куклена магия
Бездушна кукла, проклета кукла, куклена комедия, висяща на косъм, на жива нишка, марионетно правителство, някакъв магданоз, дърпане на конците - можете да продължите по ваша преценка. Защо има толкова много фиксирани метафори в нашия език, свързани с кукления театър? И защо повечето от тях се отнасят точно до кукления театър? И защо най-мъдрите хора - Платон, Аристофан, Спиноза, Низами, Хайям, Гьоте, Санд, Ибсен са обичали толкова много куклените представления (в пъти повече неизброени големи почитатели на куклата от посочените)? И защо най-известните драматурзи и композитори са писали произведения специално за кукления театър? Нека се опитаме да го разберем.
В класическата санскритска драма имаше термин "сутрадхара", отнасящ се до първите векове на нашата ера. Те обозначаваха водещия актьор, един вид мениджър на представлението и той беше преведен като „този, който дърпа конците“. И така, кое беше първо - "жив" театър или куклен театър?
Древните индийски кукли - kathputli - се смятаха за пратеници на боговете, изпратени на Земята, за да помогнат на хората в земния им път. Старите кукли не можеха просто да бъдат унищожени - имаше специален ритуал на погребение, който не беше почитан от никоя друга театрална кукла, дори участваща в религиозни представления. Те били спуснати в реката с молитви, за да могат да се върнат обратно в страната на боговете. Ако куклата, преди да се удави, остане дълго време във водата, се смяташе, че боговете одобряват нейните земни дела.
Според древните китайци от всички останали кукли само куклите притежават магическа сила, тайнствено са свързани с човешкия живот и могат да му влияят. В Тайван това вярване продължава и до днес. Куклените представления се играят само при необходимост.умилостивяване на боговете (например за сватба, раждане на дете и др.) или извършване на очистителна церемония (най-често след нечия насилствена смърт). В тези случаи куклите прогонвали злите духове. Кукловодите-кукловоди били почитани като имащи връзка с другия свят. Те са научили това изкуство от даоистките магьосници отшелници.
В Бирма изобщо няма други куклени театри освен куклените театри, а за бирманците кукленият театър е най-висшият пример за театрално изкуство, което има огромно влияние върху „живия“ театър.
В магическите ритуали на малайците, жителите на Суматра, Франция, Германия, куклата служи като може би най-често срещаният магически символ: това, което магьосникът прави с кукла, която олицетворява човек, ще се случи на самия човек. В древноегипетската митология Хиум, богът на плодородието, направил човек от глина като кукла.
Едва ли си струва да бъдем толкова арогантни, за да се опитаме на една страница изчерпателно да обясним естеството на такава мистериозна роля на куклите в културата. Защо обаче не се опитате да направите някои относително правдоподобни предположения?
Първият, който лежи на самата повърхност и се оказва основа за всякакви магически действия: куклата е сравнима с човек по външния си вид. Тя е направена от същите неща като мен. Ние сме от една кръв, тя и аз.
Второ, малко по-малко очевидно. Куклата има същата физика на движение като човека. Тя и аз сме направени еднакви. Тя живее точно като мен. И като обобщим общия резултат - тя е абсолютно същата като мен.
Трето, най-мистериозното, противоречиво и изкушаващо. Куклата по свой собствен, напълно уникален начин отговаря на въпроса „Какво ме кара?“
Устройството на куклата е такова, че го даваизцяло във властта на кукловода. Сам по себе си този образ е много здраво свързан в нашето съзнание с една от представите за устройството на света и отразява концепцията за зависимост, страдание, подчинение, липса на отговорност. Този, в чиито ръце са нишките, се свързва с господаря, владетеля, източника на всички и всяка причинност за куклата.
Но защо куклата, а например не тръстиковата кукла, стана символ на връзката между човека и Бога, човека и движещите ги сили? Сред възможните отговори има този: бастунът, поради своята твърдост, има сила както на дърпане, така и на натискане, докато нишката, поради своята гъвкавост, само дърпа. Тоест, тръстикова кукла (както между другото и кукла в ръкавица) се оказва абсолютно контролирано същество, напълно лишено от собствена воля. Нито куклата с бастун, нито куклата с ръкавици е в състояние да устои по принцип. Куклата, от друга страна, има своя собствена активност, дори и да се дължи само на нейното тегло.
Това е, всичко изглежда просто. Независимо от това, магическите ритуали, свързани с това или онова използване на кукли, се провеждат и до днес. В съвременен Китай куклените театрални представления практически липсват: предишната религиозност е загубена, но не достатъчно, за да се използва в обикновени светски представления за развлекателни цели. И сега на Изток рядко се случва обикновените хора да поемат риска да държат марионетка у дома. В нито един европейски театър, който използва кукли, те се поставят в кутии, само се закачат. Чудя се дали суеверието може да съществува и до днес, като е абсолютно непотвърдено?
В крайна сметка и трите горни предположения ще са верни, докато марионетката продължава да съществува. И би било просто несправедливо този факт да бъде подминатсъвременните психотерапевти - особено тези, които не са готови да отговорят еднозначно на въпроса: "Какво е психотерапията - наука, изкуство или магия?" Следователно психотерапията не може да се нарече със сигурност наука, тъй като от едни и същи причини могат да произтекат напълно различни последствия и че е абсолютно невъзможно да се изчислят предварително всички ефекти от всяко, най-привидно незначително действие. Просто психотерапевтът, който се занимава с психоанализа, е сигурен, че знае какво прави и какъв ще бъде резултатът, докато неговият колега, използващ метафорични техники на работа, не е сигурен в нищо.
Представете си: човек, който идва на групови сесии с психотерапевт, получава задачата да създаде своя собствена кукла, да я научи да се движи, да взаимодейства с предмети и други кукли - с една дума, да живее. Какво ще се случи в такъв процес? И какъв ще бъде процесът - психотерапевтичен, творчески, магически? Какви сили ще управляват този, който сложи на пръстите си марионетката „Аз“? На кого от членовете на групата ще позволят тези сили да се самосътвори, да се научи да живее и на кого не? Как всички ние, които посегнахме на правото да държим контролните нишки в ръцете си, ще трябва да плащаме за това - сега или в бъдеще? не знам...