Касета Koetsu Black
На всеки две-три години със семейството ми посещаваме Дисни Парк в Орландо, Флорида – едно от местата, за които си мислех, че ги мразя, но които въпреки това винаги ми доставят много приятни преживявания. Всеки път, когато посещавам парка, разбира се, посещавам отдела Mitsuoka в магазин Epcot Center, който показва най-високите образци на японската култура. В Mitsuoki (американската история на компанията датира от 430 години) можете да намерите много красиви неща, като най-рядката и скъпа хартия и мастило за писане, изящна керамика и най-красивите сладководни перли на земята. Има и продукт за млади хора, които са отдадени на всякакви новомодни играчки, тенденции и технологии и това не губи от привлекателността на магазина. Мотото на Mitsuoka е качеството, а продуктът е представен артистично.
Пикапните глави Koetsu в малки количества идват от работилницата на Fumihiko Sugano, син на основателя на Koetsu Yoshiaki Sugano, който е живял през 20-ти век, създал основния дизайн на главите, бил първият, който използвал високо пречистени метали и кръстил компанията си в чест на японския майстор Honami от 16-ти век - Koetsu. През последните три десетилетия доста екзотични модели на Koetsu привлякоха вниманието на хората поради своя дизайн и звук. Сред тях са Onyx, Jade и изящният лакиран Urushi Vermillion. В същото време Black си осигури двойна позиция като най-младия и популярен пикап Koetsu. Имайки това предвид, човек може да се запита: каква е позицията на Koetsu Black в настоящата трудна и объркваща пазарна ситуация?
Описание и инсталация
Подобно на други модели Koetsu, включително тези с плитък жлеб отпред и отдолу, Koetsu Black е монтиран в 25/64" продълговат блок.до 36/64" до 56/64". (Първо си помислих дали тези пропорции не са заимствани от много популярното златно сечение, но се оказа, че не е така). Корпусът е изработен от алуминий, боядисан в черно, с отвори без резба за монтажни винтове. Тънка златиста анодизирана алуминиева лента защитава двигателя и бобината. Осигурена е плъзгаща се найлонова защитна капачка за иглата.
Като общо правило на Koetsu, черните бобини имат десет навивки тел. Изходното ниво на Koetsu до голяма степен се определя от магнита - в този случай се използва самарий-кобалтов магнит. Еластомерът, използван за суспензията, е специално обработен за получаване на желаните свойства, иглодържателят е изработен от борно стъкло. Върхът на държача на иглата е назъбен за мястото на диамантения кристал, но Sugano отиде по-далеч, като обгради гнездото с микронен филм от метална сплав, за който ми казаха, че осигурява най-доброто качество на свързване. При увеличение се вижда, че в контактната част кристалът е с линеен профил, както при моделите Ogura; хиперелиптичният връх плавно преминава в чифт заоблени "рамене". Иглата на черната глава е идеално прецизно ориентирана спрямо иглодържача, който от своя страна спрямо намотката и магнитите.
Слушах Koetsu Black с рамо Naim Airo със стандартна противотежест. Най-добри резултати се получават при настройка на притискаща сила от 2 грама. Според моя гониометър Dennessen, комбинацията от пикап Koetsu и нерегулируемо рамо Aro дава само около 1 mm надвес в сравнение с перфектната настройка на Baerwald; Не се съмнявам, че упоритите собственици ще отделят време, за да си играят с монтажните винтове на рамото на грамофона си LP12, за да постигнат почти перфектни резултати.
Нито DC съпротивлението, нито AC импедансът на Koetsu Black са посочени в спецификациите и нямах никакви инструменти под ръка, за да измеря намотките, без да ги повредя - използваем резултат с ниски нива на сигнала може да се получи с цифров волтметър. Както и да е, получих отлични резултати при тестване на Koetsu Black с различни повишаващи трансформатори с първичен импеданс в диапазона 40-100 ома.
Звук на Koetsu Black
Brian Hartsell (от The Analog Room), който предостави пробата за тестване, ме увери, че Koetsu е работил около сто часа, преди да пристигне, и изследването на върха на иглата потвърди тази информация. Въпреки това пикапът отне още един-два дни, за да освежи формата си - в началото звучеше много прилично, но малко скучно.
След аклиматизацията в новите условия Koetsu Black звучеше много красиво: чисто, детайлно, изключително цветно и с лек спад във високия регистър. Читателите не трябва да се тревожат за „тъмния“ звук на пикапа, който не само е боядисан в черно, но и е наречен Черен. Бих казал, че черното не звучи ярко. На някои системи и някои слушатели ще звучи с правилен тембър; в моята система и в моите уши има лека специфичност, а не напълно неутрална, което доста ми хареса. Това направи тромпетите в сонатата за четири тромпета на Tippett от тромпетния квартет на Barry Thakwell, записана през 1968 г. (Argo ZRG 535), да звучат просто очарователно – дълбок тембър и с характерна артикулация, присъща на този инструмент.
Черното направи звука на някои музикално ценни, но грубо записани записи на Columbia и Deutsche много по-приемлив.Грамофон.
Тембровото богатство и реализъм на Koetsu също бяха показани в пълна степен при изсвирването на отличната дългосвиреща плоча на Петата симфония на Чайковски, записана от сър Малкълм Сарджънт и Лондонския симфоничен оркестър през 1959 г. (Everest SDBR 3039). Беше просто невъзможно да не забележа значителния принос на Коецу за представянето на партията на кларинета, в дълбоко текстурирания акорд в края на първото движение: това не беше просто очарователен звук вместо музика, беше звук като неразделна част от музиката - компонентът ми напомни както за композитора, който реши да използва толкова ярки оркестрови цветове в първата част на симфонията, така и за Сарджънт, който се опита да предаде всички нюанси на това палитра в релеф.
Звукът на черното е необичайно привлекателен. Гласовете на певците звучаха чисто и обемно, а аудио изображението се различаваше от живия звук с леко омекотено представяне на съскащи съгласни, което ни най-малко не намали впечатлението. По-важното е, че Коецу изяснява разликите между вокалната и инструменталната звучност – не само тембъра, но и по отношение на специфичните особености на звукопроизводството. Топлината и човечността на атаката, изразителността на звуковото инженерство в мелодията „Сега и тогава животът ми изглежда по-верен / Сега и тогава мислите ми изглеждат чисти“, изпята от Гари Брукър в композицията „Barnyard Story“ на записа Home на Procol Harum (Regal Zonophone SLRZ 1014) силно повлияха: това беше просто фантастично слухово изживяване.
Случайно или не, но Black е оставил всички останали глави далеч зад себе си поради способността да предаде звука на струнни инструменти в необичайно експресивен, фин, гъвкав и колоритен - с очарователни неподражаеми дървени и лакови нюанси. Прекрасен запис от 1962 г. на "Fantasies on Themes by Thomas Tallis", изпълнен от SirJohn Barbirolli and the Sinfonia of London (EMI ASD 521 и другаде) имаха наистина хипнотичен ефект върху мен: Koetsu достави мелодията с убедителна жизненост, експресия и драма. Исках да слушам този запис отново и отново и да се потопя в магическото музикално пространство, създадено от Koetsu Black.
Koetsu има много красива - дълбока, цветна и може би малко забавена малка буква. Бас китарата на Леонард Коен и бас барабанът на „Is This What You Wanted“ от New Skin for the Old Ceremony (Columbia 33167) доминираха доста, но звукът и на двата инструмента беше идеално структуриран и правилен тембър. Противно на опасенията ми, определен внушителен стил на Koetsu ни най-малко не замъгли представянето на динамична ритмична музика. Противно на измамните мнения на всички консерватори и гурута, пикапът Koetsu предаде много добре ритмичната основа на музиката, ако не и изобщо на нивото на Linn Akiva. Динамичните контрасти на плътно записана поп музика също се превеждат много добре, вземете ударното и ясно свирене на барабани на Дейвид Ловъринг в „Where Is My Mind“ от Surfer Rosa (Rough Trade CAD 803), да не говорим за неразбираемите гласове в „Tony's Theme“ от същия албум.
Блек улови впечатляващо грациозния начин, по който контрабасът на Сам Джоунс акомпанира на пианото на Телониъс Монк в началните тактове на „Петък 13-ти“ на оркестъра на Телониъс Монк в кметството (Riverside RLP-1138). „Little Sadie“ на Doc Watson на различен по звучене запис, също записан в Town Hall – On Stage (Vanguard VSD 9/10) – също звучеше страхотно. Вокалната линия се предаваше много гъвкаво и въображението ми беше по-ясно от обикновено при рисуването на пеещия Док.
Но най-много ме изненада...беше просто невероятно колко добре Koetsu Black се справи с шума на записа. Никой друг пикап не е успял да победи страхотните модели Lyra в това отношение и със сигурност не очаквах глава с толкова прост профил на стилуса да постави нов стандарт. Без съмнение черната е най-тихата касета, която съм чувал.
Оригиналното копие на After the Gold Rush на Нийл Йънг (Reprise RS 6383) все още е живо - купих нов запис преди тридесет и пет години. От първия ми монограмофон на Webcor, иглите на пикапа са минавали по пистите на този диск безброй пъти. Koetsu Black звучеше толкова очарователно, че просто не можах да се спра да не заплача.
Най-същественият недостатък на главата е, че Koetsu беше по-податлив на повредени записи от моя (много по-евтин) Miyabi 47. Когато Koetsu изсвири "Country Girl" на Neil Young от D?ja vu на CSN&Y (Atlantic/Classic SD-7200), беше трудно да се различи звукът. Miyabi беше по-успешен в разплитането на тази звукова плетеница, поне успя да извлече приятна музика от този звуков боклук.
Разбира се, Koetsu не е Miyabi: не поставям тези компоненти на едно и също ниво, но само отбелязвам, че Koetsu не е компонент за всички случаи. Вярвам, че Сугано-сан-старши, разработвайки основния дизайн на касетите, се е стремил да им придаде специфичен набор от свойства - същото може да се каже и за разработчика на много живия и динамичен звук Miyabi. Маниерът на Коецу е повече сдържан, изискан, отколкото открито емоционален и спиращ сърцето. Ако слушането на Miyabi е като скок в студено езеро, то слушайки Koetsu Black, вие сякаш сте в блажена полусънна сънливост, заобиколени от нежнипрерийния вятър или се потопете в топла вана. (Между другото, звукът на наскоро пуснатия EMT JSD 5 може да се оприличи на въртене около купчина свежи листа в един енергичен есенен следобед с момиче, което те обича точно такъв, какъвто си. Сериозно.)
Заключение
Има ли глави по-добри от Koetsu Black? Определено има. Koetsu има ли по-добри черни пикапи? Със сигурност. Или може би любител на аналогов звук може да похарчи $2750 по-ефективно? Вероятно не.
За да оценя наистина Koetsu Black, трябваше да си спомня нещата, които ме доведоха до това прекрасно хоби: любимите ми плочи и страхотни грамофони, любовта ми към всичко, което звучи страхотно. Е, забравете за нещо: за митове, погрешни тълкувания, култови ревюта с всичките им плюсове и минуси - с една дума за всичко, в което се удавях, докато изследвах тази тема.
Почти всичко, което Koetsu Black ми каза, беше изненада за мен и всички изненади бяха приятни. Черното не ме развълнува толкова, колкото Miyabi, но ми хареса точно толкова, колкото и другите пикапи на MC, за които съм писал. Бях силно впечатлен от несравнимо високото качество на главата - което, очевидно, трябва да гарантира нейната изключителна надеждност и издръжливост - както и от историята на марката.
Пикапът Koetsu Black е необичайно музикален компонент над средното ниво: очарователната миниатюрна черна кутия със сигурност си заслужава парите.
Спецификация:
Описание: MC пикап с ниска мощност.
Напрежение на изходния сигнал: 0,6 mV.
Разделяне на каналите:>30 dB (1 kHz).
Държач за игла: цял, изработен от борно стъкло.
Профил на иглата: патентован (вижте текста на статията).
Препоръчителен товар: 5-47 kOhm.
Препоръчителна притискаща сила: 1,8–2,0 g
Размери: 25/64" W на 36/64" D на 56/64" L.
Арт Дадли, Стереофил, 07/2007 (Превод на Артьом Аватинян)
В средата на 70-те години Koetsu се превръща в култова марка сред ерудираните меломани по света. Защо питаш? Да, просто защото нямаше конкуренти по качество (и цена!) на високия пазар.
Оборудването Accustic Arts се произвежда в Германия от SAE GmbH & Co. KG, която започна като професионална звукозаписна компания и все още има собствено студио. Първият в
WhestTWO е транзисторно фоно стъпало за използване с всички видове MM или MC касети. Това е продукт на британския производител Whest Audio Ltd.
Бях фанатик на hi-fi от много години и слушах много музика у дома. С удоволствие слушах много отлични системи. Имаше и разочарования. Сред най-добрите - Cain & Cain Abby, DeVore Gibbon 8s.
Всичко ново е повторение на забравеното старо. Стари, извадени от всякакви шкафове, килери, килери, като цяло от „раклите на баба“. Това е този стил "гърди", реколта, вече няколко.