Към знойния глас на грамофона (танци на нашата младост)
Танци на нашата младост
„Млад каубой не може да спи - раздялата със сладък човек измъчва. И той прошепва: „О, бъди с мен, целуни ме, дявол мучо. "(пее Глеб Романов)
„Къде е той, тази алея, където хора с оперетни шапки увиват сини панделки около коланите си, където момичета с мургави тонове танцуват „кукарача“ и зелени листа от цветя се носят в чинии? Къде си, моя благословена страна на сини стени и свежест на нощта? В такава нощ конете бродят по тревата над красива река и мокрото от роса пространство дреме. И огромна бяла луна в полунощ идва да свети. Търся те дълго и упорито, не мога да те намеря, моя страна на празни мечти. О, как искате красиви думи и всичко просто - и няма нищо.
(Генадий Шпаликов Предговор към празника. Страници от дневника)
„И отново скромно мълчание на етикета. Песните не са български, а година 39, а кой е на подиума? Или може би греша. И наскоро от Москва дойде съобщение, че тази песен е „La Cucaracha“, изпълнена от Амброуз и неговия оркестър“ („Старият грамофон“).
„...Той танцуваше сам, със себе си, торсът му беше неподвижен, а лицето му беше умишлено мъртво, движеха се само краката му, и дори тогава само започвайки от коленете (по-точно, завършвайки с коленете). Танцуваше самоотвержено, само от време на време се усмихваше ослепително, и веднага заприлича на жена – също толкова хитро и свенливо този четиридесет и пет годишен баща и дядо ни поведоха всички на хорото. И всички станахме и започнахме да танцуваме. Танцувахме кукарача, която сега отново е популярна в Чили, както беше преди четиридесет години, и ча-ча-ча, която е популярна по целия свят, и „казак“, нашият роден „казак“, който се превърна в „национален“ немски, чилийски, японски и Бог знае чий още танц ... "
(Юлиан Семенов. Кой смее да каже, че слънцето е фалшиво? Бележки)
„Шестнадесеттона” („Шестнадесет тона”)
„Пол Робсън никога не е пял тази песен, което отчасти се потвърждава от липсата на каквато и да е информация в някои реномирани сайтове като AllMusic и Discogs. Освен това по-педантичните от мен изследователи също са склонни към подобна мисъл. Някои хора бъркат Paul Robeson по отношение на вокалните данни с вокалиста на Platters Herb Reed, който имаше колоритен бас - изтеглете всяка песен (с изключение на "Sixteen tons") и чуйте разликата сами. Други грешат, въз основа на съзвучието на името с друг изпълнител от същата група - Пол Роби (Пол Роби), а в някои източници самият Пол Робсън дори се идентифицира с групата Platters, в която никога не е бил. В интернет има много линкове към MP3, където изпълнител е Paul Robeson, но в конкретния случай това е грешка - няма да намерите разлика между този запис и изпълнението на група Platters.
(Из дискусия на сайта "Съветска музика"
Баба ми живееше на улица Vysokaya, къща две. Тя отдавна не живее там. Или по-скоро тя вече изобщо не живее, почина преди десет години и все още помня къщата на улица Висока.
От прозорците на къщата се откриваше гледка към манастира. Манастирът се издигаше на върха на хълм, под него имаше гробище, а по склоновете на хълма имаше жилищни сгради до Подол, т.е. до река Ворскла...
Къщата беше страхотна. Къщата имаше щори, които баба ми затваряше всяка вечер и съответно отваряше всяка сутрин. В къщата имаше старо пиано със свещници и спукана звукова дъска. В отвора между прозорците висеше старо венецианско огледало от пода до тавана. Огледалото беше черно по периферията, но центърът ясно отразяваше седемгодишното ми лице. В центъра на стаята не беше фикус, като съседите, а огромна палма, която, както каза баба ми, беше по-голямасто години. По пътеката от портата до къщата растяха божурни храсти, които цъфтяха през цялото лято, излъчвайки деликатен аромат. Божурите, бях сигурен, са засадени от моята прабаба. Красивите цветя са засадени само от красиви жени и аз не се съмнявах нито за минута, че моята прабаба беше красива ...
Сестрата на баща ми, Олга, която беше само единадесет години по-голяма от мен, се учеше да танцува чарлстон. Под една палма в голяма стая грамофон извика: „Бабо, остави настрана плетката, запали стария си грамофон и ще изпълниш желанието ми - научи ме да танцувам чарлстон!“
Чарлстън не й вършеше работа. Тренирала се да блесне вечер на хорото в училището за работеща младеж, в планината. Баба й направи пухкава пола от тънко червено кадифе с колосана долна фуста. Субата трябваше да бъде показана по време на екстремните стъпала на Чарлстън. От останките на същото кадифе баба ми уши пола, а за долната пола беше използвана нощница от батиста на прабаба с малка дантела по ръба. Усвоих чарлстона по-бързо от леля ми, но баба ми категорично ми забрани да й демонстрирам уменията си под предлог, че я разсейвам.
Баба и аз пиехме чай в беседката, когато портата се отвори и в двора влезе Толя, племенникът на баба ми, който често идваше при баба ми за летни ваканции от Москва. Беше на петнайсет. Той не пи чай, но веднага попита за Олга и отиде при нея.
Реших, че всички забрани за пристигането на Толик са отменени и отидох с него в голяма стая, където играчът все още играеше: „Бабо, отложи го…“
— Здравей — каза Толик. — Чарлстън? провинции! В Москва всички танцуват рокендрол. Да преподаваме!
Той постави донесената чиния на плейъра и започна да обяснява и показва как, същият този рокендрол, трябватанцувам.
Толик беше стилист. Той танцуваше рокендрол чудесно: с познати движения и много ритмично.
„Номер четиридесет и седем каза на номер три Ти си най-сладката затворничка, която някога съм виждал Със сигурност ще се радвам на твоята компания Хайде и направи рока на затвора с мен"
- играчът изпя страхотна мелодия вместо „Баба“, която ме притесняваше.
За този танц бяха създадени къси панталони и карирана риза, с които беше облечен Толик. Олга се суетеше с малки стъпки, без да навлиза във времето.
Разбрах, че за разлика от чарлстона е невъзможно да се научиш да танцуваш сам рокендрол. Отидох да търся моята кукла Ванечка. Ванечка беше кукла със среден размер. Баба му изплете на една кука къс червен вълнен панталон с една презрамка на косо и подобна шапка. Рокендролът с Ванечка и аз веднага започнахме да тренираме и, демонстрирайки това, започнах да се притискам между Толик и Олга, размахвайки Ванечка като кормило на велосипед.
- Да, ще си тръгнеш, в крайна сметка, от тук! — извика Толик раздразнено и ни пъхна с Ванечка под пианото.
Паднах без никаква болка. Ванечка си нарани главата от удара на педала, в него се появи вдлъбнатина. извиках аз. Баба ми дотича при воя ми и започна да ме увещава татко да дойде и да изправи главата на Ванечка във вряща вода.
На следващата сутрин се оплаках от Толик на съседското момче Витка. Ванечка ми се стори напълно чужд с променено от вдлъбнатина изражение на лицето.
„Той трябва да бъде погребан“, предложи ми Витка.
Погребението се състоя в края на градината близо до оградата. Гробът е изкопан до заровения преди това счупен чайник, който след това бабата търси две седмици. Ваня беше в кутия за обувки. На капака с ръката на Витка беше нарисуван кръст.Механично пеехме една добре позната ни мелодия: там-там - татам - там - татам - татам - татам. Те хвърлиха листенца от божур и заровиха кутията. Те не поставиха кръст на гроба, но поставиха петлъчева звезда, направена от бели черупки.
Много години по-късно бях в града на моето детство. Много исках да видя дали къщата на улица „Высокая“ номер две е оцеляла.
Намерих го без затруднения. Разклатена къща с дограми, почти до земята. Новите собственици на къщата ми отвориха и след като разбраха кой съм, ми позволиха да видя стаята и двора.
Малка стая с изцяло черно огледало между прозорците. За да го погледна и да разбера, че вече не показва нищо, трябваше да свия колене. В двора нямаше чаена беседка или божури. Разпознах градината и оградата наполовина в земята.
В ъгъла на градината исках да ритна земята с крак и да видя дали все още има кутия за обувки с Ванечка, но се спрях, като си спомних вдлъбнатото му лице.
„Нека остане в паметта ми, както танцуваше рокендрол с мен.
(Ина Рейн. От историята "Рокендрол" на уебсайта Proza.ru)
„Забавната мелодия“, на която момиченцето в историята танцува рокендрол, е „Jailhouse Rock“, изпълнена от Елвис Пресли.
„Чарлстън не й се получи. Тренирала се да блесне вечер на хорото в училището за работеща младеж, в планината. Баба й уши пухкава пола от тънко червено кадифе, с колосана батистова долна пола “, написа бившата жена от Полтава Инна за младата си леля.
... Бях в 9-ти клас и чарлстонът ми свърши работа. За една училищна вечер майка ми уши за мен синя кадифена пола и малко яке за нея. Дали по това време все още се носеха фусти, не помня, но се надявам, че вече имах чорапикапрон, а не детски памук в широк подгъв.
Моят съученик Юрка, с когото с четири ръце съчинявахме подражания в стила на един или друг „изучаван“ поет (помня Надсон със сигурност), издърпа ръката ми в средата на залата. „По-енергични, по-енергични!“ той ме насърчи. И моята синя кадифена пола се вдигна весело при завъртане ... (Мария О.)
„1959 г. Марина, Марина, Марина - твоето красиво име ...
Да, преди 50 години танцувахме фокстрот на тази мелодия в института на хорото. Не знаеха кой пее, не знаеха превода. Но че песента е посветена на Марина, беше ясно ... Работех като лаборант в електротехническата и радиотехническата стая и беше моя отговорност да избирам и включвам музика на танцови вечери. Тази мелодия звучи в ушите и сега, заедно с мелодията „Малко цвете“, „Рио Рита“ и др.
(От записи в LiveJournal)
"Марина". Музика и текст на Роко Граната. Използвайте Вила Клаудия.
(Василий Аксенов. Презапасен варел)
„И на тази песен в училище вечер танцувахме шейка, който замени туист“ („Стар грамофон“).
Песента на Джанграно "На пътя" се изпълнява на италиански от Муслим Магомаев.
"Харесвам те"
„И Twist все още нямаше да се откаже от позициите си. "Харесвам те". Музи. Д. Морган, сл. М. Питари. Изпълнение на италиански от Муслим Магомаев" ("Стар грамофон").
Нарекох моето "настроение" - "Под знойния глас на грамофона". Всъщност мелодиите, които чувате, са и грамофон, и плеър, и ролков магнетофон. Фрагмент от историята „Само Ю“, който намерих в блогове, е малко за друга музика и други танци. Но след като сте танцували до насита (поне психически), можете да се отпуснете, като прочетете „Ода за стар грамофон“:
„Чуваш първите акорди... само ти... само ти. Ти и старият грамофон. Той е заслужил ветеран на много танцови партита от 60-те и 70-те години. Скъпи дядо, който беше свидетел на епохата си... През тъмнината на залата за танци, през многото двойки и тези, които още не са избрали една или друга, старият играч ги гледа. Гледа и тъжно въздиша. Колко сърца вече е събрал отново ... само ти ...
Той е покрит с прах, иглата му е тъпа, но колко съвестно старецът всеки ден върши своята незабравима работа. Колко поколения...само ти...
Само ти ... В света на музикалните центрове, мое малко старче, ще се стоплите и ще се съберете. Само вие искате да цените. Ремонт. Затегнете старческите гайки, така че отново сред високите технологии да звучи същото. Застанал на персийски килим, заобиколен от MSDors, за да чуеш през десетилетията първо тихо, леко съскане, защото плочата вече е силно изтъркана, през този прах, само ю ... и след това да изключиш всички звуци на света, всички тези коли, фабрики, борси, скърцане на небостъргачи. И остави само ти ... Само ти ... и главата ти на рамото, ръка за ръка, боса в съвремието. Само ти…"
(Nebeska. 15 декември 2009 г. Блогове от родния град)