Лек Pioneer

Този материал е посветен на брилянтния майстор, който наскоро почина.

Всеки знае поне едно произведение на Фрай Ото. Това е Олимпийският стадион в Мюнхен, построен за игрите през 1972 г. - гигантска прозрачна обвивка, като филм от вода върху паяжина или кора от първия тънък лед, опънат върху стръкове трева.

Въпреки че покривът на стадиона изглежда като нещо ефимерно, той е единственият оцелял от ранните сгради на Фрай Ото - архитект, инженер, изобретател и дори утопист, както го нарече журито на наградата "Прицкер" през 2015 г. Наричат го утопист, защото е изпреварил времето си, а някои от проектите му досега изглеждат като научна фантастика - например "Град в пустинята" или гигантски прозрачен пластмасов купол "Град в Арктика". Казваме „засега“, защото може би някой ден неговите идеи ще бъдат реализирани. Както може скоро да се случи с ранния дизайн на Otto Frei за новата жп гара Щутгарт 21. Особеността на тази сграда е, че станцията е под земята, а покривът й със сводести прозорци е на нивото на земята. Светът, за който идеите на архитекта изглеждаха като футуристична утопия, се разраства до тяхното изпълнение.

Източникът на свобода от конструктивни и архитектурни традиции се крие най-вероятно в детството и младостта му. Фрай Ото израства в творческа среда - баща му и дядо му са скулптори. И двамата родители бяха членове на Deutscher Werkbund, асоциация на художници и индустриалци, които искаха да съчетаят творческите стремежи и индустриалното масово производство, създавайки нови дизайнерски концепции. Но, както се очакваше, Фрай Ото не последва стъпките на баща си и дядо си. Предпочиташе да строи модели на леки самолети и планери. Този интерес и опит в създаванетосветлинните структури оказват голямо влияние върху по-късната му работа. Фрай Ото започва да учи архитектура през 1943 г. в Техническия университет в Берлин, но избухва войната и той отива на фронта като военен пилот на Луфтвафе. Връща се към архитектурната работа във френски плен, в който попада през 1947 г. Там той се занимава с проектиране на къмпинги и бюджетни къщи с лека конструкция. След войната Ф. Ото обикаля Америка и се запознава с трудовете на Франк Лойд Райт, Ееро Сааринен, Ричард Неутра, М. Новицки и Лудвиг Мис ван дер Рое и неговия принцип „колкото по-просто, толкова по-добре“.

Фрай Ото изучава произведенията на Шухов, Нерви, Кандел и забелязва, че „те успяха да постигнат освобождаване на тези форми, които преди това бяха в тайна“. През 1952 г. Фрай Ото става дипломиран инженер, а през 1954 г. защитава дисертацията си "Висящи корици". През 1961 г. основава групата за изследване на биологията и строителството в Техническия университет в Берлин. През 1964 г., на 39-годишна възраст, Фрай Ото се премества в Щутгарт и работи като директор на Института за леки конструкции към градския университет. И през 1990 г. е създаден изследователски център специално за неговите иновативни разработки.

Като гост-професор е работил в различни национални и международни университети, включително Харвардския университет, Масачузетския технологичен институт, Кеймбридж. Той казва на своите студенти: "Всеки архитектурен проект трябва да бъде предшестван от проучвания на природата." Говореше как унищожаваме природата и културата. Ние строим твърде много къщи. Ние заемаме пространство, земя и хабим енергия. Контрастът между архитектура и природа става все по-голям. Добрата архитектура е по-важна от красивата, но красиватаархитектурата не е непременно добра. Продължаваме да строим както в далечното минало и това е неестествено - нашето време изисква леки, енергийно ефективни, мобилни и гъвкави конструкции - като тенти, сенници, платна и мембрани.

Фрай Ото много пъти е казвал и писал, че черпи вдъхновение за работата си от природата. Сградите му се явяват като прототипи на съществуващите в него форми. Това са оптимални дизайни, тествани чрез естествен подбор, така че те са не само естетически приятни, но и рентабилни. За да търси и изучава биоморфни форми, Фрей Ото изучава дивата природа (например радиоларии), експериментира с помощта на модели - сапунени филми и окачени структури. Ф. Ото работи върху система от обхватни конструкции, при които прехвърлянето на силите към опорните части се извършва с минимален разход на строителни материали.

През 1955 г. архитектът разработва проект за изложба на градинско изкуство в Касел. Тази работа предизвика голям резонанс в света на изкуството. От леки конструкции за палатки той премина към конструкции с пневматична опъната мембрана. През 1964 г. Фрай Ото е поканен в работилницата на Ролф Гутброд като консултант по проектирането на двойно извит покрив за аудитория на Селскостопанския институт в Хоенхайм. Работата по проекта беше почти завършена, но Ф. Ото предложи много нови идеи, които вдъхновиха дизайнерите и те преработиха оригиналната концепция, като се обърнаха към кабелни системи. Смята се, че резултатите от тази съвместна работа по-късно формират конкурентно предложение за дизайн на павилиона на EXPO-67 в Монреал.

Имаше и модел, който направи възможно оценката на въздействието на външни ветрови натоварвания в аеродинамичен тунел,работещи от различни посоки и с различни скорости. В резултат на проведените експерименти върху този бутон-модул са получени основните параметри, необходими за реализацията на павилиона в Монреал. A.D.Yarmolenko, авторът на статията за творбите на Frei Otto, вижда агресия в образа на сградата и сравнява нейния силует с "обект, камуфлиран от въздуха" - "противовъздушна батарея с оръдия, стърчащи над решетката". „Павилионът заемаше площ от 8000 m², за опъването на една мембрана бяха необходими осем опори с височина от 14 до 36 м. Черупката-мембрана беше оформена чрез опъване на стоманена мрежа с напречно сечение 12 мм, с клетки 50x50 см. Тя беше произведена в Германия и доставена в Монреал на ролки. Основната работа по монтажа на опорите и мрежата отне 3,5 седмици, а допълнителната настройка на геометрията отне още 5 седмици. Поливинилхлориден филм беше окачен на решетката на разстояние около 30 cm. Оригиналните скоби за закрепване на филма „под формата на лист детелина“ също „работиха“ върху впечатлението в интериора. Германският павилион на изложението в Монреал беше още един крайъгълен камък в историята на архитектурата и прототип на ново поколение покривни конструкции. Въпреки временния характер на тази структура, павилионът остава действащ до 90-те години - използван е като закрита детска площадка.

Под покрива има универсална зала за 6000 места, плувен басейн, стадионни трибуни за 80 000 зрители, радио и телевизионен център. Работата на Центъра постави специални изисквания към осветлението и възпроизвеждането на цветовете, така че покривът е проектиран от матиран плексиглас-215 с дебелина 7 мм, издръжлив, здрав и пожароустойчив - свива се при пожар, пропуска топлина и дим. Листове 3x3m в рамки от алуминиева сплав бяха закрепени в 9 точки и свързани с твърди водоустойчиви уплътнения отнеопрен. „Гъвкавата мембрана се формира чрез опъване на кабелна мрежа от стоманени кабели върху мачти с максимална височина 58 м и напречно сечение 3,5 м с фундаментни анкери. Ъгълът на наклона на мачтите може да варира между 65,5-87,2 градуса и да се адаптира към промените във външното натоварване, благодарение на сложно отлети панти, изработени във фабриките на Krupp.” Въпреки че очакваният живот на покрива е само 10 години, той вече издържа 4 пъти повече.

Портфолиото на Otto Frei включва също павилиони за Япония и Венецуела на EXPO 2000 в Хановер, открити театри в Кан и конгресен център в Мека в Саудитска Арабия. Работил е с много известни архитекти като консултант по мембранни и тентови конструкции. Произведенията са малко и всичките са „леки“, временни – такива, каквито призоваваше да се проектират в лекциите си. Те не заемат пространство, земя и са неразривно свързани с природата.

Фрай Ото е наричан един от най-великите мислители на новата архитектура на 20-ти век. Той радикално повлия на цяло поколение архитекти и все още влияе. Днес изследванията на Frei Otto в областта на устойчивото строителство и биониката могат да станат отново актуални. Както казват колегите му, „работата на Ото Фрей отвори много нови врати в архитектурата“.

В едно от интервютата, на въпроса „Има ли стил, който бихте описали като логично продължение на „биоморфната архитектура“, той отговори: „Ако разработя нещо, тогава формата на готовия продукт е само в края на разработката за мен. За разлика от моя подход, повечето архитекти се настройват предварително с формата, която искат да създадат, и често след това търсят подходящия инженер, който да приложи тази форма. Надявам се моите сгради да бъдат разгледанине като принадлежност към някакъв стил, а като свободен принос към актуалните проблеми на обществото.

Веднъж той каза за себе си: „Аз самият не принадлежа към архитектите, които строят музеи за себе си. Имам няколко сгради. Но аз съм построил много въздушни замъци." Но без такива въздушни замъци няма прогрес в реалния свят.“