността, чувството за „погрешност“, „фалшивост“ на американския живот от онова време са предадени с удивителна яснота и сила.
Единственият роман на Селинджър"Ловецът в ръжта" (1951), "библията" на следвоенните младежи, е най-поразителен в това отношение. Разказите и новелите на Селинджър от така наречения "цикъл на очилата", също написани през 50-те години, са много интересни, макар и не толкова интегрални.
Ловецът в ръжта е написан от първо лице. Героят-разказвач, шестнадесетгодишният нюйоркски тийнейджър от уважавано семейство, Холдън Колфийлд, опипвайки, през постоянни хвърляния и неуспехи, търси своето място в света, за което разказва на своя, подобно на Хъкълбери Фин у Твен, на живия и образен език на младежкия жаргон. Това е лирически роман, много малък по обем, с отслабено сюжетно начало, като външният сюжет е заменен с вътрешен. Всички събития са еднопланови, концентрирани около героя и насочени към него. Това е центростремителният разказ, толкова характерен за американската проза на 20-ти век. Както виждаме, формата, въведена в литературата през 20-те години на ХХ век, отново навлиза в художествената употреба; то се оказва съзвучно с настроенията на една различна, но и кризисна за човешката личност епоха.
В основатаРоманът на Селинджър се основава на принципа на "компресираното време". Историята започва в момента, в който Холдън е изключен от друго престижно училище, в което любящите му родители са го идентифицирали. По детски отлагайки срещата с тях и „по възрастен“ опитвайки се да живее сам, „както си иска“, Холдън не бърза да се прибере у дома и три дни се скита из студения Ню Йорк, изпълнен с предколедна суматоха.
Директното действие на романа се вписва в този кратък период от време, но поради спомените и размишленията на героя (за смъртта на четиринадесетгодишния му брат Али, за техния по-голям брат, който беше „страхотен писател“, докато не се „продаде на Холивуд“, за бивши съученици и неудобни връзки с момичета и т.н.), тук се възпроизвежда целият кратък живот на Холдън и атмосферата на Америка в средата на 20 век е идеална пресъздаден.
Холдън е нестандартен тийнейджър, твърде уязвим, възбудим и конфликтен, той очевидно не се вписва в обществото. Това не може да не нарани героя, дори ако самият той търси независимост от него и възприетата в него ценностна система, която Холдън определя като "фалшив" (т.е. лъжа, витрина). Той няма ясни планове за бъдещето, иска само да хване деца над пропаст в ръжта: "Виждате ли, хиляди деца играят вечер в огромно поле. И аз стоя на самия ръб на скала и моята работа е да хвана децата, за да не паднат в бездната. Те играят и не виждат къде бягат, а аз ги хващам. малката сестра Фийби.
Природата и детското съзнание, тяхната чистота, почтеност и истина - това е, което Холдън Колфийлд, спонтанен романтик и максималист, противопоставя на стандартите на материалауспех. Неслучайно той се чуди къде отиват патиците в Сентръл парк, оазис от огромни камъни в Ню Йорк, когато езерото им замръзне; неслучайно не обича коли - "по-добре да си вземе кон. В коня поне има нещо човешко."
Не са случайни неговите утопични житейски планове - да бъде "ловец в ръжта" и способността му да контактува нормално само с деца. Самият Холдън е все още много дете, въпреки високия си ръст, сивата коса и "възрастния" навик за пушене. В него обаче вече няма детска цялост и яснота и героят болезнено преживява загубата им; той подсъзнателно не иска да порасне и това също е вид протест срещу заобикалящата го действителност, която му налага определени модели на поведение, тъпче го със сурогати и го плаши с перспективата за нова световна война. Не е за нищо, че Холдън избухва: "Като цяло се радвам, че е изобретена водородната бомба. Ако някога избухне война, ще седна точно на тази бомба.
Проспериращият живот на следвоенна Америка, преминал през тревожното възприятие на герой-тийнейджър, разкрива нестабилността, уязвимостта и зависимостта на позицията на човек в съвременния свят.
В романа на Селинджър, както виждаме, се развиват и получават изключително актуално звучене редица важни традиции на американската литература от 19-20 век: романтичната традиция за идеализиране на природата и детското съзнание, Твен - показване на реалността през очите на юношески герой, традицията на лирическата центростремителна проза на "изгубеното поколение" и др.
Селинджър, в по-голяма степен дори от битниците и другите му връстници в литературата, повлия на отношението на сънародниците, научи ги да мислят и чувстват нестереотипно, нестандартно и по много начиниформира социално активна позиция на младежта от следващото десетилетие. Конфликтът със съвременната реалност на героите от творбите на "децата" на американската литература от 50-те години остава фундаментално неразрешим. Така неспокойните млади хора на Керуак ще се скитат по пътищата на Америка – сами, като монасите от Дхарма, една от дзен будистките секти, докато умрат в произволно сбиване или от прекомерна доза наркотици.
Очилата Селинджър, седем деца на водевилни ексцентрични актьори с "говореща" фамилия (на английски "glass" - "стъкло"), няма да могат да намерят общ език с други американци. Те ще си останат опасни ексцентрици за околните, въпреки че всъщност са просто ексцентрици и андерсоновска "гротеска". Това са чисти и раними хора с жива душа, тънък интелект и крехка психика. Въпреки всички усилия да преодолеят изолацията, те ще останат затворени в стъклените стени на вътрешния си свят и ще страдат физически, когато се сблъскат с вулгарността, която ги заобикаля, а най-добрият и най-уязвимият от тях, поетът Сиймор Глас, ще умре доброволно. И накрая, Холдън Колфийлд завинаги ще остане непокорен тийнейджър в литературата, дори ако неговият истински прототип - млад американец от 50-те години - отдавна се е установил, оженил се е, родил е деца и внуци и е станал лоялен член на обществото.
► Прочетете и други статии в"Литературата на 20 век. Традиции и експеримент" :
Реализъм. Модернизъм. Постмодернизъм
Светът на човека след Първата световна война. Модернизъм
Човекът и обществото през втората половина на века
► Към съдържанието на книгата "Американска литература"