Костюми на Московска Русия XV-XVII век
[Предишен: Носия на Киевска и Североизточна Рус от 10-14 век] [Следващ: Българска носия от 18 век]
Костюми на Московска Русия XV-XVII век
Епохата на Московска Рус е период на разцвет на културата и изкуството. Той винаги е привличал вниманието на талантливи художници и писатели от по-късно време. Внимателно изучавайки тази епоха, те оставиха прекрасни произведения с образи на древността (Репин, Суриков, Васнецов, Головин, Билибин, Рябушкин, Коровин,
Костюмът на Московска Рус запазва основните части на костюма на Киевска Рус (ризи, пристанища); голяма дължина на облеклото, неразкроена кройка; стил на носене и декорация.
Въпреки това се появяват редица нови характеристики, които отличават костюма на Московска Рус от костюма на Киевска Рус. Най-характерните сред тях са следните:
1)появата на люлеещи се дрехи, които при жените се закопчават до дъното, а при мъжете - само до кръста. Първоначално това беше закопчалка за задните примки за панти, след това горният десен етаж се припокрива с левия. Тази закопчалка наляво е останала характерна черта на народното българско облекло. Това разположение се обяснява с удобството за българския воин да използва сабя и да се защитава от врага;
Поради факта, че дрехите плътно покриват тялото, специална роля сред бижутата играят не толкова висящите, колкото фиксираните върху дрехите - бродерия със злато, сребро, перли; илици от позлатен гайтан или шнур, копчета от сребро, злато, скъпоценни камъни, цветен емайл. Всички видове декорации бяха плоски, костюмът на Московска Рус нямаше триизмерни орнаменти (волани, волани, лъкове).
Мъжки костюм
Фиг. 1
Ризата и портите, които останаха в основата на костюма на Московска Рус, не претърпяха значителни промени. INриза, деколтето се е преместило от средата наляво, дължината му е станала по-малка. Появиха се ризи с различни цели, например ризи на прислужниците, които се носеха в горната стая.
Върху ризата носелиципун- люлеещо се облекло с полуприлегнал, разширен надолу силует със закопчалка на дупето с дължина от средата на коленете и нагоре. Ръкавът е тесен до китката. Извивката беше права, ръкавът нямаше ухо.
Кафтанът, носен върху ципуна, се различаваше не само по украса, но и по конструктивно решение. Някои кафтани (обикновени, домашни, уикенд) бяха с прав силует, разширени надолу и неразкроени по линията на талията.Други (полски, терлик) бяха с прилежащ силует с разкроена талия, с широка плисирана долна част.Дължината на кафтаните варираше от колене до глезени. За декоративното решение на кафтаните са използвани скъпи шарени тъкани, украсени с илици на гърдите и по страничните цепки; метални, дървени, плетени от шнур и перлени копчета високи богато бродирани кантове на страните, шията, долната част на изделието и долната част на ръкавите с разноцветен ширит или галун със злато и сребро.
Фиг. 3
Характерно мъжко облекло от този период е същокожух- люлеещ се продукт с обемен силует, удължен надолу с дълги широки ръкави и обърната кожена яка.Горната част на коженото палто обикновено е покрита с плат (сатен, брокат, кадифе, плат), подплатата е от козина на самур, хермелин, куница, лисица, лисица, заек, катерица , а също и овча кожа. Кожухът се закопчаваше с шнурове. Понякога ръкавите на нивото на лакътя са имали цепка за вдяване на ръцете, а останалата долна част на ръкавите виси свободно.
В суровите климатични условия на северните райони на Русия всеки носеше кожено палто. Въпреки това болярите и благородниците вв някои случаи те обличаха кожено палто през лятото и не го сваляха дори на закрито в знак на своето достойнство.
Такива форми на костюм катоферязиохабенсе появяват в дрехите на благородници и боляри като израз на тяхното класово и имуществено състояние. Формата на детайлите и начинът на носене на тези видове кафтани подчертават пълната неспособност на техните собственици да работят. Скъп копринен или кадифен феряз с дължина до пода, подплатен със скъпа козина, се носеше само на десния ръкав, събирайки дължината си в многобройни възли. Левият ръкав висеше до пода.
Фиг. 4
Халат, изработен от сатен, кадифе, брокат, имаше четириъгълна сгъваема яка, която достигаше до половината на гърба, и дълги тесни ръкави, завързани отзад.
Колко цветна и декоративна е била българската носия, свидетелства описанието на костюма на княз Вяземски в повестта „Княз Сребро”: „Князът носеше бял атлазен кафтан. деколтирана яка показваше перлената огърлица на ризата. Перлените китки бяха стегнати една към друга в пискюлите от широките ръкави на кафтан, небрежно препасан с пурпурен копринен пояс със златни ресни, разширени в двата края, с шарени ръкавици, пъхнати отстрани. Пурпурни кадифени панталони бяха напъхани в жълти марокански ботуши със сребърни брекети на петите, с горнища, бродирани с перли и спуснати на чести гънки до половината на прасците. Над кафтана беше поставена копринена, светло златиста ресна, закопчана на гърдите с двоен диамантен маншет. Главата на принца беше покрита с бяла брокатена мърмолка с гъвкаво диамантено перо. Значителна роля в костюма играеха колани и колани, изработени от кожа, коприна, брокат, кадифе, просто въже, бродирани със злато, перли, скъпоценни камъни, метални плочи, галун. Често даорнаменти и малкапортабяха окачени на коланите. Поради различния начин на носене на колана, те подчертават противоположните качества на фигурата. Носени на нивото на талията от "добри хора" и воини, те подчертаваха стройността на фигурата; спуснати до линията на бедрата с голямо припокриване на горната част на дрехите, коланите подчертаваха пълнотата, плътността, високо ценени в естетическите представи на болярите.
Дамски костюм
Фиг. 5
Женската носия на Московска Рус беше изключително колоритна и живописна. В конструктивното си решение имаше много прилики с мъжкия костюм, въпреки че се предпочиташе глух тип облекло над главата. Конструктивната основа на женското облекло се състоеше от рафтове и гръб, изрязани от прави парчета плат, разширени отгоре надолу поради клинове. Ширината на женското облекло в долната част, подобно на мъжкото, може да достигне до 6 м. Линията на ръкавите е права, ръкавът няма ресни и може да се оформя отдолу в различни видове облекло.
Долното (а за селските жени и горното) облекло беше риза от памучен или копринен плат, права, набрана на врата, с тесни дълги ръкави. Върху ризата се носеше сарафан. Шият се от платно, коприна или брокат. В центъра на предницата сарафанът беше украсен с вертикална ивица с плитки или ред медни ламаринени копчета. Държеше се на тесни къси презрамки и се опасваше под гърдите.
Заедно със сарафаните в женския костюм на Московска Рус те продължават да носят стария запон, лигавник, понева и престилка. Късата връхна дреха бешенагревател за душ, който подобно на сарафан се държеше на презрамки. Рафтовете на душегрея бяха прави, гърбът беше постлан с тръбни басти, в горната част имаше фигурен изрез с наметало, към което бяха пришити презрамките.
Фиг. 6
Душата се носеше върху сарафан и риза, ушити от скъпи платове с шарки и подрязани по ръба с декоративна граница „Празник на сватбения договор“). Като оригинална национална рокля, душепреята се върна към модата от по-късно време.
Художниците от 19-ти и често изобразяват жени в тези живописни цветни дрехи.
Фиг. 7
Горното облекло, което се носеше предимно от богати жени, бешелетник- слепи дрехи с права кройка, разширени поради странични клинове до 4 м отдолу. Характеристика на летника бяха широките ръкави с форма на камбана, зашити от ръкавната дупка само до лакътя. След това те свободно висят надолу към пода с платнени панели с остри ъгли. В долната си част бяха украсени сдантели- триъгълни парчета сатен или кадифе, бродирани със злато, перли, метални плочи, коприна. Същите шевове бяха пришити към яката и спуснати върху гърдите.
Летникът също беше украсен с бобър Кожата за огърлици обикновено беше оцветена в черно, за да подчертае белотата и руменината на лицето.
Вид летник беше фалшиво кожено палто, което се различаваше от него по изрязването на ръкава. Ръкавите на палтото бяха дълги и тесни. Направен е разрез по линията на ръкавите за преминаване на ръцете.
Телосивпо силует, форма на детайли, тъкани приличаше на кожено палто, но беше отворена дреха с копчета или рябушкин връзки. „Семейството на търговец в
Фиг. 8
Както и в Киевска Рус, прическите продължават да бъдат композиционният център на костюма. Челото и темето са украсени с перлени нишки с висулки -расопо бузите,долно- на челото. В плитката на момичето са били вплетени златни, сребърни, перлени нишки, цветни дантели, триъгълни украсени плитки в края на плитката. Омъжените жени носят шапки.ритник, носен върху воин и състоящ се от обръч, покривало - "сврака" и задна плоча. Дървен или кожен обръч, покрит с плат, имаше различна форма: полумесец, подкова, лопата. Към него беше прикрепен капак - "сврака" и задна плоча, които бяха изработени от скъпа, бродирана тъкан. Кику може да се носи под или отгоре на халат.
Най-елегантната прическа бешекокошник, плътен, украсен с перли, с много висока предна част. Понякога към него беше прикрепено покривало, изработено от скъп плат с шарки.През студения сезон жените носеха кожени шапки с гърло или шапки с лента.
Смятало се за неприлично благородна дама или благородничка да се появи без дебел слой бяло и руж, плътно начернени вежди и мигли. Немският историк и пътешественик Олеарий в своето Описание на пътуването до Московия казва, че черкезката благородничка отказала да се избелва и изчервява, тъй като имала много красив естествен тен. Съпругите на други боляри се възмутиха от това и я убедиха да не пренебрегва народните обичаи.
Най-разпространената украса на костюмите са били огърлици, обеци, пръстени, гривни, игли.
Жените носеха ботуши и обувки от кожа, мароко, кадифе, сатен. Преди обувките бяха без токчета, после се появяват високите токчета.
Неповторимата красота на старобългарската женска носия, търсенето на национален образ и естетическото му осмисляне откриваме в произведенията на изобразителното изкуство (Рябушкин: „Българките от 17 век”, „Семейството на един търговец от 17 век”, „Москвичка от 17 век”, Суриков: „Болярка Морозова”, „Утрото на стрелцовата екзекуция”, Репин: „Княгиня София Алекс. еевна в Новодевичския манастир през 1698 г.“ и много други) и художествена литература. В романа "Принц Силвър" описва костюмаЕлена - съпругата на болярина Морозов: „Тя носеше лятно палто от син аксамит с копчета на яхон. Широки муселинени ръкави, събрани на малки гънки, бяха прихванати над лакътя с диамантени китки или ръкави. Същите обеци висяха до самите рамене; главата му беше покрита с кокошник с перлени склонове, а мароканските ботуши блестяха със златна ивица.
Костюмът на царя и духовенството
Костюмът на краля и кралицата се различаваше от дрехите на благородството само в особено тържествени случаи. Тогава тя се състоеше от царскатаплатна- дълги люлеещи се дрехи, много широки в долната част, с широки къси ръкави. Линията на задната закопчалка, страните, долната част на платното и долната част на ръкавите бяха обшити с декоративна лента. Отгоре се носеше кръгла широка яка -бармаи шапка -коронас конична форма с кожена лента (фиг. 9. Рябушкин: „Седалището на цар Михаил Федорович с болярите в неговата държавна стая“).
Царските одежди са толкова живописни, ярки и богати, че в описанията на чужденци те се сравняват със "слънцето, украсено със звезди".
Фиг. 10
Дрехите на духовенството не се различаваха по силует и кройка от светските. Основните му видове сарасотип кафтан и горно расо тип кожено палто.През зимата изповедниците носели кожено палто. Украшението за глава беше бяло или черно (в зависимост от ранга)качулкакато качулка или мека шапка.
Изключителният лукс, блясък, богатство на костюма на българския двор и църква са създадени с много средства: скъп плат, богато орнаментиран и украсен, с използване на скъпоценни камъни и метали, великолепни обеми, силует, детайли. Сред тези средства е и древната българска орнаментална бродерия със златни нишки и благородни материали.
златистшиенето се извършваше с изтеглени, предени конци, биене (тънка златна или сребърна лента), гимп (тънка златна жица, усукана в спирала). Металната нишка се наслагваше върху тъканта и се прикрепяше с малки шевове от копринен или ленен конец в цвят или в контраст със злато. Фонът беше кадифе, коприна, муселин. Талантливи българи направиха необичайно изразителен шевът "прикрепен", допълвайки го с перли, скъпоценни камъни, скъпоценни камъни, искри.
Орнаменталните композиции от златни бродерии включват растителни мотиви, изображения на птици, животни, фантастични животни и стилизирани женски фигури.
За всеки център на занаятчийството със златни бродерии имаше любими форми на цъфтящи храсти в саксии под формата на букети или пищно дърво. Орнаментът беше разположен в свободен модел или напълно покриваше фона.
Изготвено на базата на: N. M. Kaminskaya. История на костюмите